“煙鎖池塘柳”出自明代陳子升《中洲草堂遺集》，是一副以“火、金、水、土、木”五行為偏旁的五言聯句，通過“鎖”字描繪煙霧縈繞池塘柳樹的凝實形態，因結構工整且意境幽深被稱為“絕對” [2-3] [5]。陳子升在《柳波曲》《續作鎖柳銷鴻之曲》等詩中嵌入“燈垂錦檻波”“烽銷極塞鴻”“鍾沉台榭燈”三個對句，但五行偏旁對上了，意境工整 [2-3]。
清代《清稗類鈔》記載“燈深村寺鍾”對句，近現代出現“茶烹鑿壁泉”“港城鐵板燒”等嚐試。曆代文人如《巧對續錄》所載文士對“秋唫澗壑鬆”、武士對“炮鎮海城樓”，以及“桃燃錦江堤”等對句，雖部分契合意境或偏旁，但仍未達成嚴格匹配 [2-4]。陳子升原作中“煙鎖池塘柳”的五行結構與平仄規則，成為後世應對該聯的主要參照標準 [1]。
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出處
其一：“燈垂錦檻波”。詩為：“煙鎖池塘柳，燈垂錦檻波。回波初試舞，折柳即聞歌。”和“燈垂錦檻波，煙鎖池塘柳。妄夢五湖湄，郎家大堤口。”通常來說，詩中之對仗，若未單獨使用，則不視作對聯，但陳氏在兩詩自序中說：“客有以‘煙鎖池塘柳’五字具五行以屬餘為對句，因成《柳波曲》二首，與好事者正之。”可見“燈垂錦檻波”是專為對“煙鎖池塘柳”而作的，相對獨立，故這裏可當作對聯。燈垂，亦作“燈填”。
其三：“鍾沉台榭燈”。詩為：“煙鎖池塘柳，鍾沉台榭燈。燈心紅縷密，柳眼綠波澄。”(《煙鎖沉引》)
分析
結構：①由名詞+動詞+名詞組合的形式構成，其中名詞組合“池塘柳”又套有另一個名詞組合“池塘”，而且完全拆開後的“池”、“塘”、“柳”每個字還都是獨立的名詞；②使用古代五行（順序：火、金、水、土、木）作為五個漢字的偏旁部首，且火生“煙”、金做“鎖”、水聚“池”、土化“塘”、木成“柳”，每個字都與對應的屬性形義相通。
煉字：“鎖”字生動形象地寫出了煙霧的凝實，如果換成其他字則達不到相同的效果，如“罩”、“遮”等。
曆代名對
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燈灑錦繡城
三月春風來，
芳草綠瑩瑩。
春雨晚來急，
夜半聽蛙聲。
煙鎖池塘柳，
燈灑錦繡城。
行人欲斷絕，
光火映山紅。
浪煖錦堤桃
浪煖錦堤桃。
煖，即暖之異體字，為取“火”旁而用之。
炮架鎮江城
又《南樓隨筆》謂江蘇地方有一對句，曰：
燈深村寺鍾
燈深村寺鍾。
“燈深村寺鍾”意境絕妙，惜五行不齊，平仄各異。
烽銷極塞鴻
“烽銷極塞鴻”意境絕妙，惜五行不齊，平仄各異。
茶烹鑿壁泉
茶烹鑿壁泉。
烽銷漠塞榆
烽銷漠塞榆。
其二是：
桃熛錦浪堤。
熛，本指火紅之炭，此指紅色。
港城鐵板燒
駱廣彬其一是：港城鐵板燒。
鐵板燒，是一種菜的吃法。先將鐵板燒熱，旋即在上麵放置鮮肉和蔬菜，蓋一下就吃。此句所在之詩為《旋廳賞酌》：“煙鎖池塘柳，港城鐵板燒。旋廳添綠蟻，風物覽逍遙。”
汀培錦柱燈
駱廣彬其二是：汀培錦柱燈。
燈銘水墨樓
陳正龍有一句，曰：
燈銘水墨樓。
銘，記也。
燈銷深圳橋
張耀君的對句是：
燈銷深圳橋。
灰堆鎮海樓
此外，尚有人對作：
灰堆鎮海樓
秋銷江堤楓
有人對作：秋銷江堤楓
燕銜泥壘巢
慕羽先生以“燕銜泥壘巢”，“燕”下四點，又可解作“火”，“五行”齊備，又可解作五言詩之一句，意境也不錯，惜“巢”字不屬“木”部。
（以上出自舊文《精品雷聯賞析》）
霜凝燈塔鈴
有“霜凝燈塔鈴”之句但總是對上功夫，少有考慮聯意之隔，因知對雷聯不易。
秋鋪滿地楓
有“秋鋪滿地楓”之句但總是對上功夫，少有考慮聯意之隔，因知對雷聯不易。
藝盡蜀巫龕
亦有用五音對的，唐代時“合、四、乙、尺、工”為五音，故有人對：藝盡蜀巫龕。
靈銷桃源城
苑家小輩下對“靈銷桃源城”。
杆釣墨江秋
問心齋主人（劉微鵬）的下對為：杆釣墨江秋。
示例
秋鑲澗壁楓
在格律上，（1）五行一一對應。（2）參照詩律一、三、五不論，二、四、六分明，上下聯第二、四字平仄相對（鎖－鑲，塘－壁），而“炮鎮海城樓”的二、四兩字與上聯平仄不對（鎖－鎮，塘－城）。（3）煙、秋，皆飄渺，“煙鎖”與“秋鑲”相對。（4）上聯的“池”、“塘”都是名詞，共同合成“池塘”；下聯的“澗”、“壁”也都是名詞，共同合成“澗壁”，“澗壁”與“池塘”相對。是故，對仗工穩。
在意境上，上下聯意境相諧。“秋鑲澗壁楓”，不是虛構之景，而是實有之景。楓樹可長在澗壁。深秋時節，霜葉紅於二月花。秋韻凝聚、點鑲於楓葉，賞紅葉而品深秋，意蘊醇厚深雅，而“煙鎖池塘柳”之意蘊則清幽淡雅。上下聯一春一秋，一淡一醇，相得益彰。
（1）
煙鎖池塘柳
燭鐫河壩鬆（郭俊鋒）
附詩一首：
煙鎖池塘柳，
燭鐫河壩鬆。
晨星虛空靜，
曉月雲霧輕。
倚壇酒酣處，
昨夜夢幾重？
悠哉！遊哉！
天外何時細雨？
醉清風！----萊子國人
（2）
煙鎖池塘柳
漁釣秋樹堤
——
煙鎖池塘柳，
燈澄樹塔鍾。
遊雲初見月，
夜曲始歸鴻。---陌客
（3）
燁鍍濕地鬆
煙鎖池塘柳
燁鍍濕地鬆（子蘭）
賦詩一首：
煙鎖池塘柳，
燁鍍濕地鬆。
誰言千古對，
俊秀滿樓城。
