追尋大師的足跡（八）—— 施羅德住宅，碩果僅存的荷蘭風格派建築

來源: aranjuez 於 2019-08-06 07:29:24 [檔案] [博客] [舊帖] [給我悄悄話] 閱讀數 : (42337 bytes)

位於荷蘭中部的烏德勒支（Utrecht）是荷蘭的第四大城市，交通樞紐。古舊的老城，保留了很多的中世紀的建築。烏德勒支的藝術傳統悠久，十七世紀的烏德勒支畫派是荷蘭繪畫史上的一個重要的流派，還是著名的卡通形象“米菲兔”的故鄉。然而我們這次專程前往烏德勒支，是為了探訪荷蘭現代建築大師、“風格派”巨匠裏特維爾德設計的施羅德住宅。這座列入世界文化遺產的家庭住宅，是裏特維爾德在荷蘭碩果僅存的一處風格派民居建築。

風格派（De Stijl），是二十世紀初在荷蘭出現的一項現代藝術設計運動，其影響力幾乎可以與大名鼎鼎的包豪斯相當。二十世紀初，一些受野獸主義、立體主義、未來主義等現代藝術觀念啟迪的荷蘭藝術家們開始努力探索前衛藝術的發展之路，1917年，荷蘭藝術評論家、畫家杜斯伯格與幾位荷蘭先鋒藝術家共同創辦了《風格》雜誌，在繪畫、雕塑、設計、建築等諸多領域提出一係列新的理念，標誌著風格派運動的誕生。風格派追求藝術的“抽象和簡化”，它忽略個性和細節，對藝術表現的對象簡化到極致，抽象出線條、平麵等基本元素，色彩上也還原為紅黃藍三原色及黑白灰三非色。

提奧·凡·杜斯伯格（Theo Van Doesburg，1883 - 1931）原名克裏斯蒂安·埃米爾·瑪麗·居伯（Christian Emil Marie Küpper），出生於烏德勒支，早年習畫，畫風深受印象派特別是凡高的影響。1913年，在讀到康定斯基的《回顧》（Rückblicke）一書後，他的藝術觀念發生了根本性的改變，還將自己的名字改為凡·杜斯伯格。杜斯伯格才思敏捷、雄辯善論，對藝術有著驚人的洞察力，作為畫家雖然才能平平，卻是一位出類拔萃的藝術理論家。他從當時荷蘭的一些風格前衛的藝術家的藝術實踐中總結出一係列全新的概念和理念，通過《風格》雜誌廣為宣傳。和他共同創建風格派運動的，包括蒙德裏安，範德萊克（Bart van der Leck）, 胡薩爾（Vilmos Huszár）, 範特霍夫（Robert van t’Hoff）等藝術家。其中對風格派的藝術實踐貢獻最大的，當屬蒙德裏安。

皮埃特·蒙德裏安（Piet Mondrian，1872 - 1944），荷蘭著名畫家、風格派藝術家和非具象繪畫的創始者之一。作為風格派一員，蒙德裏安更喜歡用“新造型主義（Neo-plasticism）”一詞來表達他的藝術理念。他把新造型主義解釋為一種手段，“通過這種手段，自然的豐富多彩就可以壓縮為有一定關係的造型表現。藝術成為一種如同數學一樣精確的表達宇宙基本特征的直覺手段。”藝術的最終目的“不是通過消除可辨別的主題，去創造抽象結構”，而是“表現他在人類和宇宙裏所感覺到的高度神秘。”他把繪畫的對象，分解為直線和色塊，以最基本的集合圖形以及紅黃藍三原色及黑白灰三非色為元素，為現代抽象繪畫開拓出一個新的領域。

1. 蒙德裏安的繪畫“紅黃藍黑灰組合”（1920）。

如果說蒙德裏安的繪畫是對風格派藝術在平麵二維上的表現，那麽裏特維爾德則是把風格派藝術推廣到了立體的三維空間，是這一藝術風格更為具體化。赫瑞特·托馬斯·裏特維爾德（Gerrit Thomas Rietveld，1888 - 1964），1888年出生於荷蘭烏德勒支的一個木匠家庭。少年時期裏特維爾德便輟學，在父親的作坊裏做學徒學習木工技藝，同時去夜校學習設計製圖。從1906年起，他離開父親的作坊，到一家珠寶店做設計師，繼續上夜校進修建築設計。1911年，裏特維爾德開設了自己獨立的木工作坊，製造木器家具。從他的夜校老師皮埃特·克拉哈默（Piet Klaarhamer）那裏，裏特維爾德接觸到了當時荷蘭的一些前衛設計思潮，並結識了幾位後來成為風格派的藝術家。

2. 赫瑞特·托馬斯·裏特維爾德。

在為客人製作家具的過程中，裏特維爾德感到當時的家具設計繁複，材料昂貴，體型笨重，製造過程費工費時，導致成品價格高昂，一般平民階層很難負擔得起。於是他開始琢磨如何簡化設計和製造工序，使用新型材料和大規模工業化生產來降低成本。1917年，風格派的一位成員，建築設計師範特霍夫委托裏特維爾德設計一款座椅。裏特維爾德按照自己平時的思考，並參照風格派簡化與抽象的原則，設計出了一款以木條與木板為基本元件的座椅，構件之間隻靠螺絲固定，完全拋棄了傳統的榫接方式，結構異常簡潔優雅，又便於製造和組裝。這就是後來聞名於世的“紅藍椅”。座椅最初為原木材料，沒有著色。後來根據風格派另一位成員範德萊克的建議，裏特維爾德為座椅配了顏色，他將椅背漆成紅色，椅座漆成藍色，十三根木條和扶手板漆成黑色，木條和扶手板凳兩端則漆成黃色，簡潔線條，還原的色彩，為這把座椅披上了一件蒙德裏安式的外衣，完美的詮釋了風格派的藝術理念。

3. 裏特維爾德的“紅藍椅”。

“紅藍椅”由《風格》雜誌介紹，轟動了設計界，裏特維爾德也由一名籍籍無名的家具工匠，變身為知名設計師，不僅成為風格派一員，還應邀參加了1923年在魏瑪舉辦的包豪斯展覽，名噪一時。同年年底，裏特維爾德接手了一個項目，在烏德勒支為一位寡婦和她的三位子女設計建造一座住宅。這是裏特維爾德建築設計生涯中第一個重要的項目，也正是這個建築設計，是他在現代建築史上名垂青史。這就是被後世稱為裏特維爾德-施羅德住宅（Rietveld Schröder House，簡稱施羅德住宅）的建築，荷蘭風格派建築的典範，為數極少的幾個列入世界文化遺產名單中的私人住宅建築之一。

施羅德住宅得名於業主施羅德夫人，她的全名是特魯斯·施羅德-施萊德（Truus Schröder-Schräder，1889 - 1985），1889年生於荷蘭的代芬特爾，父親是一位工廠主。1911年，她嫁給烏德勒支一位比她大十一歲的律師施羅德，婚後兩人育有一子二女。兩人不僅年齡相差較大，觀念和趣味也多有分歧，丈夫思想陳舊保守，妻子則觀念開放，樂於接受新生事物。他們在烏德勒支的公寓，有著典型的上流中產階級偏好的高大屋頂和矯揉造作的裝飾，卻為施羅德夫人所憎惡。在施羅德夫人的強烈要求下，丈夫同意讓她按照自己的喜好將其中的一間屋子重新進行裝修，而施羅德夫人聘請的設計師，正是裏特維爾德。他們二人年齡相當，興趣愛好相近，都對現代藝術癡迷，初次合作便十分愉快，為日後關係的發展，奠定了良好的基礎。

1923年，施羅德律師去世，留下年輕的妻子和三個未成年的子女。丈夫的去世，對施羅德夫人來說，既是一個打擊，又是一種解脫。她早已厭倦了原來的生活和那座壓抑的老房子，希望能有一個全新的開始——為孩子也為自己，於是她決定建造一棟新的住宅，新住宅的設計師，自然是老相識裏特維爾德。

裏特維爾德很快提出了設計方案的初稿，但是施羅德夫人不太滿意。她提出了很多具體的要求和建議，比如降低層高，每個房間要有單獨的供暖和洗手池等等。根據這些要求，裏特維爾德最終設計出這座獨特的住宅建築，標新立異的風格，在當年的建築界，引起了巨大的反響。

4. 裏特維爾德繪製的施羅德住宅建築草圖。

5. 施羅德住宅的外型基本上呈一立方體，以直線條和長方板塊構成建築立麵的基本元素，同時又巧妙地將一些板塊從建築的主體推伸出來，造成一種錯落有致的視覺效果。

6. 它的每一個立麵，都宛如一幅蒙德裏安的繪畫。

7. 住宅的外牆主體漆成灰色，凸出的工字鋼梁等直線條輔以紅藍黃黑，儼然是風格派設計和蒙德裏安繪畫的三維立體化。

8. 進到室內，一層大部分的麵積，給了廚房。寬敞的廚房，為女主人的日常生活提供了方便廣闊的空間，這種住房設計理念在當時是十分超前的。

9. 一層的書房，家具都是裏特維爾德的設計。

10. 從一層小台階旁邊的門可以進入通往二層的樓梯間。。

11. 樓梯的形狀嚴格控製在一個矩形平麵內，上方是突出屋頂的活動天窗。

12. 出於私密性和景觀的考慮，住宅的主體，包括起居室、餐廳、施羅德夫人和三個孩子的臥室以及附屬的淋浴間都建在二層。

裏特維爾德最初對二層的設計，仍然按照常規的做法，分成一個個單獨的房間，但是施羅德夫人提出了一個重要的要求——將二層房間之間的牆壁設計成可以收放的活動隔板，這樣在白天可以將隔板收起，整個二層變成一個巨大的開放空間，四周的大玻璃窗既為房間提供了充足的自然光照明，也將周邊的景色一覽無餘；而晚間將隔板拉上，又保證了每個獨立臥室之間的私密性。於是，裏特維爾德為二層設計了可抽出和收起的活動隔牆，根據需要的變化對空間進行不同的分隔。

13. 二層。

14. 二層中心的壁爐和火爐。

15. 風格新穎的吊燈。

16. 二層一角的餐廳。

17. 寬敞亮堂的玻璃窗邊是一張簡單的餐桌，桌邊是一把裏特維爾德?設計的“柏林椅”。

18. 餐廳的櫥櫃。

19. 餐廳旁裏特維爾德專門設計的多功能儲藏櫃。

20. 施羅德夫人兩個女兒的房間。

21. 兩張床前的小床頭桌，造型抽象，也是裏特維爾德的設計。

22. 兒子的臥室，地板由紅藍黑三色構成。簡單的臥室裏最引人注目的是那把紅藍椅。施羅德夫人曾經這樣評價它：“這把椅子出現在這裏毫不稀奇，事實上，這把椅子就是房子設計的起點，它就是這座房子本身。”

23. 施羅德夫人的臥室在二層的另一端，與兩個女兒的臥室間通過一條小小的走廊相連。

24. 浴室和洗手間就在這個走廊上。

25. 在施羅德住宅的一層，還有一間單獨的房間，是裏特維爾德的工作室。今天這個工作室的家具布局仍然部分保持著當年的樣貌。房間的牆壁在房門的高度以下漆成淺灰色。

26. 工作室的牆壁上貼著裏特維爾德留下的設計草圖。

建築師將自己的工作室設計在了客戶的家裏，說明兩人關係的不同尋常。從1925至1933年的八年，兩個人在這間工作室合作設計了許多項目。後來由於建築事務所業務的擴張，這裏無法繼續容納裏特維爾德日益增長的員工，才遷至它處。裏特維爾德從不掩飾對施羅德夫人的讚許，承認自己的很多靈感都是得自對方。

27. 裏特維爾德與施羅德夫人交談。（網絡圖片）。

除了工作關係，兩人在情感上也十分密切，1957年，裏特維爾德在夫人去世之後，索性正式搬入了施羅德住宅，直到去世。這也算得上是建築業界的一段佳話，盡管有些人頗不以為然。當年賴特拋家棄子，與客戶的太太私奔，最後釀成悲劇；範德羅則因法恩斯沃斯住宅的設計的分歧，最後與女客戶對簿公堂。相比之下，裏特維爾德與施羅德夫人幾十年能合作融洽，相助相知，一路走來，終成眷屬，實屬難得。

1970年，施羅德夫人建立裏特維爾德-施羅德住宅基金會，係統地開始對這一建築加以保護。在施羅德夫人去世以後，烏得勒支中央博物館接管了這座住宅，整修之後，辟為博物館，對公眾開放。2000年，施羅德住宅被列入聯合國教科文組織（UNESCO）世界文化遺產，並被評價為“現代建築運動中的典範之作，作為風格派建築在純粹的理念與概念中傑出地展現了人類的創造力。”

28. 世界文化遺產標誌。