溢香水彩
留白處的古城
無意間讀到杜鵑的一篇敘事散文，看到附圖的那一刻，親近感油然而生。其實，我並未真正見過畫中這座建築。（花姐說這是山西的古城，杜鵑說這是代州，城牆上隔一段就有一個這樣的建築。）
然而它的“親戚”、它的同門，卻早已在記憶中留下清晰的影子，揮之不去。也正因這分熟悉，便萌發了將它記下的念頭。
此前，大夥常談論 AI 作畫，也由此引發了一場思考：作為創作者，該如何擺脫那層若有若無的陰影？
於是，我特意將攝影中的白晝撥轉至夜間。畫中的藍，並非死寂的黑，而是帶著涼意的靛青，像大雨初歇，或月上中天時的通透。它仿佛一汪濃墨，在紙上緩緩暈開，包裹著城垣上盤旋的古建。
歇山頂那特有的坡度與折角，在月色中勾勒出起伏的簷脊，讓原本厚重的飛簷翹角呈現出輕盈的剪影感。暖色的燈光由此點亮，意境也隨之轉向——古跡不再冷清，而是重回煙火人間。
畫紙四周，並未被顏色填滿，而是任由筆觸在邊緣戛然而止。這種處理打破了攝影作品常見的封閉感，也刻意回避了 AI 繪畫那種機械、過度飽和的平庸。整座古城仿佛從虛無中生長，成為被喚醒的記憶。邊緣的藝術化留白，本身便是一種回應，也是一種無聲的挑戰。
地麵與城牆以暖赭、土黃勾勒出大地的肌理，那是時間沉積下來的質感。強烈的透視縱深，將視線自然引向畫麵中心——既是構圖的自覺，也是揚長避短後的從容與釋然。
那些未著墨的空白，如夜色中的薄霧，也為觀者留下呼吸的空間。正是這些留白，讓畫脫離了“複製現實”的趣味，轉向中國傳統寫意與西方水彩光影融合、彼此成全的境界。
水韻之間，暗香流轉。
— 手創原畫，謝絕轉載 —
一曲薩克斯管《夜色》，夜色依然。願與諸君共賞這留白中的古城——半憑留白送餘香。
（音樂來自網絡）
畫旁題詩（平水韻）
杜鵑文字引情長，
撥轉晨暉入夜茫。
不與繁華爭墨色，
半憑留白送餘香。
附記：畫這幅畫時，我曾試圖為這座敵樓尋一個確切的名子。從杜鵑和花姐的提示，找到了山西代州那座城中的“邊靖樓”和“威遠樓”。然而它們都是孤立地立於城中，旁邊被開發成城。另外，最讓我放棄這兩樓的是，它們的屋頂均不是重簷歇山頂，而照片中是重簷歇山頂。所以比對，互動，求證，我發現照片中的它隻是代縣城牆上無數平凡守望者中的一座，規製是典型的重簷歇山頂的敵樓。雖為小插曲，卻趣味無窮。
BTW：荷玖在杜鵑那篇文下互動時，叮囑我帶好手帕，怕我因照片中“前不見人，後不見人”的孤寂而感傷落淚；我卻笑言想帶個睡袋。因為我已有了這個畫麵，在靛青夜色與留白裏找到了安慰。若在這古城腳下，枕著歲月安穩入夢，那是何等愜意，依然。
林子：杜鵑文字引情長，撥轉晨暉入夜茫。不與繁華爭墨色，半憑留白送餘香。
唐歌：半憑留白送餘香，半掩古樓映清霜。最愛天穹不盡處，幾多秘語自星光。
菇君：幾多秘語自星光，望斷幽雲祀河殤。千載胡漢留白處，鐵馬秋風一夢長。
林子：杜鵑文字引情長，撥轉晨暉入夜茫。不與繁華爭墨色，半憑留白送餘香。
善水：半憑留白送餘香，一抹靛青盡蒼茫。 月明回首蕭瑟處，樓頭夜半西風涼。
荷玖：樓頭夜半西風涼，暖燈為我釋寒霜。悠然一枕忘川夢，歲華短暫今宵長。
童心：歲華短暫今宵長，春夢冬臨遇孟薑。褪去長城戰火色，君恩奉旨回家鄉。
【七律- 原裝智能】（平水韻七陽）
杜鵑鳴喚引情長，
撥轉晨暉入夜茫。
不與繁華爭墨色，
半憑留白送餘香。
飛簷虛掩舊時月，
曲徑漫鋪今曉霜。
悍悍人工智慧下，
原裝智慧自徜徉。
（第一行換了兩個字，可理解為一般意義。）
