第一句是不合律，但拗救了。下麵是我一篇舊作《兩種基本的拗救法》，也談到這兩句。附下，供參考。

寫近體詩，有個平仄音韻的規則。犯了這規則，簡稱之為拗。發現後改一下，使之不拗，無疑是最安全的方法。但有時因詞的搭配，意的優劣，個人的愛好，非拗不可，古人就弄出了不少補救的方法，稱之為拗救。這拗救的方法，好像也相當複雜。我隻取下麵最基本的兩條。

第一種拗救是救孤平。孤平乃詩家大忌，應盡量避免。所謂孤平，就是如果你在“平平仄仄平”的句型中，首字用了個仄聲字，使之成了“仄平仄仄平”，這樣就造成除押韻的那平聲字外，全句就隻有一個平聲字了。而這，就是孤平最廣為接受的定義。當“平平仄仄平”擴展成七言的“仄仄平平仄仄平”時，如第三字用了仄聲字，也同樣造成孤平。孤平是一定要救的。如何救？很簡單，將五言原來第三字，或七言第五字的那個仄聲字換成一個平聲字就是了。

如：“早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵”。第二句按律應為平平仄仄平，現在第一字用了個仄聲字欲，為避孤平，將第三位原應為仄的字換了個平聲字“臨”。類似的句子還很多，如“北風江上寒”，“浩然離故關”等。蘇軾七言“溪柳自搖沙水清”也是救孤平的句子，因第三字原應平卻用了仄聲字“自”，為了救孤平，就將原來五位的仄聲字換成了平聲字“沙”。再如唐人“山雨欲來風滿樓”，也是一樣。

第二種拗救是救四六處的出律。一般說，“二四六分明”，四六處的平仄是不能拗的，但非拗不可時，也可以拗救，其方法和上麵相同，如五言第四字拗了，就把同句第三字平仄變一下。七言第六字拗了，就將第五字平仄變一下。這種拗救，都在不押韻的那一句。如押韻句，二四六還是必須分明的。

如“涼風起天末，君子意如何”句，按律應為“平平平仄仄，仄仄仄平平”。這兒第一句的第四字“天”顯然拗了。為了救這拗，就將原三位的平聲字，換成仄聲字“起”。其他例子很多，如“天涯未歸客，此夜憶江東”（何景明）中的未和歸二字； 七言“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”（林逋）中水和清二字，“庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關”（杜甫）中最和蕭二字，以及“惶恐灘頭說惶恐，零丁洋裏歎零丁”（文天祥）中說和惶二字，都是這個拗救。

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• 謝曲師分享，也讚各位討論！ -Hope_Hope- ♂ (0 bytes) () 09/18/2016 postreply 05:49:43

• 多謝曲師指點。曲師的小結比其他文章更簡練精到。這種討論，大家均受益。 -斯人曰- ♀ (0 bytes) () 09/18/2016 postreply 06:07:56

• 茅塞頓開。 謝謝曲老師解釋。 -醉花陰- ♀ (0 bytes) () 09/18/2016 postreply 07:51:40