那麽就與您談談我的想法

根據我從一位清末秀才那兒學的，學寫近體詩的對仗句要注意出句和對句的死法和活律的協調。

比如說，根據法則，拙詩第三句的格律應該是（平平仄仄平平仄）， “八千裏色連北極”第六個字是仄，顯然是不合律，這樣的句子叫作拗句。如果要在對句裏救，就得把
（仄仄平平仄仄平）中的第五個字換成平聲， “十萬秋聲到南沙”也不合這個法則，不能算作拗救。所以你的批評是有道理的。

不過，近體詩（平平仄仄平平仄）（仄仄平平仄仄平）這一對句子的出句的第六字如果變成仄聲，對句的第六聲則變成平聲，在唐宋詩作中比較常見。如黃庭堅的：“當時萬事心已死，猶恐魚作故時看。”應該是（平平仄仄平平仄）（仄仄平平仄仄平）的變律。關於這兩個句子後麵的三個字的平仄格式---心已死（平仄仄）/故時看(仄平平)---不知這算不算一種補救的方式。如果算，有什麽說法或者名稱沒有？

我的理解是法則是要遵守，不然就是亂來了。但是如果格律老是不變，寫多了也就成了老調，讀起來自己都有些覺得煩。偶爾在不傷大體、而且更加達意的情況下，在個別地方變動一下格律，可以取得讓人驚覺從而揣摩作者用意的效果。不知您對此有何體會和看法？

說句題外話，我發現，自從網上有了作詩的軟件之後，學寫近體詩就容易走極端了，即隻守死法，不知活律。隻要一字不合律，就有個程式說你錯了。

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• 回複：那麽就與您談談我的想法 -曲未平- ♂ (956 bytes) () 11/07/2013 postreply 09:16:45

• 謝謝交流，很有心得。 -yuanxiang- ♂ (0 bytes) () 11/07/2013 postreply 21:24:10