這幾年混跡詩壇,在各位詩友的帶動下讀了些唐詩,發現裏麵有一些半古半律的,頗為有趣,寫出來和大家討論一下。
最著名的半古半律的唐詩,就是大家都熟悉的、被《滄浪詩話》稱為“七律第一”的《黃鶴樓》了。為了大家看著方便,非律句用紅字標注,律句用綠字標注:
這首的前兩聯,不但兩句出律,而且有三平、三仄尾,其中三平尾現在被認為是格律詩的“大忌”。但是換個角度看,這三平調恰是古體詩常用的,加上故意不用律句,可見前一半是按照古體的風格寫的。而後一半全部合律,屬於“近體”,或唐人說的“今體”風格。
為什麽要這樣前古後律呢?其實如果大家留意一下內容就會恍然大悟。前兩聯思古懷遠,故用古體的調子正合適,三平三仄調,唱來古樸幽遠;後四句從遐想中回到現實,觸景生情,正好用“今體”!可以說,這是內容與音律的完美結合!不但立意高遠,出語清奇,而且半古半律應用得恰到好處,難怪太白也自歎弗如!
無獨有偶。日前研究兄嚐試“吃螃蟹”,用了七平七仄大起大落的拗格,讓我想起杜甫《夔州歌十絕句》中七平的“中巴之東巴東山”。其實這一組絕句,10首有6首都是前古後律的,顯然是作者刻意為之,摘抄如下。總的來說,古體的前半部分多用俗語表述風土人情,而律體的後半部分多有對仗,有點融合民歌與格律的意思,也仿佛是作者在與當地的歌手聯句。那兩句”中巴之東巴東山,江水開辟流其間“,真讓人想起船頭高聲放歌的情形!
杜甫:《夔州歌十絕句》,引自百度:
【其一】中巴之東巴東山⑴,江水開辟流其間⑵。白帝高為三峽鎮⑶,瞿塘險過百牢關⑷。
【其三】群雄競起問前朝⑻,王者無外見今朝。比訝漁陽結怨恨,元聽舜日舊簫韶。
【其五】瀼東瀼西一萬家,江北江南春冬花。背飛鶴子遺瓊蕊,相趁鳧雛入蔣牙⒀。
【其六】東屯稻畦一百頃⒁,北有澗水通青苗。晴浴狎鷗分處處,雨隨神女下朝朝。
【其七】蜀麻吳鹽自古通,萬斛之舟行若風。長年三老長歌裏,白晝攤錢高浪中⒂。
【其九】武侯祠堂不可忘⒆,中有鬆柏參天長。幹戈滿地客愁破,雲日如火炎天涼。
此外,杜甫晚年還作過一些拗律,律句與出律句混雜其間,但幾乎各半,試舉一首《暮歸》:
霜黃碧梧白鶴棲⑴,平平仄平仄仄平,城上擊柝複烏啼⑵。平仄仄仄仄平平
客子入門月皎皎⑶,誰家搗練風淒淒⑷。(可算合律,但三仄尾對三平尾)
南渡桂水闕舟楫⑸,平仄仄仄仄平仄,北歸秦川多鼓鼙⑹。仄平平平平仄平
年過半百不稱意⑺,明日看雲還杖藜⑻。(可算合律,對句”還“字起到拗救的作用)
首聯、頸聯雖然不合律,但246處出對句平仄相對;首聯246是平平仄 對 仄仄平,頸聯246正好倒過來,是仄仄平 對 平平仄。另外頸聯意義和平仄上均屬工對。其餘兩聯雖有三平三仄尾及對句拗救,但246均合律。 總的來說,可以看到作者在追求律句的各種變體。
作為一代格律宗師,杜甫對律詩的格律規則還有什麽不滿嗎?其實有一點大家很容易想到:如果首句不入韻的話,則律詩的後四句平仄完全是重複前四句,雖然和諧,但少了點變化。因此唐人特別喜歡在尾聯出句(有時也會出現在別處)用上”平平仄平仄“的特殊拗,以增加點變化。比如杜甫收入《唐詩三百首》的五律中,多半有這種特殊拗。
猜想杜甫晚年已經不滿足於用特殊拗調節音律的變化,所以他想嚐試新的格律組合。上麵這首的拗句,實際上是有規律的,可看作一代詩聖”麵壁十年圖破壁“的不懈探索吧。
我想我們學唐詩,學習格律的同時,更應當學習唐人勇於嚐試,勇於創新的精神。失敗了不要緊,再來就是。