我又思考了“複雜”這部劇劇場內場景與話劇表現題材與深度的問題。
這部劇總共四個演員，場景隻一個，曼島公寓內衛生間。它表達了與女主相關的四人四五年間生活狀態變化。是普通人的小故事。我想到像話劇《茶館》和《哈姆雷特》，場景也單一。但《茶館》出場人物多，社會階層多多，反應的曆史時期跨度長，故那話劇有種描述恢弘曆史的大情懷。而《哈》劇，背景為丹麥王宮，題材是為這爭奪帝位在兄弟父子母子君臣貴族女兒與王子間發生的錯綜複雜的爭奪和關聯。哈劇更深刻更包羅萬象。但小劇場話劇沒市場嗎?也不是，在小劇場，演員與觀眾近距離接觸，那種深入討論問題的密切感是它有市場有觀眾緣的本質。
若說場景變換多的話，如今的電影，電視劇，一個鏡頭就是一個場景一個劇情設置。那一部電影電視劇場景諸多，那不是包容量巨大。是否電影就比話劇深刻？不是，主要是看場景設置裏那些人物是否生命力爆棚。這是一個劇深刻與否的關鍵。若劇裏人物各個四平八穩，如溫水中青蛙，沒了生命力，那場景再變換都如出一折，單調乏味透了。如我們過去政治書老說的“資本主義腐朽沒落了”——像我看到的英國君主立憲製和日本君主立憲製裏的君王及其從屬都是這樣，缺乏活力像尊祖訓活著的木偶。故他們家族叛逆成員多。
故而我也想到人生。每個人都是那60年到八十年。誰都是二十出頭被培養好出社會服務社會。為何有些人的生命出彩？而大多數人平淡一生有幸福有不幸。這都是普通人必經的人生況味。跟生活工作背景是紐約也罷中國也罷，法國也罷，關係不大，關鍵是每個人自己的人生自己書寫。這內驅力是最重要的。
故能做話劇電視劇電影主角的人，我理解都是生命力爆棚，或生命感受力爆棚的人。我願望能碰到生命力爆棚的人做朋友（因為他們生命力爆棚，會有很多驚豔的經曆，而生命能量泄了之後，還會是普通生活普通人生。他們擁有許多故事嘛。像馬克思，紮實伯格那樣的人物，一生都在浪尖上的人，估計也是一億人裏出一個。我等就不要想了）。可能現在的我更願意平淡一生，擁有自己的幸福，讓我周圍的人因為有我活得更好。就這麽簡單。
故我到劇場看別人的生命力，回家寫寫劇評過自己的平淡日子。
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