© 徐敏｜文
人家敢於擺出這副姿態照相，一手撐腰，一手拿傘當手杖似的拄著，傲視遠方，絕非裝模作樣，而是她有本錢。
因為有本錢，所以低調，並不張揚。盡管她創作過像《歌聲與笑聲》《綠葉對根的情意》這些經典歌曲的歌詞，但卻很少有人把她同詞作者聯係起來，甚至幹脆憑想象，認為詞作者是位男性。
估計許多綜藝節目曾經邀請過她參加，但老太太一概不去。圈外人知不知道沒關係，隻要喜歡唱我作詞的歌曲就行。圈內人都是內行，隻要不妒忌，誰還不清楚誰幾斤幾兩？
1995年，電視劇《三國演義》剛拍完，日本電視台到中國申請播放版權之事。這邊遲遲不敢答應，因為劇組此時麵臨著一個相當尷尬的難題，那就是沒有片尾曲。難不成還能把片頭歌再唱一遍？
當時有個要求，做出來的片尾曲要跟片頭曲“滾滾長江東逝水”相呼應，使其交映生輝，珠聯璧合。話當然可以這樣說，但要真正做到這一點，就很難了。要知道，片頭曲的歌詞，來自明朝第一才子楊慎的《臨江仙》：
白發漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。
全詞俯瞰曆史，抒發情懷，慷慨悲壯，蕩氣回腸，回味無窮。要寫出與這樣大氣磅礴的神曲相媲美的作品，可謂難如登天，一般人誰敢答應？就在編導組束手無策之際，作曲家穀建芬找到自己的老搭檔王健，請她出山幫忙作詞。
老太太也不謙虛，一口應承。為了能夠在最短時間內創作出原汁原味的歌詞，她將整本的《三國演義》來回翻看，在一次又一次的反複琢磨下，她終於悟到了片尾曲的精髓。雖然觀眾在看三國時，內心不免會有幹一番大事業的雄心壯誌，但等到看完後細細品味，卻發現充滿了爾虞我詐，所謂宏圖霸業不過是過眼雲煙，最終能在曆史上留下來的隻有數不清的感歎。在確定這一感情基調後，王健便從現代人角度出發，經過三次再創作六次反複修改，最終定下歌詞。
穀建芬拿到歌詞後，立馬進行譜曲，並交給自己最得意的弟子毛阿敏演唱。等導演們拿到歌詞，聽到演唱，無不大吃一驚，沒想到效果如此之好。而此時的王健也感慨萬千，因為在鑽研完三國後，她被裏麵的英雄故事深深震撼，索性登場，將三國中的《這一拜》《臥龍吟》等11首插曲全部包攬。這些歌詞在送交領導審核時，全部都是一遍過。
多年後，談起這樁回憶，王健忍不住激動地說：“11首詞，吹個小牛，都是一稿通過。”
最終，整個三國在片尾曲和插曲全部加上後，在1995年交到了日本電視台手中，麵對如此氣勢恢宏的大製作，日方連夜查詢史書，進行配音。但電視劇中無論插曲還是片頭片尾曲，他們卻一概不做任何修改，因為日本人知道，他們不可能改得比原作更好。
2019年，在央視94版《三國演義》25年再聚首的節目現場，已經91高齡的王健，終於出現在眾人麵前，整個三國劇組見狀立馬全體起立致敬。當主持人問她，到底是如何創作出一首首經典之作的時候，王健手拿話筒，講出了這樣一段話：“我不過是一條小蠶，吃了幾片桑葉，吐了幾根幾條粗糙的蠶絲。”
但在當年，她並不知道，電視台的某位領導，曾告知三國總導演一條要求：三國表現的是亂世英雄逐鹿天下的大場景，選定詞作者的時候，不能是女性作者。結果卻是兩個娘們兒、包攬了三國的作詞作曲，成就了一段不朽傳奇。
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