2018年已過去一個多月了，現在才動手寫2018年夢在遠方有一點點晚，但這個係列是我每年都要完成的，作為對過去一年的總結。
為了給廣大讀者一個學習風光攝影創作的方式方法、思考過程、拍攝技法，我這裏會對部分照片給出參數及適當的說明，希望可以給大家帶來幫助。同時本文作為對新班長的歡迎與支持！
按地區的字母順序：
1 阿根廷 巴塔哥尼亞冰川國家公園
光圈22，ISO31（-1)，曝光1/3秒，焦距14，矩陣測光，減曝光1檔，單張出片。拍攝地：阿根廷冰川國家公園（巴塔哥尼亞，菲茨羅伊峰）
巴塔哥尼亞近兩年開始在風光攝影圈裏很火，大批攝影愛好者前往拍攝，為了拍出與眾不同的作品，必須尋找不同的前景視角，這張作品就是如此。除了尋找與眾不同的取景點以外，就拍攝技術來講流水拍攝控製曝光時間最重要，既要柔和又必須保持細節，我選擇的是1/3秒，關於曝光時間與水流速度的關係，需要因地製宜，不是所有水流都是這樣的曝光時間。由於相機與水麵距離超過一米，當對焦遠山之時水麵依舊清晰，但如果對焦流水則遠山就模糊，所以選擇對焦點很重要，尼康D850 的對焦方式與以前的相機不同，傳統的超焦拍攝法不適用於D850，請大家注意。
2 北愛爾蘭
光圈16，ISO125，曝光1/5秒，焦距14，減曝光1檔，矩陣測光，光圈優先，無濾鏡。 拍攝地：北愛爾蘭巨人路
這張照片需要強調的是雖然用光圈優先模式，但更重要的是保證曝光速度為1/5秒，所以ISO是根據光線變化進行手動調整，以保證速度始終在我需要的數值上。由於使用14-24毫米鏡頭，前景與焦平麵之攝距在一米以上，前景已經清楚不需要進行景深合成。作品主要的拍攝目的是屹立千萬年的玄武岩麵對巨浪衝擊而產生的動靜對比，給觀眾帶來的心靈震撼。拍攝時需要觀察海浪的高度，以保證人與設備的安全。
3 冰島
光圈22，ISO31，曝光25秒，焦距14，光圈優先，曝光補償0，矩陣測光，5倍減光鏡，無合成，單張出片。拍攝地：冰島
冰島犀牛石，著名攝影點，很多用黑沙灘波紋做前景的照片網上流傳，確實很美但隻是模仿已毫無新意。考慮良久，我直接以犀牛石與初升的太陽相呼應為主題，用美麗的彩雲做背景，為遠近景細節以及太陽的光芒都完美呈現，光圈設定22以加大景深，這樣把犀牛石的細節描繪的清清楚楚，犀牛的姿態、氣勢完全得到發揮，猶如一頭身披鎧甲準備戰鬥的鬥牛，這也是網上找不到其他類似的作品，是全新的創作，在如此著名的攝影點拍出全新作品的難度是非常大的，沒有很強的臨機判斷靈活思考很難做到。
光圈11，曝光1/3秒，ISO100，焦距18，矩陣測光，光圈優先，減曝1檔，單張出片無濾鏡無合成。拍攝點：冰島
冰島的黑沙灘拍冰鑽石是非常著名的一個小景，但因為風急浪高在這裏被衝毀的照相機無數，所以安全的拍攝冰鑽是第一要素，而因一張小景片毀了價值成千上萬的設備是很不值得的。拍攝參數以時間為首要控製點——1/3秒，對焦是第二要素——手動鎖定對焦一米左右，ISO可以自動，焦平麵與冰塊的距離盡量保持在一米不到一點，冰塊要挑選晶瑩剔透形態漂亮的，而不是朦朦朧朧的磨砂質感的。關於黑沙灘的安全拍攝方法由於篇幅較長，我將來會單獨寫一篇文章說明。
光圈8，曝光1/1250秒，ISO500，焦距24，矩陣測光，光圈優先，減曝1/3檔，無濾鏡無合成。拍攝點：冰島直升機航拍
關於航拍其實沒有什麽神秘，最重要是得有錢雇得起直升機，那樣可以開窗或拆卸機門以方便拍攝，沒有玻璃反光。拍攝技術來說拍攝速度快是第一要務，最好不要低於1/500秒，因此也可以使用速度優先模式ISO自動。拍攝時注意構圖，對焦保持自動模式。航拍拚的就是審美、構圖功底，因為在高速移動的飛機中拍攝沒法長時間思考，取景基本是條件反射，所以審美能力決定構圖的好壞。後期對影調色調的控製到位也至關重要。
4 德國
光圈16，ISO64，曝光30秒，焦距70，矩陣測光，光圈優先，減曝1檔，單張出片無濾鏡無合成。拍攝點：德國萊茵
這是不為人注意的一個德國城堡，天氣因素，決定拍攝夜景，選擇高機位進行遠距離俯拍，以取得悠遠神秘之感，拍攝時光圈選擇16 為的是可以拍出燈火之光芒，減曝光是為燈光不至於過曝，再次強調要達到童話世界的效果構圖要盡量傳統。後期注意保持城堡與群山的合理光比，以突出主題城堡的明亮美麗，周圍群山森林幽暗卻不失細節，營造出神秘氛圍，而豐富的細節則可以滿足觀眾的視覺要求。
光圈11，ISO100，曝光1/400秒，焦距45，光圈優先，減曝光1檔，矩陣測光，無濾鏡無合成，單張出片。拍攝地：德國
這是德國的一個城堡，在深秋的朝陽下，紅色的城堡洋溢著溫馨的暖意，我原先在另一側拍攝城堡完美的倒影，看見兩隻天鵝遊了過來，趕緊轉換拍攝地，以天鵝為前景，豎幅拍攝了這張作品，當然又是網上沒有的一幅創作作品，而天鵝的畫龍點睛之筆，真是猶如天助。拍攝時考慮到天鵝在遊但動作緩慢，所以將ISO提高到100 取得1/400秒的曝光速度就能拍清天鵝的優雅姿態。天鵝泛起的輕波攪動了倒影的寧靜，但卻帶來了生機與靈性，是很好的素材。
5 加拿大 落基山
光圈11，ISO31，曝光0.4秒，焦距14，光圈優先，減曝光1檔，矩陣測光，無濾鏡，遠景對焦一張近景對焦一張後期合成。拍攝地：加拿大落基山
這張照片是在落基山中一個非常不起眼的小池塘拍攝的，由於沒有非常傑出的背景，但前景水中古樹殘枝與中景的鬆樹、遠景的雪山組合在一起卻形成了一幅由優秀的頗具神秘感的畫麵，在彩雲的籠罩下更增添了魔幻的氣氛，因此這張作品中的前中後景都需要清楚交代，才能完整表達作品的鏡界，拍攝是用低機位靠近水中樹幹以利用超廣角鏡頭的曲變放大前景造成視覺上的奇異效果，拍完前景照，相機位置不變再向遠山對焦拍一張遠景，後期遠近景清晰的部分合成一張完美的照片。後期注意魔幻風格作品色調要神秘（秘色）不可豔麗，影調不能太高。
6 挪威 羅弗敦群島
光圈2.8，曝光5秒，ISO1250， 焦距14，手動設置，測光模式為經驗所得，拍攝點：挪威羅弗敦群島
北極光的拍攝也是眾多攝影愛好者的夢想之一，北極光的構圖方法有兩種，一：北極光為主題風景為襯托，這種拍攝法需要北極光的級別高（風暴級），北極光的形態美，北極光的構圖比例大，風景雖然隻是輔助鋪墊，但還是越美越好。二：風景為主北極光為背景，一般北極光級別低，形態一般，無法作為美麗的主題展現，這時就需要美麗的前景作為主題，而北極光隻能作為畫麵的背景出現。關於極光的拍攝我將來會專門寫一篇文章來說明。
7 瑞士 琉森
光圈22，ISO31，曝光25秒，焦距38，光圈優先，減曝光1檔，矩陣測光，6倍減光鏡。拍攝地：瑞士琉森
這是旅遊聖地，如何在這樣一個為廣大遊客所熟悉的地方拍出一張別致的讓大家為之讚歎的作品並非易事。當時我看見雲流飄的很快，且因受到地勢地貌影響，雲層的流動形成優美的曲線，為把這曲線表達的更委婉，我用長時間的曝光，使之流暢圓潤完美，同時湖麵也因長曝光而顯得平靜絲滑，也因此整個畫麵寧靜而飄逸，讓觀眾感受到舒暢祥和，甚至略有神聖的光輝。
8 斯洛文尼亞
光圈3.2，ISO64，曝光30秒，焦距32，光圈優先，曝光補償0，矩陣測光，無濾鏡無合成，單張出片。拍攝地：斯洛文尼亞
這是沒有攝影人知道的一戶山上人家，天色已晚，遠山如黛薄霧彌漫在山間，有一農舍亮起燈火，點燃了我拍攝這感人畫麵的欲望。作品以蜿蜒的道路為前景引導觀眾視線進入主題，以遠山為背景，畫麵和諧感人，而這燈光起到畫龍點睛之效果。由於天色非常暗在沒有快門控製器的時候，隻能把光圈盡可能的放大到快門可以拍出三十秒的照片，這裏光圈雖然很大，但由於光線夠暗，曝光時間很長，主題依然非常清晰。
9 斯瓦爾巴群島
光圈16，曝光2秒，ISO64，焦距24，減曝光1檔，光圈優先，矩陣測光。無濾鏡，無合成，單張出片。拍攝點：北極，北緯78度的斯瓦爾巴群島
這裏是北極圈以北12個緯度的群島，資深旅行家也未必去過，更別說風光攝影師，這張作品在網上是找不到第二張類似照片。在這樣一個完全陌生甚至連網上都沒有參考資料的地方拍攝，就完全依靠自己的觀察力。作品以一段彎曲延展的沙灘為前景，將觀眾的視線引導至遠方北極的雪山，用極夜來臨前所特有的曙暮光為背景光進行拍攝，創作出這副冷暖對比強烈的作品，觀眾既能看出極地的嚴寒荒涼也能感受到曙光帶來的溫暖希望，這也正是我想傳達給觀眾的思想感受與人生體驗。
10 蘇格蘭
光圈16，ISO64，曝光1/8秒，焦距16，光圈優先，矩陣測光，減曝1檔，無濾鏡。拍攝點：蘇格蘭高地
這作品前期的困難是需要在黑夜中爬山日出前登上拍攝點，而取景、視角的選取直接關係到這張作品的成敗，很多人去觀景台拍攝，那樣的構圖主題難以突出，所以尋找合適的拍攝點非常重要也非常困難，畢竟是在大山之中徒步跋涉。作品後期需要注意的是營造魔幻的氛圍，以配合這奇異的巨石。
11 意大利 多洛米蒂國家公園
光圈11，ISO100，曝光1/50秒。焦距14，光圈優先，減曝光2/3檔，矩陣測光，無濾鏡無合成，單張出片。拍攝地：意大利多洛米蒂
多洛米蒂是阿爾卑斯山脈最美的一部分，現在已經有不少攝影愛好者來這裏進行采風。這個拍攝點需要徒步幾個小時到達，好在山路不陡，走起來相對容易。拍攝沒有技術難度，拍攝點地勢本身有點危險。我拍過全景接片，把周圍所有山水都拍下來了，但還是這個單張構圖最美，最平衡。全景接片布局不穩，所以並不美。很多時候全景不如局部美，這個地方就是這樣，所以攝影不能片麵追求高大全，而應該追求美的表達。
意大利 托斯卡納
光圈11，ISO64，快門1/200秒，焦距100，光圈優先，減曝光1檔，矩陣測光，無濾鏡，無合成。拍攝地意大利托斯卡納
晨霧拍攝是風光攝影中極受歡迎的一個題材，作品呈現朦朧飄渺的仙境效果，但晨霧也是受到光環境變化影響很大的拍攝素材，光越亮霧氣會顯得越重，越迷朦，我們要掌握好拍攝時機，既要拍到霧氣又要主題顯突出，不能隻有霧沒有內容，也不能隻有內容沒有霧，要平衡好這之間的關係，就必須把握好拍攝時機，也就是在最適合的光環境下進行拍攝，這張作品就是在太陽快要升起時，利用天空的反射光把霧打亮的時刻，進行拍攝，這樣既拍到最美的朝霞光色，也記錄下晨霧彌漫的田園，而主題農莊也在這神秘而夢幻的氛圍中呈現出如詩如畫的意境，這也是我最希望表達的思想感受，猶如我的筆名——逸鏡。
光圈11，ISO64，曝光1/200秒，焦距280，光圈優先，減曝光1檔，矩陣測光，無濾鏡無合成，單張出片，拍攝地：意大利托斯卡納
我個人更偏好這樣在普通環境的所顯現的優美，這樣的美更純更具藝術感，帶給觀眾的是一種感動而不是激動。拍攝技巧來說可以說沒有，關鍵在於發現（構圖）以及拍攝時間點的掌握，與一般風光大片日出日落拍攝不同，這是陽光下拍攝的，需要光線的地麵的夾角正好構成美麗的光影關係時拍攝，使用長焦鏡頭隻拍攝最美麗的一片田園，排除其他因素，畢竟光還是比較強烈，取景越廣反射光源越多，畫麵就被破壞了。後期注意突出光影的關係，色調向暖色調進行調整。
意大利 五漁村
12 智利 百內國家公園
光圈11，ISO64，曝光3秒，焦距14，光圈優先，減曝光2檔，矩陣測光，遠近分別對焦各拍一張，後期把遠景近景清晰的部分合成（景深合成）。拍攝地：智利百內國家公園
這張作品的拍攝故事可以講半小時。不過今天隻說拍攝思想方法：首先水中的樹枝是自己擺放的，以為前景，湖中本沒有這樹枝，第二減曝光2檔說明當時天空與湖麵的光比非常大，需要減曝光2檔天空的雲霞才能出彩，但減曝光2檔一定會造成照片中陰影部分很黑，好在現在的照相機寬容度很高，後期提亮暗部完全沒有任何問題，這張作品就是這樣提亮陰影的。如果有朋友還在使用比較古老的照相機的話，那這樣的光比就需要對不同的亮度進行分別測光拍攝，後期進行合理曝光亮度蒙版合成，這是比較複雜的後期手法，而且真正做得好的也隻有後期高手，一般攝影愛好者能學會手法，卻沒法很好的把握運用，所以使用先進相機拍攝時減曝光後期提亮還是最簡單可靠的，所有計算交給電腦完成。
光圈22，ISO31（-1），曝光1/5秒，焦距14，減曝1檔，矩陣測光，光圈優先，單張出片，無濾鏡，無合成。拍攝地智利百內國家公園。
盡管有科學測試說小光圈會有衍射光問題使照片中心變得模糊，不過我個人有大量照片是光圈22拍攝，並沒有發現什麽問題（打印1米*0.666米大小沒有任何問題）。仔細觀察這參數就明白，我這樣的設置就是為了得到最長的曝光時間，無濾鏡情況下，（個人體會濾鏡會使畫質損失更多），不用濾鏡的另外一個原因是這樣的天氣出現了如此神奇之光，那是轉瞬即逝的機會，如果我裝上濾鏡而神光消失了，那損失就隻能用慘重來形容，所以用最簡單的設置方法使機器達到我所需要的拍攝速度，是最好的解決辦法，這也是旅行攝影最講究的——用最簡單有效的技術方法去完成心中想要達到的目標。另外說明一下: 為拍此作品，爬了兩天山，第一天到達營地，第二天一早三點出發衝頂，日出前趕到，並最終找到這神秘的拍攝位，完成了我今年最喜歡的作品之一。
2018年的總結到此結束，2019年的旅程已經展開，讓我們繼續尋找遠方的夢想吧！
祝大家新春快樂！
