所以,不具備和其他現在戲劇相比的條件。
再者,文無第一,戲劇屬於文學藝術因疇。在這個領域內,是不存在誰是最好的這個思辨的。把徐悲鴻的馬和莫奈的田園,和畢加索的抽象相比,誰的最好?我說紅樓夢是最好的書,那時以為我喜歡而已,太多的人不置可否。
或說,它們傳播的最廣泛,最被多數人接受。那是因為那個特定的曆史條件。當隻允許它們存在,而且動用一切政治資源去宣傳普及推廣時,而且帶有強製性特色,所以人們對這些戲劇的“喜愛”,實際形成的是對那個過程的諷刺。現在的年輕人看不到這一點,倒也罷了。而我們這些過來的人,還想去剝開所謂的政治包裝去探討它們的藝術價值,更說是這理性的反思,實在是本末倒置。
請老兄寬恕直言。
基本不同意:)它們不是抽象的藝術。而且創造者和推廣者也從來沒有把他們等同於大眾的藝術。
所有跟帖:
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大哥, 有空兒我來擺一擺《紅》的戲劇價值, 到時你不改主意我就稱自己是笨蛋一個。
-行者一路歌-
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04/27/2014 postreply
10:40:42
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嗨,千萬別這麽說啊:)要說笨蛋,我大概是一個,而且是頑固不化的一個:)
-史迷-
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04/27/2014 postreply
10:45:32
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就是說明愚弟的信心啦。對不起讓你受驚了。
-行者一路歌-
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04/27/2014 postreply
10:53:59
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我會說說為何它繼承了沙氏和關氏元曲以來的優秀傳統。
-行者一路歌-
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04/27/2014 postreply
10:44:49
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在形式上她大約還是遵循不少藝術規律的。否則她不會用汪曾祺,阿甲,馬長禮,杜近芳,等等留用人員的。
-行者一路歌-
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04/27/2014 postreply
19:40:21
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另外有些精華還是保留了。如:智鬥的白和詞以她的觀點,不就是低俗的糟粕?
-行者一路歌-
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04/27/2014 postreply
19:45:06