輿論陣地的重要性於今日的我們看來早已不言而喻，但早在我黨革命早期，毛主席對文藝工作的重視就到了一個非常高的地步，甚至與軍隊相提並論。
解放戰爭期間，主席曾親口評價，說我們在爭取全國解放的鬥爭中，要依靠兩支軍隊，一支是朱總司令的人民解放軍，而另一支就是魯總司令的文藝大軍。這個魯總司令指的是當時以筆為劍的魯迅先生。
毛主席的這句話就衍生出了後來我們常說的“文武兩個戰線”，而這句話的背景是在1942年5月，毛主席親自在延安主持了第一次文藝座談會，這次會議的目的是對文藝工作和意思形態的關係進行辯論，以確定我黨對文藝工作的領導地位，著名作家艾青、丁玲等人都有參會。
其中早在這次文藝座談會之前，我黨就已經在延安展開了整風運動，主要內容就有反主觀主義。而在延安成為全國進步青年的聖地後，有大量的文藝工作者到來。他們組建了許多文藝會社、報刊雜誌，也創作了很多文學作品，但由於遠離一線戰鬥和工作，這些文藝作品不可避免地存在脫離工農兵的情況。
比如有時候為農民兄弟們表演節目，甚至都是國外的一些歌劇，讓普通百姓無法接受，更感受不到文藝的宣傳作用。
毛主席對此非常重視，也有不少文藝工作者在實踐中認識到了這個問題，這才有了這次文藝座談會的召開，還專門叫上了任弼時、康生、博古等中央領導。
在會議上，延安民眾劇團團長柯仲平就直白地指出了這個現象，他們劇團與基層民眾接觸多，有一出拿手好戲叫《小放牛》，講述的是牧童為村姑指路的故事，這部戲深受村民們喜愛，卻經常被嘲笑俗氣、沒有藝術水平。
柯仲平激動地說：你們瞧不起《小放牛》是嗎？我們就要演《小放牛》，因為百姓們喜歡。我們劇團門口，那麽多花生殼、紅棗核，都是老百姓送的。
還有一位剛從晉西北前線120師回來的戰鬥劇團團長歐陽山尊，也對部分高高在上的文藝工作者頗有微詞，說道：前線官兵們和群眾對文藝工作的需求很大。大量的文藝工作者不要留在延安，到前線來嘛，我們舉雙手歡迎！、
前兩次會議在熱烈地發言和激烈地爭辯中度過，但廣大文藝工作者對文藝工作的內涵也有了更深的認識，逐漸了解了工農兵的需求和自身的缺點，也有同誌提出希望黨更加重視文藝工作。
曾獲《大公報》文藝獎的著名文學家何其芳就誠懇地進行了自我剖析：
聽了主席剛才的教誨，我很受啟發。小資產階級的靈魂是不幹淨的，他們自私自利、怯懦、脆弱、動搖。我感覺到自己迫切地需要改造。
第三天，毛主席和朱德總司令都對會議進行了總結，然後招呼大家一起照相合影，就在數十人剛順利排好座次，攝影師準備拍照時，一隻村民養的大黃狗跑進了鏡頭。毛主席一邊起身驅趕，一邊扭頭大喊笑著說：
康生，管好你的狗。
一句話引得眾人哈哈大笑，大家剛開完會的一絲緊張被完全化解。這就是毛主席特有的幽默，當時康生兼任中央社會部部長，主要負責的就是抓捕國民黨的特務等走狗，一句話一語雙關，諷刺了國民黨，又提醒了文藝工作者的立場，這場座談會圓滿結束。
不過曆史往往有讓人驚訝的諷刺性，後來康生在新中國曆任全國政協副主席、人大副委員長、宣傳部部長等職，是政治局常委，但在1966年擔任中央文革小組顧問後，拉攏指揮一批手下迫害了許多同誌。
一開始，康生還隻是跟著政治風向走，但後來則完全根據江青等人的意思辦，特別是在對劉少奇、王盡美的誣陷打壓中，表現得喪心病狂，無所不用其極。
除此之外，他還指使下屬對以前曾與他共事，或在他領導下從事過秘密工作的老革命們，進行迫害打壓甚至狠下毒手，還將“揪人”之風刮到了軍隊內部。也正因如此，雖然康生在1975年就已經病亡，但在1980年最高法院對反革命集團進行審判時，仍將他排在第三位，僅在林彪、江青之後。
現在回頭看看，毛主席的那一句“管好你的狗”似乎穿越了曆史的時空，化作了對康生在文革時期所作所為的怒斥，讓人感慨萬分！
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