劉最初成名於文壇,是文學界一匹黑馬,尤其在理論方麵,以他當時的那年紀,知識麵之廣,眼光之銳利,可謂實至名歸。但他沒有去享受自己的榮譽,反選擇走上一條不歸路,年青時的狂放收歛了,人隨年日成熟平和了,實在難得。如果把獎放大,那是俗眼看他;如以他得獎學他,更是庸俗的自我作賤。
艾最初冒起是星星畫會,那是野馬,藝術水平和世界仍有大距離,但能開風氣之先,在那種時期也是十分難得之舉。他後來的藝術,受肯定是在國外,國內是因他國外的盛名才跟著追星,能真懂的人,其實不多。國家最初樂見其成,他能成為鳥巢設計的中方顧問,必然是得到有關方麵的首肯。隻是艾不像許多藝術工作者名利雙收後,由前衛的批判者,樂於被收買,艾社會參與的轉向,反是在奧運,拒絕參加開幕禮,對京奧成為政治廣告公然抗議。接下來是楊佳川震等一係列的社會參與,用記錄的方式,另一些付之以調侃胡鬧的姿式,不熟悉當代藝術語言表達的,以為粗糙粗鄙。但要知道,他是國際大師級人物,不會以自己的藝術生命開玩笑,肉體生命反可以其次。他的社會關懷,我們容易懂,但他使用的藝術手法卻是今中國社會完全陌生的東西。或許艾曉明教授的簡單解釋,有助公眾對他的行動藝術有一點的了解:http://www.youtube.com/watch?v=A_N3MMF8QRU