今早，讀詩友衡陽雁詩文，曰《這首七律還是改成兩首七絕更佳》。本來寫的七律《評說隋煬帝楊廣》，經重新審視，覺得上下部分詩意很難粘合在一起，還是分成兩首七絕更佳！ 江暮桃紅豔正開，流波將月帶星來。 夜暉花露光流淌，山影春潭水剪裁。 注：楊廣《春江花月夜》：（一） 暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。 （二）夜露含花氣，春潭漾月暉。漢水逢遊女，湘川值二妃。 都說隋亡因水利，不言唐盛始楊才。 麗華金屋胭脂井，曾作征吳點將台。
各位詩友均讚成分而論之則佳。個人覺得如不熟悉楊廣詩或不看注，很難得出第一首詩寫楊廣，即便讀出此絕與楊廣有關，但很難與“評說”掛鉤。於此，筆者認為可以不分而論之，略作修改，或令氣韻通達。那麽，筆者建議為何？這就是本文要談的律詩章法之一 - “雙蹄格”。
讀詩寫詩的人都知道，作詩注重氣韻流暢。起承轉合得當，則前後綰和，一氣直下而韻味通達。“雙蹄格”則是其法之一。所謂““雙蹄格”是指首聯與頷聯和頸聯的安排和關聯，即以首聯第一句引出頷聯，第二句引出頸聯。唐代名家多用此章法，尤以杜甫為擅長。試言之：
其一：過宋員外之問舊莊
宋公舊池館，零落首陽阿。
枉道祗從入，吟詩許更過？（綰和首聯出句之“舊池館”）
淹留問耆老，寂寞向山河。（綰和首聯對句之“零落”）
更識將軍樹，悲風日暮多。
其二：奉酬李都督表丈早春作
力疾坐清曉，來時悲早春。
轉添愁伴客，更覺老隨人。（綰和首聯出句之“力疾”）
紅入桃花嫩，青歸柳葉新。（綰和首聯對句之“早春”）
望鄉應未已，四海尚風塵。
其三：崔駙馬山亭宴集
蕭史幽棲地，林間蹋鳳毛。
洑流何處入，亂石閉門高。（綰和首聯出句之“幽棲”）
客醉揮金碗，詩成得繡袍。（綰和首聯對句之“蹋鳳毛”）
清秋多宴會，終日困香醪。
再舉杜甫七律三首以證之。
詠懷古跡五首之二之五
搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。
悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。（綰和首聯出句之“搖落和悲”）
江山故宅空文藻，雲雨荒台豈夢思。（綰和首聯對句之“風流儒雅”）
最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。
諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。
三分割據紆籌策，萬古雲霄一羽毛。（綰和首聯出句之“大名垂宇宙”）
伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。（綰和首聯對句之“宗臣和清高”）
福移漢祚難恢複，誌決身殲軍務勞。
秋興八首之四
聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。
王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。（綰和首聯出句之“長安似弈棋”）
直北關山金鼓振，征西車馬羽書遲。（綰和首聯對句之“世事不勝悲”）
魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思。
實際上，與杜甫同時代之李白，王維，及中唐劉長卿，乃至晚唐的李商隱均之詩均用過或有類似此章法，如李白《黃鶴樓》，王維《積雨輞川莊作》劉長卿《長沙過賈誼宅》及李商隱《春雨》。
那麽此章法的益處何在？恰如行文，有大標題，而有小標題。特別是小標題定後，各以其相應的段落應之，前後呼應，層層推進，而轉至結語（律詩中的第七八句）。這樣，落筆有條理，讀之順暢，聯中綰和有致，氣韻自然通達。
至於衡陽雁詩友及諸詩友是否認同，見仁見智，則不一其見。有詩作結：
敲詩論各聯，何以最相關。若得雙蹄合，氣韻自回環。
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