關於詩詞的格律，我和您的看法大致一樣，就是在遵守的原則下允許變通。也就是一不能太活，太活就不成方圓；二不宜太死，太死就因形傷意。對初學者，以遵律為主，以利入門。對入門者，容許變通。唐人常建那句“潭影空人心”，三平尾。編《唐詩別裁》的沈德潛也隻批了句“空字平聲，此入古句法”，而不追究了。
關於律詩的拗救，我知道有對句拗救法，但沒有細學，因不欣賞，感到有點一錯再錯的味道。我比較喜歡拗句的自救，如“惶恐灘頭說惶恐”，將第五字換成仄聲字“說”，以救第六字“惶”的出律。這是最常用的拗救法。采用這方法，對句就不用改，不必費心去造個拗句出來。大作第三句，我曾想用自救法，但那就得出個三仄尾，而且下句也得重構。現在你的處理我感到是對的，為防三平，部分拗救。整個詩的氣韻還是十分酣暢雄健的。
關於黃庭堅那句，當時萬事心已死，猶恐魚作故時看，上句就拗一個字，已，而下句四六都拗了。算什麽拗救法，我也不知道。還不如就當作拗句，也是“入古句法”算了。
謝謝討論，很是有益。
關於律詩的拗救，我知道有對句拗救法，但沒有細學，因不欣賞，感到有點一錯再錯的味道。我比較喜歡拗句的自救，如“惶恐灘頭說惶恐”，將第五字換成仄聲字“說”，以救第六字“惶”的出律。這是最常用的拗救法。采用這方法，對句就不用改，不必費心去造個拗句出來。大作第三句，我曾想用自救法，但那就得出個三仄尾，而且下句也得重構。現在你的處理我感到是對的，為防三平，部分拗救。整個詩的氣韻還是十分酣暢雄健的。
關於黃庭堅那句，當時萬事心已死，猶恐魚作故時看，上句就拗一個字，已，而下句四六都拗了。算什麽拗救法，我也不知道。還不如就當作拗句，也是“入古句法”算了。
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