初次聽到王羽佳是大約二十多年前。
我常年保持個習慣，把車裏的電台固定在古典音樂頻道，這樣不管是上班下班路，還是周末駕車遊，隻要車一點火，音樂就隨之而來，而且每天不同曲目，逮著什麽聽什麽。那天聽了一首鋼琴，彈的是什麽已經記不得，當時隻覺得彈得不錯，凝神仔細聽，還是覺得好，於是邊駕駛邊瞄了一眼顯示屏看是誰演奏的：Yujia Wang
王羽佳技巧超群，不過令她出名的還不止於此，她豪放的又透又漏的穿著，使得她的舞台形象與通常的古典音樂演奏者截然不同，藝高人膽大。今年早些時候，王羽佳的馬拉鬆式演奏拉赫瑪尼諾夫以及大指揮的跪地膜拜，就像冬天裏的一把火，讓她再次名聲大噪。
王羽佳彈琴究竟好在何處，今天我們就來分析一下她演奏的拉赫瑪尼諾夫十九歲的一部作品，以及拉赫瑪尼諾夫自己彈奏自己的同一部作品，品嚐一下各自的味道。
拉赫瑪尼諾夫的g小調前奏曲，短小精幹卻又內涵豐富，是拉赫瑪尼諾夫最有名的代表作之一。作品采用典型的A-B-A曲式結構，我們不妨暫且理解為“革命-浪漫-再現革命”三個段落。
先聽王羽佳的演奏：
王羽佳的演奏流暢而輕鬆，音符和節奏的準確性毫無瑕疵，快速的八度模進舉重若輕，這首前奏曲對於技巧高超的她而言如履平地，A段革命進入B段浪漫，無縫鏈接，無可挑剔。
下麵來聽聽拉赫瑪尼諾夫本人的演奏，看看作曲家本人如何詮釋自己的作品：
怎麽樣，聽出些不同的味道吧。一開始的革命段落，拉赫瑪尼諾夫營造出年輕人一波、一波的衝動情緒，像錢塘江的潮水，開始的湧動逐漸堆砌成最後的波瀾壯闊，勢不可擋。而從革命情緒到達高潮再到B段的浪漫情緒，中間其實是有一個很短暫的過度情緒的，我們來看拉赫瑪尼諾夫是怎麽處理這個過度情緒的：從1分05秒到1分15秒這十秒鍾內，您仔細聽，拉赫瑪尼諾夫是不是表現了惶惑、迷茫、躊躇、彷徨，盡管不舍最終還是告別革命情緒轉而投向浪漫情緒懷抱，而浪漫情緒一經觸發，從1分15秒開始，那簡直是激情四溢美不可言。後來從浪漫段落轉入再現的革命段落，也是如此。
聽了兩位鋼琴家對同一件作品的詮釋，如果我們把王羽佳的演奏比喻為清澈的香檳酒，酒香四溢酒花飛濺，那麽拉赫瑪尼諾夫的演奏則更像陳年的封壇酒，酒色凝重醇香沁脾。
無數鋼琴家喜愛並演奏過這首g小調前奏曲，但很遺憾，很多並沒有吃透並準確表達拉赫瑪尼諾夫原作的意思。有沒有武藝超群同時也吃透拉赫瑪尼諾夫心思並且完美表達的人？
這裏介紹霍洛維茨的演奏，也許同是俄羅斯人的關係，霍洛維茨高超的武藝和細膩的理解，完美詮釋了甚至發展了拉赫瑪尼諾夫的g小調前奏曲試圖告訴聽眾的一切。特別值得一提的是從A段落轉入B段落的那個過度段落，如果說拉赫瑪尼諾夫的演奏“做”出了迷茫和彷徨，而霍洛維茨也營造了一個過度段落但卻連“做”的痕跡都沒有了，簡直比拉赫瑪尼諾夫還要拉赫瑪尼諾夫！
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