多謝曲師分享，問安！商榷一下：五仄本身並不是拗救，而屬於古人“拗背字格“的一種。它的對句“平平平仄平”，第三個“平”字才是對句拗

第三個“平”字才是對句拗救。類似的有”向晚意不適，驅車登古原“，杜甫”草木歲月晚，關河霜雪請“。

拗救的原則是缺啥補啥，而且隻能用一三五來救。這裏拗處用仄代平，缺平了，則本句必須有一個一三五處的仄聲字變成平聲才算是救了。由於第一個字通常不能用來救拗，而出句第三個字本來就當平，這個情況下要救拗，就隻能把對句的第三字由仄改為平聲。這個邏輯是可以推演的，曾經嚐試過，在 http://bbs.wenxuecity.com/poetry/655066.html

關於拗背字格，最早出自白居易的《金針詩格》，梅堯臣的續篇作了進一步的解釋。http://www.zhsc.net/Item/2453.aspx 他舉的例子就是一個五仄：”拗背字格四，詩曰：“隻有照壁月，更無吹葉風。”言明時無滋彰之教令也。“ 此處對句”吹“字兼救孤平，有人稱為”一字雙救“。李商隱、杜甫那兩句，出句五仄，大抑，表達陰鬱的情感，和全詩的基調十分協調。我覺得這是作者對格律更深層次的理解。

吳梅村那句，很像是從陸遊”一身報國有萬死，兩鬢向人無再青“化出來的。

 

所有跟帖： 

• 多謝曲師阿留，拜讀獲益匪淺。 -龐士清- ♀ (0 bytes) () 03/18/2016 postreply 07:30:53

• 謝謝討論！五仄尾看各人怎麽理解了。吳梅村那句，顯然不是什麽拗背格。 -曲未平- ♂ (146 bytes) () 03/18/2016 postreply 12:02:26

• 這種情況，唐人一般都是要對句救的；吳先生這裏沒有救，我感覺恐怕隻能按照拗句處理了，因為五仄本身無論如何不能算作“救”。 -阿留- ♂ (364 bytes) () 03/18/2016 postreply 12:45:59

• 所以是各人怎麽看了。依我看，這種句子本身就是拗救的特殊產物，它是獨立的，無須救。所以戴吳都不去救。出句平平仄仄平，平平平仄平，仄 -曲未平- ♂ (305 bytes) () 03/19/2016 postreply 09:06:53

• 問題是（1）出句在第四字拗，所以必須救；（2）拗救必須是缺什麽補什麽，否則豈不是越來越拗？ （3）戴、吳不代表唐人，而格律應當以 -阿留- ♂ (1048 bytes) () 03/19/2016 postreply 10:47:24

• 以下僅供參考： -阿留- ♂ (3186 bytes) () 03/18/2016 postreply 13:18:27