1,此片開始,便用鏡頭交待曆史背景。一群年輕的姑娘在練習芭蕾舞劇《紅色娘子軍》,鏡頭一出,便是白花花的大腿。這個鏡頭一下子讓我感覺進了馮導的《春晚》。白花花的大腿,不是不可以展示,你張藝謀起碼要給觀眾交待下當年嚴酷的政治環境吧?比如你老謀子可以讓那位指導給大家先宣講下我們偉大領袖毛主席的“三要三不要”的最高指示嘛!“階級鬥爭要天天講,月月講...要光明正大,不要搞陰謀詭計...”。再接上“大腿滿幕跑....”的橋段,這文革的氣氛一下就有了,也為丹丹後來舉報親父的舉動有了鋪墊。其實老謀子為賺“錢”搞“色滿銀屏”的小動作,在《金陵十三釵》就出現過,這個橋段出現在“妓女”翻牆進教堂一節中。妓女翻牆,不慎跌落,老謀子的鏡頭竟然直對著女性的私處,滿銀屏的底褲,令觀眾一下子從看影片中形成情緒遊離出來。這樣的手段是很不尊重觀眾的。
2,丹丹宣稱脫離父女關係一段,這段也少交待。工宣隊的頭麵一說她父親逃跑了,她立馬回,應與其父脫離關係,感覺很突然,搞的觀眾雲裏霧裏的。尤其是飾演丹丹的演員,就是個90後的陽光燦爛的女孩。這類行為的人,我感覺,當是一個敏感並且神經質的人,才會這樣做!不是嗎?戲也少鋪墊,你起碼搞個橋段,比如某個好友提醒丹丹“誰誰出身不好,劇團不讓她參加排練”等,這引起丹丹的警覺,為了能得到“吳清華”的角色,忍痛不認父親。這樣多好?故事完整了,人物的情感變化也有層次了,於是“人性”的複雜就展示出來。都說你老謀子不會講故事,我看也是!
4,陸焉識思念親人,逃跑回家,在家門口遇到女兒,竟然像個賊般的躲起來女兒了,反倒是女兒認出,喊了“爸爸”。這有悖人倫的情感了。我想這個場景,陸焉識應該異常激動的,是不能自控的。他一定會不顧一切的好好的看看自己的女兒啊!!!起碼是一步一回頭啊!這個橋段,導演應該充分調動機位,旋也好,推(特寫)罷,把陸焉識20年的思念之情給展示出來啊。你老謀子就不想想你自己想看孩子的心境嗎?這還我教你呀?你老謀子哭喊著拍“人性”,都不知道把自己的“人性”怎樣鼓搗上銀幕,展現給觀眾,說你老謀子是匠,別不服!
不過,看客說“最好的地方在最後”,看了悟空的帖子也讚揚這個橋段,我想應該是的。可我真的入不了老謀子的《歸來》一戲,看了20分鍾,就“遊離”電影想了這麽多,能再看嘛,同誌們?反正我這“工農兵”真受不了老謀子的電影了,老走神哈.