淺說戴望舒與徐誌摩
詩歌本乎人情。
近現代詩人，我最喜歡的是徐誌摩和戴望舒。若問我喜歡誰多一點，我會說：快樂的時候，我希望傍我的是誌摩的詩；憂傷的時候，我希望看著望舒草。
誌摩的詩是歡樂的，即便是有愛的憂鬱，也隻是一絲絲地夾在歡亮明快的節奏當中的；望舒是有名的“憂鬱王子”，他的詩歌是憂鬱著的。他們兩個的詩都有一個共同的特點：美得讓人心碎。他們的詩歌包含著真摯的情感，詩歌的形式美和音韻美使得詩歌的情感一詠三歎，沁入你的心脾。在他們的詩中，我找到了詩人和自己的情感的起伏，找到了詩人和自己的人性或隱或明的表露。詩情的音樂美、詩情的意象美俘虜了一切。
詩歌應該是用最凝練的語言詠歎出最優美的感情的。一篇作品，若僅有華美的語句而沒有深厚的感情寄寓，是不成為詩的；單是抒發了某種真摯的情感，語言卻失之華美，音節沒有隨感情而律動，也不能算作好詩。
經常聽說這樣的經典故事：某人吟詩廢寢忘食，工作時突然想出一個句子，立即放下手頭的工作，抄寫下來。這種故事老讓我想起賈島的“苦吟”，順便也就想到晚唐的“有句無篇”。
詩歌需要詩情的連續性。詩歌是抒發感情的起伏變化的，不需要捏構一個篇章。在“精心”捏構詩中，讀者讀不出自己情緒的變化，也找不到作者情感的變化。
戴望舒
戴望舒的《雨巷》從高二開始，我就不讀了；她隻是一個青澀的開始。
高二的時候看他的詩選，我才知道現代詩人中除了徐誌摩之外，還有這麽一個牛人。
《煩憂》
說是寂寞的秋的抑鬱，
說是遼遠的海的懷念。
假如有人問我煩憂的緣故，
我不敢說出你的名字。
我不敢說出你的名字，
假如有人問我煩憂的緣故：
說是遼遠的海的懷念，
說是寂寞的秋的抑鬱。
《八重子》
八重子是永遠地憂鬱著的，
我怕她會鬱瘦了她的青春。
是的，我為她的健康掛慮著，
尤其是為她的沉思的眸子。
發的香味是簪著遼遠的戀情，
遼遠到要使人流淚；
但是要使她歡喜，我隻能微笑，
隻能像幸福者一樣地微笑。
因為我要使她忘記她的孤寂，
忘記縈係著她的渺茫的鄉思，
我要使她忘記她在走著
無盡的、寂寞的、淒涼的路。
而且在她的唇上，我要為她祝福，
為我的永遠憂鬱著的八重子，
我願她永遠有著意中人的臉，
春花的臉，和初戀的心。
《尋夢者》
夢會開出花來的，
夢會開出嬌妍的花來的：
去求無價的珍寶吧。
在青色的大海裏，
在青色的大海的底裏，
深藏著金色的貝一枚。
你去攀九年的冰山吧，
你去航九年的旱海吧，
然後你逢到那金色的貝。
它有天上的雲雨聲，
它有海上的風濤聲，
它會使你的心沉醉。
把它在海水裏養九年，
把它在天水裏養九年，
然後，它在一個暗夜裏開綻了。
當你鬢發斑斑了的時候。
當你眼睛朦朧了的時候，
金色的貝吐出桃色的珠。
把桃色的珠放在你懷裏，
把桃色的珠放在你枕邊，
於是一個夢靜靜地升上來了。
你的夢開出花來了，
你的夢開出嬌妍的花來了，
在你已衰老了的時候。
徐誌摩
依稀記得是《人間四月天》讓我初識誌摩，那時是看電視劇，現在是看林徽因的那首詩——“你是人間裏的四月天……”每次對著這首詩，我總要對“人間四月天”想個半天……
我最喜朗讀的詩是《再別康橋》，現在《偶然》總是讓我升起一股熱愛自由的衝動……
《偶然》
我是天空裏的一片雲，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮！
《沙揚娜拉
——贈日本女郎》 《砂揚娜拉》共有十八首，都還不錯，這是最後一首。
最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，
道一聲珍重，
那一聲珍重裏有蜜甜的憂愁
——沙揚娜拉！
《我不知道風是在哪一個方向吹》
我不知道風是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
在夢的輕波裏依洄。
我不知道風是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
她的溫存，我的迷醉。
我不知道風是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
甜美是夢裏的光輝。
我不知道風是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
她的負心，我的傷悲。
我不知道風是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
在夢的悲哀裏心碎！
我不知道風是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
黯淡是夢裏的光輝。
世界的文學，無外乎詩與非詩的區別；有時候這種劃分也會顯得多餘。
麵對一首好詩，我們除了將自己的心掏出來，還能怎樣表達我們的感情呢？
詩歌本乎人情。
近現代詩人，我最喜歡的是徐誌摩和戴望舒。若問我喜歡誰多一點，我會說：快樂的時候，我希望傍我的是誌摩的詩；憂傷的時候，我希望看著望舒草。
誌摩的詩是歡樂的，即便是有愛的憂鬱，也隻是一絲絲地夾在歡亮明快的節奏當中的；望舒是有名的“憂鬱王子”，他的詩歌是憂鬱著的。他們兩個的詩都有一個共同的特點：美得讓人心碎。他們的詩歌包含著真摯的情感，詩歌的形式美和音韻美使得詩歌的情感一詠三歎，沁入你的心脾。在他們的詩中，我找到了詩人和自己的情感的起伏，找到了詩人和自己的人性或隱或明的表露。詩情的音樂美、詩情的意象美俘虜了一切。
詩歌應該是用最凝練的語言詠歎出最優美的感情的。一篇作品，若僅有華美的語句而沒有深厚的感情寄寓，是不成為詩的；單是抒發了某種真摯的情感，語言卻失之華美，音節沒有隨感情而律動，也不能算作好詩。
經常聽說這樣的經典故事：某人吟詩廢寢忘食，工作時突然想出一個句子，立即放下手頭的工作，抄寫下來。這種故事老讓我想起賈島的“苦吟”，順便也就想到晚唐的“有句無篇”。
詩歌需要詩情的連續性。詩歌是抒發感情的起伏變化的，不需要捏構一個篇章。在“精心”捏構詩中，讀者讀不出自己情緒的變化，也找不到作者情感的變化。
戴望舒
戴望舒的《雨巷》從高二開始，我就不讀了；她隻是一個青澀的開始。
高二的時候看他的詩選，我才知道現代詩人中除了徐誌摩之外，還有這麽一個牛人。
《煩憂》
說是寂寞的秋的抑鬱，
說是遼遠的海的懷念。
假如有人問我煩憂的緣故，
我不敢說出你的名字。
我不敢說出你的名字，
假如有人問我煩憂的緣故：
說是遼遠的海的懷念，
說是寂寞的秋的抑鬱。
《八重子》
八重子是永遠地憂鬱著的，
我怕她會鬱瘦了她的青春。
是的，我為她的健康掛慮著，
尤其是為她的沉思的眸子。
發的香味是簪著遼遠的戀情，
遼遠到要使人流淚；
但是要使她歡喜，我隻能微笑，
隻能像幸福者一樣地微笑。
因為我要使她忘記她的孤寂，
忘記縈係著她的渺茫的鄉思，
我要使她忘記她在走著
無盡的、寂寞的、淒涼的路。
而且在她的唇上，我要為她祝福，
為我的永遠憂鬱著的八重子，
我願她永遠有著意中人的臉，
春花的臉，和初戀的心。
《尋夢者》
夢會開出花來的，
夢會開出嬌妍的花來的：
去求無價的珍寶吧。
在青色的大海裏，
在青色的大海的底裏，
深藏著金色的貝一枚。
你去攀九年的冰山吧，
你去航九年的旱海吧，
然後你逢到那金色的貝。
它有天上的雲雨聲，
它有海上的風濤聲，
它會使你的心沉醉。
把它在海水裏養九年，
把它在天水裏養九年，
然後，它在一個暗夜裏開綻了。
當你鬢發斑斑了的時候。
當你眼睛朦朧了的時候，
金色的貝吐出桃色的珠。
把桃色的珠放在你懷裏，
把桃色的珠放在你枕邊，
於是一個夢靜靜地升上來了。
你的夢開出花來了，
你的夢開出嬌妍的花來了，
在你已衰老了的時候。
徐誌摩
依稀記得是《人間四月天》讓我初識誌摩，那時是看電視劇，現在是看林徽因的那首詩——“你是人間裏的四月天……”每次對著這首詩，我總要對“人間四月天”想個半天……
我最喜朗讀的詩是《再別康橋》，現在《偶然》總是讓我升起一股熱愛自由的衝動……
《偶然》
我是天空裏的一片雲，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮！
《沙揚娜拉
——贈日本女郎》 《砂揚娜拉》共有十八首，都還不錯，這是最後一首。
最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，
道一聲珍重，
那一聲珍重裏有蜜甜的憂愁
——沙揚娜拉！
《我不知道風是在哪一個方向吹》
我不知道風是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
在夢的輕波裏依洄。
我不知道風是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
她的溫存，我的迷醉。
我不知道風是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
甜美是夢裏的光輝。
我不知道風是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
她的負心，我的傷悲。
我不知道風是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
在夢的悲哀裏心碎！
我不知道風是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
黯淡是夢裏的光輝。
世界的文學，無外乎詩與非詩的區別；有時候這種劃分也會顯得多餘。
麵對一首好詩，我們除了將自己的心掏出來，還能怎樣表達我們的感情呢？
