沒看過此電影,但經草草的介紹,尤其是這維奧爾低音提琴音色通過不同旋律能體會到這幾位法國音樂家所處的社會背景,及巴羅克時期的音樂特色...一一聽過幾段曲子,感受著故事中的思戀,痛苦,愛情..有一段音樂非常淒楚悲涼,隨旋律可被帶如一種無法解脫的痛苦旋渦中...
查了一下維奧爾琴的曆史,補充一下資料:
維奧爾琴(意大利文：Viola da gamba、法文：viole、英文：viol)早在十六世紀初的時候最終定型，並在意大利、西班牙的宮廷、民間的廣範圍內流傳開來。到十八世紀中葉為止，在整個歐洲是一種相當常見的低音弦樂器。這種樂器一般是六根弦，分別是D、G、c、e、a、d1弦。基本上是四度的調弦，當然第三、四弦之間為三度也是特征之一。大約到了十七世紀，這種樂器開始在法國流行起來。而在此之前維奧爾琴也隻是作為通奏低音樂器之一而存在的。維奧爾琴在法國宮廷、民間流行起來後，除了樂器本身發生了相當大的變化。除了形體上的變化，由於法國人演奏家的努力，原來的六弦維奧爾琴產生出具有更大音域和更豐富音質的七弦維奧爾琴。這第七根弦也就是最低音弦1A。雖然沒有台完整的依據，但是學者們還是認為法國著名維奧爾琴演奏家、作曲家科倫布(Sainte Colombe)、馬林·瑪瑞斯(Marin Marais)、弗克萊爾(Antoine Forqueray)等對維奧爾琴的這種發展起到了決定性的作用。同時也是由於這幾位著名的法國維奧爾琴音樂作曲家的卓絕努力，維奧爾琴也逐漸的成了非常受歡迎的旋律(獨奏)樂器..
大提琴的曆史可以追溯到16世紀末，正是由“低音維奧爾琴”或“膝間維奧爾琴”的 15世紀的樂器演變而來。維奧爾琴的體積不像大提琴那麽大，弧形也不那麽明顯，但演奏時可以夾在兩膝之間，像大提琴那樣用弓拉奏。
維奧爾琴 其調音為兩個四度，一個大三度，兩個四度。琴頸有腸衣製的底弦，分別定弦為d,G(或A)和D。後來在這些型號以外又另外增加了維奧隆內琴，定弦常比低音維奧爾琴低八度，維奧爾琴的特點是琴肩傾削；側板寬、琴背薄而平；演奏時豎著拉琴，把琴的底部放在膝上或夾在兩腿間，所以又稱做膝持維奧爾琴。琴馬略彎以增加寬度使弓能夠分別接觸每根弦。17世紀，器樂創作風格強調高音區表現象人聲的音響。由於小提琴的興起，中音和高音維奧爾琴趨於衰頹。到17世紀末葉，這—正常型號的低音維奧爾琴用在巴羅克時期的器樂曲中。進入18世紀，低音維奧爾琴獨奏繼續在德國和法國流行，尤其是法國，它甚至加用了第七根低音弦，定弦為A’。當作曲家在比較新的古典風格中創作完整的上聲部和聲時，維奧爾琴完全被廢棄不用。20世紀，為了演奏文藝複興時期和巴羅克時期的音樂，維奧爾琴又成功地複蘇了。
謝謝草草介紹,新周愉快
查了一下維奧爾琴的曆史,補充一下資料:
維奧爾琴(意大利文：Viola da gamba、法文：viole、英文：viol)早在十六世紀初的時候最終定型，並在意大利、西班牙的宮廷、民間的廣範圍內流傳開來。到十八世紀中葉為止，在整個歐洲是一種相當常見的低音弦樂器。這種樂器一般是六根弦，分別是D、G、c、e、a、d1弦。基本上是四度的調弦，當然第三、四弦之間為三度也是特征之一。大約到了十七世紀，這種樂器開始在法國流行起來。而在此之前維奧爾琴也隻是作為通奏低音樂器之一而存在的。維奧爾琴在法國宮廷、民間流行起來後，除了樂器本身發生了相當大的變化。除了形體上的變化，由於法國人演奏家的努力，原來的六弦維奧爾琴產生出具有更大音域和更豐富音質的七弦維奧爾琴。這第七根弦也就是最低音弦1A。雖然沒有台完整的依據，但是學者們還是認為法國著名維奧爾琴演奏家、作曲家科倫布(Sainte Colombe)、馬林·瑪瑞斯(Marin Marais)、弗克萊爾(Antoine Forqueray)等對維奧爾琴的這種發展起到了決定性的作用。同時也是由於這幾位著名的法國維奧爾琴音樂作曲家的卓絕努力，維奧爾琴也逐漸的成了非常受歡迎的旋律(獨奏)樂器..
大提琴的曆史可以追溯到16世紀末，正是由“低音維奧爾琴”或“膝間維奧爾琴”的 15世紀的樂器演變而來。維奧爾琴的體積不像大提琴那麽大，弧形也不那麽明顯，但演奏時可以夾在兩膝之間，像大提琴那樣用弓拉奏。
維奧爾琴 其調音為兩個四度，一個大三度，兩個四度。琴頸有腸衣製的底弦，分別定弦為d,G(或A)和D。後來在這些型號以外又另外增加了維奧隆內琴，定弦常比低音維奧爾琴低八度，維奧爾琴的特點是琴肩傾削；側板寬、琴背薄而平；演奏時豎著拉琴，把琴的底部放在膝上或夾在兩腿間，所以又稱做膝持維奧爾琴。琴馬略彎以增加寬度使弓能夠分別接觸每根弦。17世紀，器樂創作風格強調高音區表現象人聲的音響。由於小提琴的興起，中音和高音維奧爾琴趨於衰頹。到17世紀末葉，這—正常型號的低音維奧爾琴用在巴羅克時期的器樂曲中。進入18世紀，低音維奧爾琴獨奏繼續在德國和法國流行，尤其是法國，它甚至加用了第七根低音弦，定弦為A’。當作曲家在比較新的古典風格中創作完整的上聲部和聲時，維奧爾琴完全被廢棄不用。20世紀，為了演奏文藝複興時期和巴羅克時期的音樂，維奧爾琴又成功地複蘇了。
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