反崇高的痞子文學－－不僅僅是京痞－－曾經與反文革的傷痕文學同起同落

此後，以右派為主體的反文革勢力在反對資產階級自由化中折損嚴重，此後逐漸成為網絡中的反G暗背景。而痞子文學也逐漸淡化，很多痞子文學的寫手都歇息了。唯獨王朔繼續吃文字這碗飯，王朔逐漸把痞子文學轉到新京味文學，尤其在意識形態的狹縫中求生存，所以走鋼絲打擦邊球地，也時不時地搖尾巴獻媚一把，以求審片通過。但是這讓王朔很痛苦，一個不能隨心所欲創作，必須加幾抹舔的營生也讓王朔很糾結。

在去痞子味、開發新京味的方麵，馮小剛做的明顯比王朔好，這也是為什麽馮小剛越來越順手，而讓王朔心中鬱悶。事實上，在過去的30多年裏，中國就是存在兩種人，要麽舔，要麽就不存在。可以在自己的私貨中加幾抹舔，那麽作品就能夠通過，可是這的確讓那些具有反骨的人很揪心，也可以隱晦地表達，瞞天過海地通過審查，結果是瞞過了審查，老百姓也看不懂。

馮小剛這麽柔軟的身段這麽舔要我看是與王朔不那麽親的根本原因，因此，在王朔和葉京的嘴裏也沒什麽好話。葉京顯然在去痞子味的位置是在王朔和馮小剛之間，這也是為什麽王朔的作品從來無法直接當劇本，必須加糖，而葉京的東西恰好騎在縫上，一不留神就給按了。

馮小剛電影把新京味逐漸引向段子，與東北風的小品形成改革開放以後新時期的輕鬆娛樂形態。然而大家都知道，改革開放本來就是個先富，所以伴隨著先富越飛越高，大家不經意總想起革命的事。革命這事大家太熟悉了，所以讓那些先富們自然會思考。馮小剛近年來自然是先富了，因而麵上時而議論這個話題，反應出馮小剛私下也琢磨這事。富了很可能也就快就被共產了，這是馮小剛以他今天在中國話語的權重，開始發出的信息。無疑，馮小剛是想告訴先富們，大家是該看看腳底下了，別跑太快來個大馬趴。當然以中國曆史和現實，其實並沒有什麽人真的把這個當回事。急了就跑唄，現在護照也十年簽證了。

馮小剛在1942裏，開始向中國的土豪們發出了警告，又在若幹公共場合嘮叨過這個事，如今馮小剛自己赤膊上陣，拿著大砍刀衝上來了，後麵跟著一些賣煎餅的，修車的，理發的，馮小剛要讓中國先富新富們親眼看看，革命正在到來。這是馮小剛真的想要說的事。