上回提到香帥的五首重陽七律詩的首一，著重談到舊體詩的起承轉合和對詩歌境界的把握。今天要談談香帥的第二首重陽七律。風風詩學淺陋，有理解不對的地方，請香帥指正。另外也是拋磚引玉，與詩壇各位方家探討和向行家學習。現抄寫如下：
（二）
山勢如沉氣自傷，滿城風雨近重陽。
雲鬆久作門庭客，謝石豈堪廊廟牆。
得意新荷依舊碧，無聊秋草有心黃。
北窗分得陶公語，卻信南阿非故鄉。
王國維在他的【人間詞話】中提到詩詞的分野，即“詩之境闊，詞之言長”。這是兩者在語言特點上的區別。近體詩在唐朝無論是格律、音韻還是創意，都達到了詩歌承載的最重。後來很多文人墨客對唐詩的特點進行分析、總結，都想找到唐詩寫得好的原因。當宋朝把詞推到又一個頂峰時，人們通過對比，發現，詩言誌、詞言情，這是對兩者的作用進行比較。然而手法上，詩對意象的表達，顯得更有氣勢。當然蘇東坡以降把詩入詞，就模糊了詩詞的界限。
現在來看一下首聯。作者從遠山入手，把內心的塊壘通過對景物的描寫，間接表達出來。秋天萬物霜染，景色空前迷人，然而在作者眼裏，層林盡染的自然風光，都是秋風秋雨秋寒對一草一木的侵害和鞭打，也就傷了天地的精神和靈氣。傷秋的調子，在氣勢沉鬱的出句裏，呈現出來。在律詩的首聯，一般要求有“高山墜石，令人驚絕”的突兀感。作者接著把意象從遠處，拉回到近處。這是一種蒙太奇的剪切手法，體現了作者對意象駕馭的自如，同時也在“近重陽”的無奈中，把實實在在的景色進行了空靈的渲染，讓對句在氣勢上，得到緩衝，使整個首聯，產生了強烈的勢差，內心的憋屈孕育的能量，得到釋放。
然而能量是守恒的，這股能量，就轉化為頜聯中感情的蘊藉。首聯作者手法上，起伏跌宕，強勢出擊，那麽在頜聯，這種氣勢就必須減弱。首聯景致為主，顯得實，那麽在頜聯，需要以情感後來居上，使得詩意虛化。這樣就達到強弱得當、虛實有致的協調和靈活的效果，也使得首、頜聯在詩意層麵即相關、又有遞進和開拓。
“雲鬆”之誌，在山之高遠、在雲之臨空和俯視，絕非“門客”之位可羈旅長久的；然而事實卻讓棟梁之才，屈居客位。多少高才，在身處逆境，依然閃現以黎民和國家為重的英雄情懷。譬如鄭燮的“衙齋臥聽瀟瀟竹,疑是黎民疾苦聲”，林則徐的“苟利國家生死與，豈因禍福避趨之”。然而作者沒有從這個角度進行升華，而是采用反諷現實的手法。在對句中提到“謝石”。他是在其兄謝安的統領之下，淝水戰役的前鋒指揮官之一。為擊敗後秦侵略，讓東晉得以延口殘喘而立下大功。然而此人貪婪成性、生活奢侈，讓時人不齒；連死後諡號都差點被黑。這樣一個人物，在其兄長羽翼下，身居高官；然而口碑不佳，實在不是東晉的棟梁之才。所以作者發出“謝石豈堪廊廟牆”的感慨，指出世風之下，賢良若“雲鬆”者懷才不遇的困境。作者通過擬人和用典，形象生動地把內心的不平和不滿，含蓄地流露出來。尤其謝石之”石”應對廊廟之”牆“，可謂一語雙關之妙。
頸聯是律詩的引擎，是火山口。一首律詩，必須通過頸聯，達到變革求新、引發壯觀的目的。所以突出的特點是變化。然而變化不是無源之水、所以不能徹底地遠離首頜聯的鋪墊和聯係。頸聯又有“疾雷破山，驚愕不已”的效果，以期達到求變的目的。作者在頸聯，依然盤桓在情緒不平的餘波裏， “得意新荷依舊碧，無聊秋草有心黃”，無論是尋常景觀、還是秋意蕭索，在作者眼中，都構架為一種”小人得誌便猖狂“的渾濁世界。作者沒有跳出頜聯中情感藩籬，而始終迷失在尋找出路時無奈之下的心力掙紮。這為尾聯的“風回氣斂，收攏全篇”造成了一種審美疲勞。
尾聯出句“北窗分得陶公語”，試圖通過“陶公”，世代落魄人士的精神領袖和心理支柱，跳出世俗進入桃花源的心靈樂園，然而在對句“卻信南阿非故鄉”，作者接著懷疑陶淵明這個“采菊東籬下，悠然見南山”的世外桃源的真實性，直接表露作者對這位千古第一隱逸詩人的同情和無法避免的感傷。在惜餘齋主人的【詩學概要】中，白石道人總結了四種類型的尾聯，即“辭意俱盡”、“辭盡意不盡”、“辭意俱不盡”以及“辭不盡意盡”。風風覺得香帥此首重陽七律結尾，屬於“辭不盡意盡”。作者用餘音繚繞的手法，細膩悠長呈現當今社會，官宦貪婪成性，中流砥柱無緣大任，又無法逃離現實的矛盾心情。
縱觀香帥第二首重陽七律，在首聯的構建上，非常成功。進入頜聯也是手法細膩，起伏有致、平衡協和有度。在頸聯，由於未能帶來明顯的變化，為全詩的新穎別致留下硬傷，走入了”詞之言長“的別枝，然而在修辭上，卻擬人、用典，雙關和借代都用得出神入化，為首二依然楚楚動人的內心世界刻畫，情景交融得很成功。正如曹雪芹借林黛玉之口，訴說出寫近體詩的難度，在於主題思想的新穎別致， “詞句究竟還是末事，第一立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的。。。”
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