轉貼附言：古詩中以律詩的格律最為嚴格。這格律又分為韻腳，對仗和平仄。做律詩格律錯誤，不守平仄，出韻等，說明作者文字功夫較差。我的意見，今人寫詩，平仄可以不太苛求。因為古人用平仄，是為了使律詩便於詠唱，抑揚頓挫，朗朗上口。今人很少用古人的唱法誦詩了，而且現代普通話的音調也與古人不同。所以在平仄上可以不苛求。隻要讀起來，有詩感不拗口即可。我評毛詩，注重於文體文風，結構和語言。聚焦於合掌和文字精煉性。但有些人轉移焦點於平仄和韻腳。說毛澤東在格律上無大錯。所以特轉蘆笛的專文分析，看看毛澤東的詩詞格律水準。
蘆笛：毛澤東詩詞格律謬誤觀止
國內對毛澤東詩才的評價曆來很高。然而如果我們剝去權力崇拜和/或感情傾向的附加值，將他當成一個純粹的詩人來作客觀公允的判斷，則略有傳統文學素養的讀者都不難看出來，毛澤東詩作的最大特點是良莠不齊，有的作品頗佳，有的則不堪入目，簡直不像是同一個人寫出來的。大體說來，他早期的作品勝過晚期作品，詞作勝過詩作，詞作中小令又勝過長調。但無論是早期還是晚期的作品，比較恒定的特點有這麽幾條，一是格律錯誤發生率遠遠高出了尋常可見的詩詞，二是聯句的水平普遍偏低。這兩個特點都提示他駕馭文字的才能相當有限。第三個特點則是不乏佳句，可惜全篇俱佳的作品很少見，說明他不懂布局謀篇。
在這些問題中，格律謬誤相當嚴重，有的簡直就是不押韻的打油詩。這或許就是毛詞比詩好（這是他在給葉劍英的信中自承的）的原因，因為近體詩（律詩與絕句）押韻的要求要比詞的高，超出了他駕馭文字的能力。
例如這首最著名的《七律•人民解放軍占領南京》：
鍾山風雨起蒼黃（下平七陽）
百萬雄師過大江（上平三江）
虎踞龍盤今勝昔
天翻地覆慨而慷（上聲二十二養）
宜將剩勇追窮寇
不可沽名學霸王（下平七陽）
天若有情天亦老
人間正道是滄桑（下平七陽）
如所周知，近體詩隻能押平聲韻，而且必須按韻書押。有些字即使按現代發音讀來韻母相同，但若不在韻書的同一個韻部裏，那就不能算押韻，隻能算打油。從這個標準來看，這詩乃是地道的打油詩。為說明這點，我在括號中列出了各韻腳所屬的韻目。“黃”、“江”、“慷”、“王”、“桑”分屬三個不同韻目。最xx的還是頷聯的“慷”，非但不與其他聯同屬一個韻目，而且竟然用了上聲字。自有律詩以來，大概隻有文盲會這麽寫──就連三家村蒙童都該知道，律詩隻能以平聲字押韻，決不能用仄聲，就連洪秀全天王，大概也不曾寫過這麽爛的詩。
另一首膾炙人口的“名篇”雖沒那麽糟糕，但也不押韻：
七律•長征
紅軍不怕遠征難（上平14寒）
萬水千山隻等閑（上平15刪）
五嶺逶迤騰巨浪
烏蒙磅礴走泥丸（上平14寒）
金沙水拍雲崖暖
大渡橋橫鐵索寒（上平14寒）
更喜岷山千裏雪
三軍過後盡開顏（上平15刪）
這首詩雖然用現代漢語念來押韻，但其韻腳在韻書中卻分屬兩個不同韻目。如果用來寫詞倒還可以，可惜律詩不允許這麽做。於是用專業眼光來看，它仍然是不押韻的打油詩。
除了不押韻外，此詩遣詞用語也很差勁。它專說大話，以為那就是氣勢，可惜“騰細浪，走泥丸”讀上去實在別扭——哪怕是在同溫層上看，烏蒙山也絕無可能變成“泥丸”的樣子。以“雲崖暖”對“鐵索寒”，對仗倒是顧上了，可惜那“暖”字用得非常生硬，毫無真實感受的現實基礎，一看就知道那是為了對仗而硬湊上去的。
下麵這首也有類似毛病：
七律•和柳亞子先生
飲茶粵海未能忘（下平七陽），
索句渝洲葉正黃（下平七陽）。
三十一年還舊國，
落花時節讀華章（下平七陽）。
牢騷太盛防腸斷，
風物長宜放眼量（下平七陽）。
莫道昆明池水淺，
觀魚勝過富春江（上平三江）。
此詩押的又是“通韻”，用在詞裏猶可，用於律詩不行。“三十一年”根本就對不上“落花時節”，而“太盛”與“長宜”也對不上。“防腸斷”雖可勉強對“放眼量”，但用語太鄙俗，且跡近詛咒，實在不該寫在答友人的詩作裏。
七律•答友人
九嶷山上白雲飛（上平五微），
帝子乘風下翠微（上平五微）。
斑竹一枝千滴淚，
紅霞萬朵百重衣（上平五微）。
洞庭波湧連天雪，
長島人歌動地詩（上平四支）。
我欲因之夢寥廓，
芙蓉國裏盡朝暉（上平五微）。
比起上麵那兩首來，此詩隻有一句（第六句）用了別的韻目，而且用語典雅，對仗也算工穩，堪稱佳作了。相比之下，下麵這些打油詩簡直慘不忍睹：
五律•看山
三上北高峰（上平二冬），
杭州一望空（上平一東）。
飛鳳亭邊樹，
桃花嶺上風（上平一東）。
熱來尋扇子，
冷去對佳人（上平十一真）。
一片飄颻下，
歡迎有晚鷹（下平十蒸）。
五個韻腳分屬四個韻目不論，以“人”（ren）去押“鷹”（ying），甚至去押“峰”（feng）、“空”（kong），哪怕是用普通話念都通不過，就連文盲農民也未必會說出這種順口溜來。不僅如此，此詩的平仄也完全錯了，寫成了：
平仄仄平平
平平仄仄平
平仄平平仄
平平仄仄平
仄平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
第一句與第二句本該是“平平仄仄平，仄仄仄平平”，卻寫成了“平仄仄平平，平平仄仄平”，使得第二句與第四句的平仄完全相同，犯了絕對禁止的大忌。
除了嚴重的格律錯誤外，此詩的遣詞造句也非常之爛，那“熱來尋扇子，冷去對佳人”完全是俚語，隻見於民間大老粗們對歌的場合，而且非常別扭：前一句雖然鄙俗，倒能理解，“冷去對佳人”則完全不知所雲了。那“冷去”完全是為了對“熱來”硬湊上去的。比起來，前幾年網友們在本網站寫的搞笑門神對“熱臉熱貼熱xx，冷月冷照冷水灘”似乎還要比這高明些。
五律•喜聞捷報
秋風度河上，大野入蒼穹（上平一東）。
佳令隨人至，明月傍雲生（下平八庚）。
故裏鴻音絕，妻兒信未通（上平一東）。
滿宇頻翹望，凱歌奏邊城（下平八庚）。
Again，用“生”，“城”（韻母都是eng）去押“穹”、“通”（韻母都是ong），乃是連說順口溜的文盲都不會犯的錯誤。Again，這詩的平仄也出了大錯：
平平仄平仄，仄仄仄平平
平仄平平仄，平仄仄平平
仄仄平平仄，平平仄仄平
仄仄平平仄，仄平仄平平
不難看出，第二句與第四句的平仄句式又是雷同的，再度犯了大忌。
這詩的遣詞用語稍比上一首好些，可惜仍是毛病多多，“佳令隨人至”，說白了就是“佳節跟著人來”。跟著誰來啊？真是不知所雲。“故裏鴻音絕，妻兒信未通”稱為“合掌”，也就是上下聯講的是同一件事，乃是對仗大忌。而且，“音”是名詞，“未”是副詞，根本就對不上。
這首也夠嗆：
五律 張冠道中
朝霧彌瓊宇，征馬嘶北風（上平一東）。
露濕塵難染，霜籠鴉不驚（下平八庚）。
戎衣猶鐵甲，須眉等銀冰（下平十蒸）。
踟躕張冠道，恍若塞上行（下平八庚）。
四個韻腳分押了三個韻目，可謂“打一槍換一個地方”了。而且，以“風”（feng）去押“驚”、“冰”、“行”（韻母都是ing），即使是現代漢語也難得通過。
這詩的平仄更爛，簡直無法想象：
平仄平平仄，平仄平仄平
仄仄平平仄，平仄平仄平
平平平仄仄，平平仄平平
平平平仄仄，仄仄仄仄平
這種格律我從未見過，不但第二句與第四句的平仄完全相同，而且末句除了韻腳外，竟然全是仄聲！
比起上麵兩首來，此詩的遣詞用語要好得多，不過也隻是相對而言。若讀者看過王維、老杜或哪怕隻是王灣的五律，立刻就可洞見作者煉字功力之低下。這首詩本是寫景的，可惜毛非但寫不出“細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月湧大江流”那種雄渾蒼勁的名句，就連“潮平兩岸闊，風正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年”都沒本事寫出來。那“霜籠鴉不驚”的“籠”字用得很牽強，而“鴉不驚”也十分別扭：到底是烏鴉被凍得無法動彈了，還是莊敬自強，處變不驚？這對描繪北國寒冬有何渲染烘托作用？完全是湊韻腳。類似地，“須眉等銀冰”的“等”字完全是為了與“猶”對仗而勉強用上的。若改成“盡”字，恐怕效果要好得多。
七律 詠賈誼
少年倜儻廊廟才，壯誌未酬事堪哀。
胸羅文章兵百萬，膽照華國樹千台。
雄英無計傾聖主，高節終竟受疑猜。
千古同惜長沙傅，空白汩羅步塵埃。
這首詩韻倒是難得地押對了，可惜平仄又是難以置信地爛：
仄平仄仄平仄平，仄仄仄平仄平平
平平平平平仄仄，仄仄平仄仄平平
平平平仄平仄仄，平仄平仄仄平平
平仄平仄平平仄，平仄仄平仄平平
此詩的絕豔之處，是它的第二、四、六、八句全是同一個“仄仄仄平平”的基本句式，絲毫不與“平平仄仄平”的句式交叉。自古以來還從未有人這麽寫過，端的是千古絕唱。若是別人寫出這種爛詩來，我隻能毫不猶豫地判定該人絲毫不懂詩詞格律。然而這可是毛澤東的大作，他應該懂這一套，而且也確實寫過些符合格律的律詩，那怎麽又會連起碼的ABC都不懂，要炮製出這種好家夥來呢？這到底是怎麽回事？
此詩的對仗也不敢恭維。“胸羅文章兵百萬，膽照華國樹千台”，那“樹”底是名詞還是動詞？如果是名詞，能用“台”來作量詞麽？如果是動詞，又豈能對“兵”那個名詞？而且，“萬”是數詞，豈能對“台”那個量詞/名詞？“雄英無計傾聖主，高節終竟受疑猜”就更糟糕：“無計”對“終竟”，“聖主”對“疑猜”，這種shit對，大約隻有含淚餘大師能寫出來。
最值得注意的，還是此詩毫無時代氣息，唱的完全是舊文人“懷才不遇”的主旋律。熟悉傳統文學的讀者都知道，此類作品可謂汗牛充棟，其與這首作品的區別，隻在於那些老掉牙的濫調的水平要比此作高出萬倍不止，起碼人家不會寫出連這種起碼格律都不懂的打油詩來。
七律•吊羅榮桓同誌
記得當年草上飛（上平五微），
紅軍隊裏每相違（上平五微）。
長征不是難堪日，
戰錦方為大問題（上平八齊）。
斥鷃每聞欺大鳥，
昆鶏長笑老鷹非（上平五微）。
君今不幸離人世，
國有疑難可問誰（上平四支）？
五個韻腳隻分屬三個韻目，算是一大進步吧。更難得的是這次本詩居然遵守了基本的平仄格律，再沒鬧出前麵那種驚世駭俗的笑話來了。可惜此詩的對仗實在太爛：“長征”是形名結構組成的名詞，不能對“戰錦”那種動賓結構。如果將後者倒裝為“錦戰”或“錦役”倒還勉強可行。隻是若如此改動，一則勉強，二則讀者也未必看得懂。“難堪日”對“大問題”端為神來之筆，兩者連起碼構成方式都不一樣，前者是“難堪－日”，而後者是“大－問題”。哪怕是文盲，也不至於以為“難堪”可以去與“大”對，而“日”可以與“問題”對吧？可惜這還不是獨一無二，還有個“欺－大鳥”與“老鷹－非”不讓這非人類可以想象的shit對專美於前涅。
七律•憶重慶談判 1942年秋
有田有地皆吾主，
無法無天是爾民（上平十一真）。
重慶有官皆墨吏，
延安無土不黃金（下平十二金）。
炸橋挖路為團結，
奪地爭城是鬥爭（下平八庚）。
遍地哀鴻遍地血，
無非一念救蒼生（下平八庚）。
這首詩我早在文革中就看到過，當時不相信是真的，因為水平實在太低。但現在卻登在《中國共產黨新聞網》上（http://cpc.people.com.cn/GB/69112/70190/70199/4763342.html），可見是真的。但蹊蹺的是，該詩注明為1942年作，其時如何“憶重慶談判”？在網上查了一下，有的寫為1945年，而且“延安無土不黃金”為“延安無x不黃金”，與我當年所見版本一致，更符合偉大領袖的風格。不管怎樣，隻能說《中國共產黨新聞網》的主辦人對黨史實在陌生，竟然連重慶談判是哪年的事都不知道，所以連這再醒目不過的紕漏都竟然視而不見。
本詩除了四個韻腳分押三個韻外，倒也沒有什麽格律上的大問題，對仗也還過得去，隻是毫無章法，無一字扣住重慶談判的主題，每聯都在各自為戰，堪稱“霰彈槍”，根本看不出作者要敘述什麽事或是表達什麽有頭緒的感慨。雖然尾聯流露了偉大領袖的救世主情懷，而且坦承“遍地哀鴻遍地血”的慘禍是他“救蒼生”的“一念”引出來的，但這感慨卻與前頭毫無呼應，而是從天外突兀飛來。從這個意義上來說，此詩可作為寫詩毫無章法的反麵教材，供初學者引為鑒戒。
以上例子表明，嚴格按照格律寫詩，對於毛澤東來說意味著巨大的困難，常為他十分有限的駕馭文字能力不堪承載，這其實就是他抱怨舊詩詞“束縛思想”的真意——如古代詩作表明的，詩詞格律隻對才短者構成束縛。像毛那種連押韻的本事都沒有的詩人，在古代文人中還真難找到。不必說二三流的詩人，就連一般文人雅集，也要搞點“分韻賦詩”，還從未見過毛這種“大膽衝決網羅”者。
話說回來，寫詩若如毛澤東那樣無押韻能力，則有時“突破束縛”亂寫一氣，反倒還比硬湊韻腳強。下邊這首“七律”就是證明：
七律•讀報有感
托洛斯基返故居，
不戰不和欲何如？
青雲飄下能言鳥，
黑海翻起憤怒魚。
愛麗舍宮唇發黑，
戴維營裏麵施朱。
新聞歲歲尋常出，
獨有今年出得殊。
這首打油詩我在文革中也見過，當時同樣以為是偽托，因為實難相信毛會寫出如此劣作來。不過它同樣登在《中國共產黨新聞網》上，可見是真的。
本“詩”是嘲罵赫魯曉夫的。其時赫氏致力於緩和國際緊張局勢，訪問過法國和美國，在巴黎愛麗舍宮和美國的戴維營中與西方首腦談判過。毛澤東妒忌之下，斥之為托洛茨基。可憐毛絲毫不懂馬列，對國際共運史毫不熟悉，不知道托氏比毛師承的斯大林更左，才會作此荒唐比附，而且連托氏的姓名都寫錯了。
這且不論。光從格律來看，本“詩”倒是難得地顧上了押韻，通篇用的是“上平六魚”。然而這比不押還糟，那“黑海翻起憤怒魚”完全是古今第一奇句——它讓人想起了滿鍋亂跳的“釜底遊魚”。就算天下真有憤怒的魚，那又有何懾人氣勢？除非是鯊魚，但那是哺乳動物而非一般人所謂“魚”。就算真是魚吧，莫非可以用吃人的鯊魚來比喻憤怒的無產階級革命群眾？硬湊韻腳到了這地步，歎觀止矣。
民初章士釗等人提倡複興古文，辦的《學衡》雜誌登載了若幹古詩。魯迅因寫了篇《估〈學衡〉》，惡毒嘲笑道：
“《漁丈人行》的起首道：‘楚王無道殺伍奢。覆巢之下無完家。’這‘無完家’雖比‘無完卵’新奇，但未免頗有語病。假如‘家’就是鳥巢，那便犯了複，而且‘之下’二字沒有著落，倘說是人家，則掉下來的鳥巢未免太沉重了。除了大鵬金翅鳥（出《說嶽全傳》），斷沒有這樣的大巢，能夠壓破彼等的房子。倘說是因為押韻，不得不然，那我敢說：這是‘掛腳韻’。押韻至於如此，則翻開《詩韻合璧》的‘六麻’來，寫道‘無完蛇’‘無完瓜’‘無完叉’，都無所不可的。”
準此，則對於“憤怒魚”的“掛腳韻”，似乎也可以說：“押韻至於如此” ，則翻開韻書的上平“六魚”來，寫道“憤怒豬”、“憤怒驢” 、“憤怒車”、“憤怒蔬”，“都無所不可的”，隻怕還要比原作精準得多——憤怒魚誰都沒見過，但憤怒豬與憤怒驢則保證供應。當然，黑海裏不可能翻起這兩者，正如不可能翻起憤怒魚一般，但若作者真有星點才氣，這又有何難？改為“黑土騰起憤怒豬”就是了。真要這麽改，隻怕還能點石成金,化腐朽為神奇——誰都知道赫魯曉夫的老家在烏克蘭，而烏克蘭是著名的黑土地帶，而赫氏既矮胖，又長了一雙豬眼，且動輒大發雷霆，比之為從黑土地裏跳出來的憤怒豬，與青雲飄下的能言鳥恰成絕對，而且對赫氏的侮辱要嚴重得多，有助於消除偉大的未遂世界領袖的滿腹怨毒。
此“詩”的平仄與對仗也同樣不敢恭維，“不戰不和”若改為“不和不戰”，則平仄要妥帖得多。“黑海翻起憤怒魚” （仄仄平仄仄仄平）雖然湊出了韻腳，卻造出個所謂“孤平”句，亦即除韻腳外全句隻有一個平聲字，而此乃律詩或絕句的大忌。若是改為“翻騰”可破此弊，但無法與“飄下”對仗。不過，此聯本來也就不對仗——“能言”如何與“憤怒”對？類似地，頸聯也有問題，以“愛麗舍宮”與“戴維營裏”對，實際上是以“宮”一字去對“營裏”兩字，參差錯落，倒也有致。其實毛若真有點滴才氣，隻需改為“巴黎宮中唇發黑，戴維營裏麵施朱”即可。
寫詩沒本事押韻，填詞總該可以了吧？與近體詩（律詩和絕句）相比，詞的押韻有著這麽些特點：第一，平聲字與仄聲字都可以作韻腳。第二，韻母相近的不同韻目中的字被合並在同一個韻部裏，因此漢字被分為十九韻部，這就意味著同一韻腳的漢字數目給倍增了，押韻時可供挑選的字要比寫詩時多得多。第三，除了入聲字被單獨歸入五部，不與平聲合並外，其餘十四個韻部都含有平聲字與上聲去聲字。第四，但這不是說同一部的字就可以毫無限製地用來作韻腳。相反，詞譜規定了有的詞隻能押平聲韻，有的隻能押仄聲韻，而有的是平仄混押。
隻許押平聲韻者如：
憶江南•懷舊
李煜
多少恨，
昨夜夢魂中（第一部一東）。
還似舊時遊上苑，
車如流水馬如龍（第一部二冬），
花月正春風（第一部一東）。
此詞的韻腳為“中”、“龍”、“風”，都是平聲，但在韻書裏分屬兩個韻目，因此不能用來寫律詩或絕句，但在詞韻中，它們都給合並在同一個部裏，填詞時可以用來押韻。因此，就押韻而言，填詞要比寫詩受的束縛小得多。
與律詩和絕句一樣，填詞也要遵守平仄規定，何處用平，何處用仄，何處不限，都是規定好了的。標明這些具體規定的書稱為詞譜。例如在《白香詞譜》中，上麵這首詞的平仄規定是：
○⊙●
⊙●●○△
⊙●⊙○○●●
⊙○⊙●●○△
⊙●●○△
這裏，○表示平聲，●表示仄聲，⊙表示可平可仄，三角形表示韻腳，△表示平聲韻，而▲表示仄聲韻。
隻許押仄聲韻的詞，如世傳為李白寫的“百代詞曲之祖”的《憶秦娥•思秋》：
簫聲咽，
○⊙▲ （仄韻）
秦娥夢斷秦樓月。
○○⊙●○○▲ （協仄韻）
秦樓月，
○○▲ （疊三字）
年年柳色，
⊙○⊙● （句）
灞陵傷別。
●○○▲ （協仄韻）
樂遊原上清秋節，
⊙○⊙●○○▲ （協仄韻）
鹹陽古道音塵絕。
⊙○⊙●○○▲ （協仄韻）
音塵絕，
○○▲ （疊三字）
西風殘照，
⊙○⊙● （句）
漢家陵闕。
●○○▲ （協仄韻）
括號內的“句”字告訴你，那兒並不要求押韻，而“仄韻”則是說該處是仄韻開始之處，“協”字在此則相當於“押”字，而“疊三字”則是告訴你，此處必須重複前句末尾的三個字。
查《詞林正韻》（注一）可知，上麵這首詞的韻腳，在韻書裏並不屬於同一韻目，其中“闕”字乃“入聲六月”，而其他字則屬“入聲九屑”，但作為詞韻使用時，它們都歸在第十八部中。順便說一下，用入聲韻寫出來的詞，有一種特殊的淒涼嗚咽效果或是悲壯感。前者如李清照的若幹詞作，後者如辛棄疾與陳亮唱和的賀新郎。
平仄混押的詞則如蘇東坡豪放曠達俊逸優美的《西江月》（就連小序都寫得優美之至）：
西江月
蘇軾
頃在黃州，春夜行蘄水中。過酒家，飲酒醉，乘月至一溪橋上，解鞍曲肱醉臥少休。及覺已曉，亂山攢擁、流水鏘然，疑非塵世也。書此語橋柱上。
照野彌彌淺浪，
橫空隱隱層霄。
障泥未解玉驄驕，
我欲醉眠芳草。
可惜一溪風月，
莫教踏碎瓊瑤。
解鞍欹枕綠楊橋，
杜宇一聲春曉。
此詞上下闕的字數與格律完全一樣，都是：
⊙●⊙○⊙●（句）
⊙○⊙●○△（平韻）
⊙○⊙●●○△（協平韻）
⊙●⊙○⊙▲（換協仄韻）
第二、三、四句都必須押韻，但第二、三句押平韻，第四句則必須押同一韻部中的仄聲韻，因此在該處的括號中注明了“換協仄韻”，這兒的“換”字表示必須換韻，而“協”則表示必須是同一韻部的字，隻是換成仄聲而已。蘇作的“霄”、“驕”、“瑤”、“橋”屬“下平二蕭”，都是平聲，但“草”與“曉”都是仄聲，分屬去聲十八嘯與上聲十七筱。但在詞韻書中，它們都屬於第八部。
由此可見，無論是平仄還是韻腳，詞的要求都要比律詩寬鬆得多，因此就連寫稗官野史的草根文人施耐庵都能做到。例如宋江在潯陽酒樓上題的反詩《西江月》就是如此：
自幼曾攻經史，
長成亦有權謀。
恰如猛虎臥荒丘，
潛伏爪牙忍受。
不幸刺文雙頰，
哪堪配在江州。
他年若得報冤仇，
血染潯陽江口！
此處的“謀”、“丘”、“州”、“仇”屬於“下平十一尤”，而“受”和“口”屬於“上聲二十五有”，但都屬於詞韻的第十二部中，押得非常妥帖，平仄也對。
可惜毛澤東連這點本事都沒有，不信請看他寫的兩首《西江月》：
西江月•秋收起義
軍叫工農革命，
旗號鐮刀斧頭（十二部下平十一尤）。
匡廬一帶不停留（十二部下平十一尤），
要向瀟湘直進（六部去聲十二震）。
地主重重壓迫，
農民個個同仇（十二部下平十一尤）。
秋收時節暮雲愁（十二部下平十一尤），
霹靂一聲暴動（一部上聲一董）。
這兒的平聲韻倒是都押上了，而且還屬於同一韻目，可惜兩個仄聲韻一個是第六部，另一個則是第一部，其韻母與“頭”“留”“仇”“愁”八萬杆子也打不著，連文盲說順口溜時都絕對不會用上。我到現在也想不明白：第十二部裏有那麽多仄聲字，隨便用哪個都比這倆強，例如“要向瀟湘直進”完全可以寫成“直向瀟湘惡鬥”或是“直指瀟湘賊寇”，而“霹靂一聲暴動”完全可以改為“霹靂一聲怒吼”或是“霹靂一聲雷驟”，毛澤東為何就是想不起來？須知他的詩作可是反複改動過的，改了那麽多次，還是這個文盲樣子，當真令人咄咄稱奇。
此外，他連如此寬鬆的平仄要求都無力遵循，上麵用黑體字標出的“號”與“刀斧”等字都用錯了平仄。我在上麵給出的詞譜是《白香詞譜》（注二），查對了《欽定詞譜》（注三）後，結論也是一樣。
《西江月•井岡山》就更糟糕了，仄聲字不押韻還不說，連平聲字都不押韻（為篇幅亦為醒目計，以下不再注明韻腳在韻書中屬於哪一目，隻是注明它們在詞韻中屬於哪一部）：
山上旌旗在望
山頭鼓角相聞（６部）
敵軍圍困萬千重（１部）
我自巋然不動（１部）
早已森嚴壁壘
更加眾誌成城（11部）
黃洋界上炮聲隆（1部）
報導敵軍宵遁（6部）
四個平聲韻腳，隻有“重”與“隆”同屬第一部，“文”與“城”非但不跟它們押韻，就連彼此都不押韻，凡七齡學童都知道，文（wen）是所謂“前鼻韻”，而“城”（cheng）是所謂“後鼻韻”，兩者的發音區別之大，隻怕連五音不全的四川人都聽得出來，而毛那湖南人居然也就用上了！
由此可知，毛最常見的問題，是把in與 ing，en, eng和ong等韻母混為一談，常用這些字去互相“押韻”，卻不知道不但含有這些韻母的字在韻書裏既不屬於同部，填詞時也不能通押。
早在青年時代，毛這個毛病就很明顯了。例如《虞美人》的詞譜如下：
⊙○⊙●○○▲（仄韻）
⊙●○○▲（協仄韻）
⊙○⊙●●○△（換平韻）
⊙●●○⊙●●○△（協平韻）
⊙○⊙●○○▲（三換仄韻）
⊙●○○▲（協三仄韻）
⊙○⊙●●○△（四換平韻）
⊙●●○⊙●●○△（協四平韻）
按字數，此詞算是小令，其上下片的字數與格律完全一樣，在詞的發生史上屬於早期出現的詞牌。其特點是每句都押韻，但每兩句必須換韻，從仄韻開始，換為平韻，如此交替出現，其典範作品便是膾炙人口的李煜的《虞美人•感舊》：
春花秋月何時了（8部），
往事知多少（8部）。
小樓昨夜又東風（1部），
故國不堪回首月明中（1部）。
雕欄玉砌應猶在（5部），
隻是朱顏改（5部）。
問君能有幾多愁（12部）？
恰似一江春水向東流（12部）。
不難看出，此詞每兩句彼此都押韻，而每兩句都換一個韻腳，仄韻與平韻交替出現，造成一種特殊的音樂美與節奏感。
而青年毛澤東寫的效顰之作雖然也有幾分李後主的婉約淒惻氣息，可惜卻沒人家的本事把韻律弄對了：
虞美人•枕上
堆來枕上愁何狀（2部）？
江海翻波浪（2部）。
夜長天色怎難明（11部）？
無奈披衣起坐薄寒中（1部）。
曉來百念皆灰盡（6部），
倦極身無憑（11部）。
一鉤殘月向西流（12部），
對此不拋眼淚也無由（12部）
由上可知，毛對“狀”、“浪”（韻母為ang），“流”、“由”（韻母為iou）的感覺還是正常的，如說順口溜的大老粗一般，本能地知道它們押韻，卻不幸誤以為“明”（ming）與“中”（zhong），“盡”（jin）與“憑”（ping）押韻，正如上舉《西江月》中他誤以為“聞”、“重”、“動”、“城”、“隆”和“遁”等字押韻一般。可見這是他從青年時代起便染上了的痼疾。
這痼疾反複發作，但凡用了含有這幾個韻母的字，毛就必定要出錯，例如《臨江仙》的詞譜為：
⊙●⊙○○●●（句）
⊙○⊙●○△（平韻）
⊙○⊙●●○△（協平韻）
⊙○○●●（句）
⊙●●○△（協平韻）
⊙●⊙○○●●（句）
⊙○⊙●○△（協平韻）
⊙○⊙●●○△（協平韻）
⊙○○●●（句）
⊙●●○△（協平韻）
毛的《臨江仙•給丁玲同誌》卻寫成了：
壁上紅旗飄落照，
西風漫卷孤城（11部）。
保安人物一時新（6部）。
洞中開宴會，
招待出牢人（6部）。
纖筆一枝誰與似？
三千毛瑟精兵（11部）。
陣圖開向隴山東（1部）。
昨天文小姐，
今日武將軍（6部）。
本該一韻到底，他卻用了三個韻部，再度誤以為“新”、“人” 、“軍”與“兵”、“城”、“東”押韻。
又如《清平樂》的詞譜為
○○⊙▲（仄韻）
⊙●○○▲（協仄韻）
⊙●⊙○○⊙▲（協仄韻）
⊙●⊙○⊙▲（協仄韻）
⊙○⊙●○△（換平韻）
⊙○⊙●○△（協平韻）
⊙●⊙○⊙●（句）
⊙○⊙●○△（協平韻）
而毛的《清平樂•會昌》卻寫成：
東方欲曉（8部），
莫道君行早（8部）。
踏遍青山人未老（8部），
風景這邊獨好（8部）。
會昌城外高峰（1部），
顛連直接東溟（11部）。
戰士指看南粵，
更加鬱鬱蔥蔥（1部）。
再一次用“溟”去與“峰”、“蔥”押韻。
毛還不光是在這幾個韻母上出錯，其他字照樣會出問題，例如《如夢令》詞譜為：
⊙●⊙○○▲（仄韻）
⊙●⊙○⊙▲（協仄韻）
⊙●●○○（句）
⊙●⊙○○▲（協仄韻）
○▲（協仄韻）
○▲（疊句）
⊙●●○◎▲（協仄韻）
而毛的《如夢令•元旦》是：
寧化、清流、歸化（10部），
路隘林深苔滑（18部）。
今日向何方，
直指武夷山下（10部）。
山下山下（10部），
風展紅旗如畫（10部）。
《菩薩蠻》的詞譜是：
⊙○⊙●○○▲ （仄韻）
○○●●○○▲ （協仄韻）
●●●○△ （換平韻）
●○○●△ （協平韻）
⊙○○●▲ （三換仄）
⊙●○○▲ （協三仄）
⊙●●○△ （四換平）
⊙○○●△ （協四平）
毛的《菩薩蠻•大柏地》卻寫成：
赤橙黃綠青藍紫（3部），
誰持彩練當空舞（4部）？
雨後複斜陽（2部），
關山陣陣蒼（2部）。
當年鏖戰急（17部），
彈洞前村壁（17部）。
裝點此關山（7部），
今朝更好看（7部）。
頭兩句根本不押韻。《清平樂•六盤山》也如此：
天高雲淡（14部），
望斷南飛雁（7部）。
不到長城非好漢（7部），
屈指行程二萬（7部）。
六盤山上高峰（１部），
紅旗漫卷西風（１部）。
今日長纓在手，
何時縛住蒼龍（１部）？
早在上高中時，我便發現了這些問題，當時盡管非常崇拜他，但也實在無法相信那是他不肯為格律束縛所致。我曾猜想那大概是湖南人的發音問題，但又無法肯定。據我的一點了解，其實湖南口音要比普通話更接近古音，大概這毛病是他個人特有的吧，與地方口音無太大關係。直到最近，我才從網上看到，原來這可能性早由胡適排除了。1959年3月11日，胡適讀到大陸出版的毛澤東詩詞，在當天的日記中寫道：
“看見大陸上所謂‘文物出版社’刻印的毛澤東《詩詞十九首》，共九葉。真有點肉麻！其中最末一首即是‘全國文人’大捧的‘蝶戀花’詞，沒有一句通的！……我請趙元任看此詞押的舞、虎、雨，如何能與‘有’韻字相押。他也說，湖南韻也無如此通韻法。”
胡適忒也把細了，居然為此事請教到據說是精通全國各地鄉談的趙元任先生那兒去。其實就算湖南韻有如此通韻法又便如何？那又不是寫作湖南花鼓戲，寫詩填詞豈能按地方口音來？那還要韻書和詞譜幹什麽？我在湖南古人的詩作就從未見過此類毛病。
那麽，胡適先生提到的那首蝶戀花犯了什麽毛病？從詞譜可知，此詞必須每句都押仄韻，而且必須一韻到底，中途不得換韻。其典範之作是：
蝶戀花•春景
蘇軾
花褪殘紅青杏小（8部）。
燕子飛時，綠水人家繞（8部）。
枝上柳綿吹又少（8部）。
天涯何處無芳草（8部）。
牆裏秋千牆外道（8部）。
牆外行人，牆裏佳人笑（8部）。
笑漸不聞聲漸悄（8部）。
多情卻被無情惱（8部）。
而毛氏的“遊仙”卻是：
蝶戀花•答李淑一
我失驕楊君失柳（12部）
楊柳輕揚，直上重霄九（12部）
問訊吳剛何所有（12部）
吳剛捧出桂花酒（12部）
寂寞嫦娥舒廣袖（12部）
萬裏長空，且為忠魂舞（4部）
忽報人間曾伏虎（4部）
淚飛頓作傾盆雨（4部）
不難看出，此詞之最後三句突然換了韻，而這韻腳無論是用普通話還是湖南話來讀（據鄉談專家趙元任的澄清），都與前麵的韻腳毫不相幹。更難堪的是，就連任意換韻，作者都沒本事把它弄得稍微“稱頭”（四川話，意為“象樣”）一點。下闋第一句還是押上闋的韻，盡管該句是引出嫦娥的舞蹈來的，但在下麵一句卻突然換了韻，如此便不能不造成一種突兀的斷裂感。無怪乎胡適要斥之為“沒有一句通的”。
此詞的平仄也有一個地方出了錯，那就是“桂花酒”的“桂”字。校之《欽定詞譜》可知，這詞牌的變體雖然甚多，但從無如此用者。錯誤雖隻有一個，卻偏偏出在要緊處，使得全句無比拗口，完全喪失了音韻美。
不僅如此，比對蘇軾的經典之作，不難看出毛氏缺乏謀篇布局的能力。蘇詞上闋寫的是周遭的景色，下闋才轉入某個特定的單相思情景。如此則起承轉合十分分明。而毛詞的上下闕則完全是“渾然一體”，“一氣嗬成”，根本沒有分片的必要。若要強分，恐怕也隻能將最後兩句分為下闋。
（未完）
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