燈謎亂侃（修訂版）五、謎病
作者: leonz98 發表日期: 2008-11-02 22:23 複製鏈接
五、謎病
和人一樣，謎也有生病的時候，或是牽強附會，或是違反邏輯。製作出來的謎如果得了各種“病”，就像炒菜炒出了怪味、糊味，會讓人不愉快的。病謎往往讓猜射者費半天勁，走很多彎路，卻感受不到成功的喜悅。網上可以找到《謎病例話》，是非常全麵的介紹謎病的專文。我從中歸納了幾種最常見的謎病，猜謎製謎的時候，都要小心加以辨別。
1、底麵相犯
底麵相犯就是說，謎底和謎麵有相同的字。這種病也叫“露春”，是燈謎的最大忌諱。在任何情況下，謎底和謎麵都絕對不允許有相同的字。舉個例子， “臉發燒，我知道我喜歡他”（稱謂二，4＋2），謎底是“紅顏知己，愛人”，斷句斷作“紅顏、知己愛人”。這謎乍看挺好，可是有個“知”字同時出現在謎底和謎麵上，所以整個謎就不成立了。補救的辦法是把謎麵的“知道”換一個詞，比如“曉得”，就可以避免相犯。
通假字嚴格來說也算底麵相犯，比如“莫”、“暮”，或者“說”、“悅”，最好不要一個作麵，一個作底。
還有一種情況需要加以注意，就是帶格謎，尤其是拆字類的謎格，如蝦須格、徐妃格、碎錦格，在組成謎底之前，也不允許出現謎麵上的字。舉例：“臨盆征兆”（ 徐妃格，水果名）猜“櫻桃”是不成立的，因為徐妃格需要先解成“嬰兆”去扣合謎麵，兆字就相犯了。把謎麵改成“臨盆跡象”就可以解決問題。又如“啞少女”（蝦須格，成語）猜“妙不可言”也不成立，按蝦須格要求拆成“少女不可言”，則“少女”二字犯麵。謎麵可以改成“啞妹”。
2、一謎多底
“一木口中栽”（字），猜“杏”也行，猜“呆”也行，猜“束”、猜“困”都行，這樣的謎，是不合格的。若要求此謎猜“束”字，必須加上一些限製的條件，排除其他的可能性。又比如，“立著耳朵張著嘴”（字），可以拚成“部”字，但同時也可以拚成“陪”字，為了避免出現多解，可以改成雙重扣合的形式：“立著耳朵張著嘴，不出聲”。“不”出聲是聲音提示，表明此字發“不”聲，這樣謎麵有形有聲，雙重咬合，整個謎就嚴謹了。對於字謎，可以說明字的筆劃數，或用多重扣合的手法；對於會意謎，縮小謎目範圍，或給出第一個字的筆劃數，都是常用的限製條件。
原則上來說，一麵多底的情況很難完全避免。總有些情況是出題人難以預料的。比如我曾作“月出雲頭夜初臨”（字）猜“丹”字，沒想到出來另外一個答案“育”。兩個答案的斷句、思路大相徑庭，而後者更勝一籌。假如我稍為更改一下謎麵，或者在謎目中注明“少筆字”，則可以避免多底。又比如某屆“華清杯”賽中的一題：春色惱人眠不得（三字新詞語），原底是“性騷擾”，謎麵中的“春色”作了很有意思的別解。但某隊打出另外一個答案：綠卡夢，也是扣合準確，趣味十足。看來要排除掉其中一個底，隻有在謎目上下功夫了。
無法完全避免多底，並不是說我們就可以放任多底而不管。多底畢竟是出題人思維不嚴謹、考慮不周到的表現。在製謎的時候，需要以認真負責的態度去複查，換個角度去審視謎麵，盡最大努力排除多底的可能。一旦發現多底，就需要考慮修改謎麵或謎目，而不是簡單的排斥其他思路。
3、倒吊
赤兔是馬，玫瑰是花，東坡姓蘇，這些都沒問題。可是如果有人說“花”是“玫瑰”，說“蘇”就是“東坡”，恐怕我們都會搖頭說“非也，非也！”。這就是傳說中的“倒吊”謎病，也叫“倒吊葫蘆”，比喻從大概念推導從屬的小概念，屬於邏輯錯誤。正常情況下，謎麵應該是謎底的子集，比如謎麵說西施，謎底用“女”字或者“美”字去照應，倒過來就不行了。
倒吊大部分發生在會意謎中，至於拆字離合的謎語，比如“方”（古美女）猜“西施”，是否屬於倒吊，頗有爭議。“西施（施字的西麵）”扣“方”可以，但“方”是否一定是“西施”呢？有人說是等價關係，不存在倒吊。我個人的觀點，所謂“倒吊”本質上是“謎麵信息量不足”，無法單純根據謎麵而推理出唯一的謎底，隻能瞎猜。據此，但凡謎底含有了謎麵所不具備的信息，無論它是會意還是拆字，我都認為是倒吊。
明白了倒吊，我們也就多掌握了一種猜謎的手法：如果謎麵出現一些小概念，比如上麵的赤兔、玫瑰，謎底可能是用大概念來代替對應。所以在概念替換上不必鑽牛角尖，一條路走不通，可以試試考慮擴展一下它的概念範疇。
4、重門扣合
約定俗成，猜謎隻轉一個彎。同一個字，代換隻能做一次。如果轉了兩個彎，連續用兩種不同手法來代換同一個字，就屬於重門扣合。比如“兩匹馬”（二字形容詞）猜“重複”，會讓人覺得不可思議：馬和重這兩個字怎麽劃等號了呢？原來是用“千裏”代替了馬（千裏馬嘛），然後“千裏”再組合成“重”字。且不去說“千裏代馬”是否倒吊，單這先借代再拚字的思路，就足以招呼到大量西紅柿和雞蛋了。照此說法， “蘇軾”＝“東坡”，“東坡”＝“皮”，所以“蘇軾”＝“皮”？這是從何說起啊？燈謎中的代換是有條件、有語境的，不是說兩個字在任何情況下都完全等價。
在新東方學校聽過的笑話，說太過分的“遞進推理”是非常要不得的，比如人家說“狗咬狗”，你馬上聯想到“狗咬人”甚至“人咬狗”就不對了。狗咬狗就是狗咬狗。在燈謎中也是如此，《謎病例話》中提到的病謎：南寧（電視劇名一）猜“燃燒的石頭城”，石頭城和寧都是南京的別稱，用五行中的“火”來代換相應方位的“南”，這些都無可厚非，但是再由“火”遞進推理到“燃燒”，結論是“南”＝“燃燒”，這個三級跳是無法讓人接受的。
初學製謎的人容易犯重門扣合的毛病，因為總想出奇製勝，創出獨特的思路。我自己就效顰過重門病謎，在此深刻反省。
5、用典錯誤和當頭典
嚴格說來，燈謎中的用典必須完全依照史實，真有其人其事，沒有歪曲典故原貌，才可以用。憑空杜撰典故，或者把典故張冠李戴，都是錯誤的用典，會誤導猜射者。比如“楊玉環嫁王約”（城市名）猜“合肥”（王約是個胖人），本無其事，關公戰秦瓊，隻能博一笑而已，典故不實，回味不長。
當頭典是指“以其人其事扣其人其事”，謎底和謎麵出於同一典故。比如“曹操策馬”（毛澤東詞一句）猜“魏武揮鞭”，並沒有對謎底的任何一個字作別解。又如“伏波將軍沙場死”（成語）猜“馬革裹屍”，也是不成立的，因為謎底的出處本來就是伏波將軍馬援的豪言壯語，故而謎底到謎麵就是直接解釋，也沒有謎趣。比較此二謎和“呂子明白衣渡江”（成語）猜“蒙混過關”，差異有如雲泥之判（蒙混過關的出處是伍子胥過昭關，蒙、關都作了別解）。謎貴別解，在典故方麵也是如此。自家人說自家事，不成其為謎。
6、謎麵拋荒
謎麵中有些字在謎底裏沒有得到反映，稱為拋荒。如以蘇軾詞“花褪殘紅青杏小”猜國名“剛果”，嚴格來說“青杏小”三個字就足以概括謎底，“花褪殘紅”四個閑字被拋荒。為了讓題目嚴謹，把謎目改為“猜國名二”，底變成“不丹、剛果”，就沒有缺憾了。拋荒在用現成句子做謎麵的會意謎當中比較常見。扣合能做到絲絲入扣的成句畢竟不多，因此這類謎隻要不是大量關鍵字拋荒，也能被大家所容忍。
另外一種拋荒是意義上而不是字麵上的拋荒。比如“六月天兵征腐惡”猜物理名詞“伏打”，謎麵是毛主席詞，謎底雖然從概念上扣住了謎麵，卻用輕描淡寫的一個“打”字，“天兵”、“腐惡”的內涵氣勢全失，令人有重重揮出一拳，卻打了個空的不爽感覺。這樣的拋荒導致扣合不緊密，謎底和謎麵的呼應失去平衡感，可謂“縱然生得好皮囊，腹內原來草莽”。
7、思路隱晦，超出正常的理解範圍
最典型的例子是很早就出現的一則謎：“無邊落木蕭蕭下”（字），謎底“日”。謎作者不給解釋的話，任誰也搞不清他的思路。原來謎麵中的“蕭蕭”是指南北朝宋、齊、梁、陳之中的齊和梁，這兩個朝代的皇帝都姓蕭，所以“蕭蕭下”就是指齊梁之後的“陳”了。繁體的“陳”字去掉耳朵旁（無邊），再去掉木（落木），最後剩下的就是日字。“蕭蕭下”扣“陳”，恐怕曆史學家也要大撓其頭。從字典中尋章摘句，專找一些生僻冷門的解釋來成謎，也屬於此病範圍。這種謎讀起來，盡管成謎手法沒問題，感覺卻是如同嚼蠟。
《鏡花緣》的下半部有大量篇幅描寫猜謎和其他各種遊戲，相當有趣，有時間不妨一閱。第八十回的一段話，已經成為了評謎的經典段落：“大凡做謎，自應貼切為主，因其貼切，所以易打。就如清潭月影，遙遙相映，誰人不見？……那難猜的，不是失之浮泛，就是過於晦暗。即如此刻有人腳指暗動，此惟自己明白，別人何得而知。所以燈謎不顯豁、不貼切的，謂之‘腳指動’最妙……”
在出題的時候，我們也要想想，做出來的東西是否“此惟自己明白，別人何得而知”。沒有誰是你肚子裏的蛔蟲，你覺得很明顯的東西，別人未必這麽看。所以出題的時候要設身處地，從猜謎者的角度考慮一下難度，否則做出來的謎容易失去觀眾。運用典故的時候要注意典故、人物是否廣為人知，以名詞術語入謎的時候也要注意是否太過於專業。當然現在有google幫忙，一些超出我們知識範圍的內容也比較容易搜得了。
去掉星號http://blog.6*park*.com/blog.php?do=showone&tid=30682
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五、謎病
和人一樣，謎也有生病的時候，或是牽強附會，或是違反邏輯。製作出來的謎如果得了各種“病”，就像炒菜炒出了怪味、糊味，會讓人不愉快的。病謎往往讓猜射者費半天勁，走很多彎路，卻感受不到成功的喜悅。網上可以找到《謎病例話》，是非常全麵的介紹謎病的專文。我從中歸納了幾種最常見的謎病，猜謎製謎的時候，都要小心加以辨別。
1、底麵相犯
底麵相犯就是說，謎底和謎麵有相同的字。這種病也叫“露春”，是燈謎的最大忌諱。在任何情況下，謎底和謎麵都絕對不允許有相同的字。舉個例子， “臉發燒，我知道我喜歡他”（稱謂二，4＋2），謎底是“紅顏知己，愛人”，斷句斷作“紅顏、知己愛人”。這謎乍看挺好，可是有個“知”字同時出現在謎底和謎麵上，所以整個謎就不成立了。補救的辦法是把謎麵的“知道”換一個詞，比如“曉得”，就可以避免相犯。
通假字嚴格來說也算底麵相犯，比如“莫”、“暮”，或者“說”、“悅”，最好不要一個作麵，一個作底。
還有一種情況需要加以注意，就是帶格謎，尤其是拆字類的謎格，如蝦須格、徐妃格、碎錦格，在組成謎底之前，也不允許出現謎麵上的字。舉例：“臨盆征兆”（ 徐妃格，水果名）猜“櫻桃”是不成立的，因為徐妃格需要先解成“嬰兆”去扣合謎麵，兆字就相犯了。把謎麵改成“臨盆跡象”就可以解決問題。又如“啞少女”（蝦須格，成語）猜“妙不可言”也不成立，按蝦須格要求拆成“少女不可言”，則“少女”二字犯麵。謎麵可以改成“啞妹”。
2、一謎多底
“一木口中栽”（字），猜“杏”也行，猜“呆”也行，猜“束”、猜“困”都行，這樣的謎，是不合格的。若要求此謎猜“束”字，必須加上一些限製的條件，排除其他的可能性。又比如，“立著耳朵張著嘴”（字），可以拚成“部”字，但同時也可以拚成“陪”字，為了避免出現多解，可以改成雙重扣合的形式：“立著耳朵張著嘴，不出聲”。“不”出聲是聲音提示，表明此字發“不”聲，這樣謎麵有形有聲，雙重咬合，整個謎就嚴謹了。對於字謎，可以說明字的筆劃數，或用多重扣合的手法；對於會意謎，縮小謎目範圍，或給出第一個字的筆劃數，都是常用的限製條件。
原則上來說，一麵多底的情況很難完全避免。總有些情況是出題人難以預料的。比如我曾作“月出雲頭夜初臨”（字）猜“丹”字，沒想到出來另外一個答案“育”。兩個答案的斷句、思路大相徑庭，而後者更勝一籌。假如我稍為更改一下謎麵，或者在謎目中注明“少筆字”，則可以避免多底。又比如某屆“華清杯”賽中的一題：春色惱人眠不得（三字新詞語），原底是“性騷擾”，謎麵中的“春色”作了很有意思的別解。但某隊打出另外一個答案：綠卡夢，也是扣合準確，趣味十足。看來要排除掉其中一個底，隻有在謎目上下功夫了。
無法完全避免多底，並不是說我們就可以放任多底而不管。多底畢竟是出題人思維不嚴謹、考慮不周到的表現。在製謎的時候，需要以認真負責的態度去複查，換個角度去審視謎麵，盡最大努力排除多底的可能。一旦發現多底，就需要考慮修改謎麵或謎目，而不是簡單的排斥其他思路。
3、倒吊
赤兔是馬，玫瑰是花，東坡姓蘇，這些都沒問題。可是如果有人說“花”是“玫瑰”，說“蘇”就是“東坡”，恐怕我們都會搖頭說“非也，非也！”。這就是傳說中的“倒吊”謎病，也叫“倒吊葫蘆”，比喻從大概念推導從屬的小概念，屬於邏輯錯誤。正常情況下，謎麵應該是謎底的子集，比如謎麵說西施，謎底用“女”字或者“美”字去照應，倒過來就不行了。
倒吊大部分發生在會意謎中，至於拆字離合的謎語，比如“方”（古美女）猜“西施”，是否屬於倒吊，頗有爭議。“西施（施字的西麵）”扣“方”可以，但“方”是否一定是“西施”呢？有人說是等價關係，不存在倒吊。我個人的觀點，所謂“倒吊”本質上是“謎麵信息量不足”，無法單純根據謎麵而推理出唯一的謎底，隻能瞎猜。據此，但凡謎底含有了謎麵所不具備的信息，無論它是會意還是拆字，我都認為是倒吊。
明白了倒吊，我們也就多掌握了一種猜謎的手法：如果謎麵出現一些小概念，比如上麵的赤兔、玫瑰，謎底可能是用大概念來代替對應。所以在概念替換上不必鑽牛角尖，一條路走不通，可以試試考慮擴展一下它的概念範疇。
4、重門扣合
約定俗成，猜謎隻轉一個彎。同一個字，代換隻能做一次。如果轉了兩個彎，連續用兩種不同手法來代換同一個字，就屬於重門扣合。比如“兩匹馬”（二字形容詞）猜“重複”，會讓人覺得不可思議：馬和重這兩個字怎麽劃等號了呢？原來是用“千裏”代替了馬（千裏馬嘛），然後“千裏”再組合成“重”字。且不去說“千裏代馬”是否倒吊，單這先借代再拚字的思路，就足以招呼到大量西紅柿和雞蛋了。照此說法， “蘇軾”＝“東坡”，“東坡”＝“皮”，所以“蘇軾”＝“皮”？這是從何說起啊？燈謎中的代換是有條件、有語境的，不是說兩個字在任何情況下都完全等價。
在新東方學校聽過的笑話，說太過分的“遞進推理”是非常要不得的，比如人家說“狗咬狗”，你馬上聯想到“狗咬人”甚至“人咬狗”就不對了。狗咬狗就是狗咬狗。在燈謎中也是如此，《謎病例話》中提到的病謎：南寧（電視劇名一）猜“燃燒的石頭城”，石頭城和寧都是南京的別稱，用五行中的“火”來代換相應方位的“南”，這些都無可厚非，但是再由“火”遞進推理到“燃燒”，結論是“南”＝“燃燒”，這個三級跳是無法讓人接受的。
初學製謎的人容易犯重門扣合的毛病，因為總想出奇製勝，創出獨特的思路。我自己就效顰過重門病謎，在此深刻反省。
5、用典錯誤和當頭典
嚴格說來，燈謎中的用典必須完全依照史實，真有其人其事，沒有歪曲典故原貌，才可以用。憑空杜撰典故，或者把典故張冠李戴，都是錯誤的用典，會誤導猜射者。比如“楊玉環嫁王約”（城市名）猜“合肥”（王約是個胖人），本無其事，關公戰秦瓊，隻能博一笑而已，典故不實，回味不長。
當頭典是指“以其人其事扣其人其事”，謎底和謎麵出於同一典故。比如“曹操策馬”（毛澤東詞一句）猜“魏武揮鞭”，並沒有對謎底的任何一個字作別解。又如“伏波將軍沙場死”（成語）猜“馬革裹屍”，也是不成立的，因為謎底的出處本來就是伏波將軍馬援的豪言壯語，故而謎底到謎麵就是直接解釋，也沒有謎趣。比較此二謎和“呂子明白衣渡江”（成語）猜“蒙混過關”，差異有如雲泥之判（蒙混過關的出處是伍子胥過昭關，蒙、關都作了別解）。謎貴別解，在典故方麵也是如此。自家人說自家事，不成其為謎。
6、謎麵拋荒
謎麵中有些字在謎底裏沒有得到反映，稱為拋荒。如以蘇軾詞“花褪殘紅青杏小”猜國名“剛果”，嚴格來說“青杏小”三個字就足以概括謎底，“花褪殘紅”四個閑字被拋荒。為了讓題目嚴謹，把謎目改為“猜國名二”，底變成“不丹、剛果”，就沒有缺憾了。拋荒在用現成句子做謎麵的會意謎當中比較常見。扣合能做到絲絲入扣的成句畢竟不多，因此這類謎隻要不是大量關鍵字拋荒，也能被大家所容忍。
另外一種拋荒是意義上而不是字麵上的拋荒。比如“六月天兵征腐惡”猜物理名詞“伏打”，謎麵是毛主席詞，謎底雖然從概念上扣住了謎麵，卻用輕描淡寫的一個“打”字，“天兵”、“腐惡”的內涵氣勢全失，令人有重重揮出一拳，卻打了個空的不爽感覺。這樣的拋荒導致扣合不緊密，謎底和謎麵的呼應失去平衡感，可謂“縱然生得好皮囊，腹內原來草莽”。
7、思路隱晦，超出正常的理解範圍
最典型的例子是很早就出現的一則謎：“無邊落木蕭蕭下”（字），謎底“日”。謎作者不給解釋的話，任誰也搞不清他的思路。原來謎麵中的“蕭蕭”是指南北朝宋、齊、梁、陳之中的齊和梁，這兩個朝代的皇帝都姓蕭，所以“蕭蕭下”就是指齊梁之後的“陳”了。繁體的“陳”字去掉耳朵旁（無邊），再去掉木（落木），最後剩下的就是日字。“蕭蕭下”扣“陳”，恐怕曆史學家也要大撓其頭。從字典中尋章摘句，專找一些生僻冷門的解釋來成謎，也屬於此病範圍。這種謎讀起來，盡管成謎手法沒問題，感覺卻是如同嚼蠟。
《鏡花緣》的下半部有大量篇幅描寫猜謎和其他各種遊戲，相當有趣，有時間不妨一閱。第八十回的一段話，已經成為了評謎的經典段落：“大凡做謎，自應貼切為主，因其貼切，所以易打。就如清潭月影，遙遙相映，誰人不見？……那難猜的，不是失之浮泛，就是過於晦暗。即如此刻有人腳指暗動，此惟自己明白，別人何得而知。所以燈謎不顯豁、不貼切的，謂之‘腳指動’最妙……”
在出題的時候，我們也要想想，做出來的東西是否“此惟自己明白，別人何得而知”。沒有誰是你肚子裏的蛔蟲，你覺得很明顯的東西，別人未必這麽看。所以出題的時候要設身處地，從猜謎者的角度考慮一下難度，否則做出來的謎容易失去觀眾。運用典故的時候要注意典故、人物是否廣為人知，以名詞術語入謎的時候也要注意是否太過於專業。當然現在有google幫忙，一些超出我們知識範圍的內容也比較容易搜得了。
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