不可複製的時代印記及其他——回複查立幾篇早期攝影作品的介紹及評論

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不可複製的時代印記及其他

對查立關於朱麗婭的攝影作品介紹及評論的回複

查立你好！

前段時間讀到你的《朱麗婭·馬格利特·卡梅隆（1815 – 1879）的作品》及你的評論，後來又見到更精彩的那個英國攝影家“掃街”的早期作品《“掃街”的早期先驅人物——約翰·湯姆森作品》和《早期攝影的精彩世界》等作品，在這麽短的時間內連續貼出這麽有分量的東西，讓我們這些對早期攝影史上的事件一無所知的人（順便介紹一下我自己：文學雜誌編輯，寫小說和文學、音樂評論的）好像在牆上鑿開一扇窗，那是通往曆史的窗。您介紹的那些作品真好，評論也真是那麽回事。曆史長河,大浪淘沙，好東西終歸是好東西，不會因為過往雲煙將它抹去或淡化。盡管那個時代再也不會出現，但畢竟朱麗婭留下了珍貴的時代印記，這印記隻會隨著歲月的流逝愈加彌足珍貴而不可複製！

朱麗婭的十九世紀的老攝影作品，如你所說，“伴隨著古典主義的氛圍和氣息，以及歐洲七百年繪畫藝術史的積澱。”故而作品人物的精神層麵反映出來的東西讓人流連忘返沉思不已，作者表現出來的藝術氛圍和境界亦讓人欽佩不已。

讀這些一個多世紀前的陳舊發黃的黑白攝影作品，稍有點歐洲文學藝術積累的人，或許會聯想起許多東西，文學的，藝術的，戲劇的等等。比如最後一幅那幾位女子就會讓人聯想到波提切利的《春》，倒數第二幅讓人聯想到莎士比亞的《李爾王》，倒數第四幅那位穿深色長裙眼光側低的女子讓人聯想到福樓拜的《包法利夫人》，倒數第五幅見簡直就是《哈姆雷特》中的奧菲莉婭，倒數第六幅好似托爾斯泰……還有狄更斯、勃郎特姐妹……不一而足。這些老照片，除了你說的“淡淡的宗教感和難以再現的古典氣息”，還沉靜得泛出淡淡的哀愁和冥想。現代人還有這樣的古典氣息、淡淡的哀愁和冥想嗎？絕對沒有了！所以你說：朱麗亞的世界是一個不可企及的夢一樣的藝術空間。

“逝者不可追”呀！

你的《漸行漸遠的時空——馬廄中的偶思》中的黑白作品“馬廄”，顯現了二十世紀早期攝影作品的藝術影調氛圍，這不是現在一般的攝影者能做到的或者願意去做的。一般的讀者對你拍的“馬廄”也可能會不以為然，他們會說：這人影都見不到的破馬廄有什麽意思呢？這就是如今浮躁社會大多數讀者的狀態，這樣的讀者不光對攝影，對文學和許多門類的藝術也是一樣，看不懂也不屑去看，不屑去理解。

精英藝術總是小眾的！

“馬廄”裏的那些闃無人聲的空間、無言的馬具、粗糙厚重的木質立柱橫梁板壁、滿地的草屑、小方窗射進來的光線，都透出靜謐恬淡又讓人沉思或遐想的幽思，這是一種說不清道不明的神秘氛圍和藝術氣息，觀察場景和按下快門的那一刻，你必定處於心靜如水萬物皆空的狀態，為其有這樣的狀態，才能拍出這樣的作品。

寫這篇文章時，又看到了你才貼出來的尼亞加拉大瀑布的一些作品。“海鳥飛過尼亞加拉大瀑布”的那張是一幅精彩的用現代技術和眼光拍攝的風光照片，非常漂亮也非常完美，構圖完整幹淨，場景壯觀宏大，像你說的那樣：“如風光明信片一樣的照片，如今這樣的照片太多太濫”（我拍的“瀘沽靚影”想來也是如此）。是的，有經驗的、手中有台稍好一點的相機的攝影者大約都能拍出這樣的風光片。而那兩張“尼亞加拉大瀑布的特寫”就不一樣了，仔細欣賞，在壯觀而朦朧又令人神秘而驚詫的背景中，那一抹驚濤駭浪中的翠綠真是神來之筆，絕了！如霧如雲的虛化了的瀑布，鋼冷似鐵的青灰色的起伏不定如同固體狀的河水，峻峭猙獰時隱時現模糊不清的岩石，水麵翻滾著的白色泡沫，都為了襯托出那一抹鮮亮驚豔的閃爍著翡翠光彩的翠綠！這樣的照片抑或是作品，才能讓人久久欣賞玩味不已。真不知道你是有意為之還是隨意抓拍的，竟然有了些趙無極作品的意味和德彪西樂曲的神秘。

在國內這個全民攝影的年月，男女老少都配備了精密高效的數碼相機，長槍短炮地扛著，滿世界地尋找他們認為的“風景、風光”，新疆、甘肅的胡楊林，川北的九寨溝，滇西北的麗江、瀘沽湖……以及其他名山大川，都成了他們紮堆拍攝的去處（總以為好風景都在遠方而忽略了身邊事物）。這成千上萬的攝影者中即便有百分之十的人拍了出像樣的照片，也大都不過像你說的：“如風光名信片一樣的照片。”盡管美豔無比，但卻隻是把現成的風景框進鏡頭中而已，雷同重複，毫無創意，更是毫無藝術個性和思想，不會引人沉思或冥想。為什麽呢？或曰：名信片是可以大量複製的，而思想卻不能！名信片是可以雷同的，而藝術個性卻是獨一無二的！