對於美的定義，每個人的理解都不一樣，不同地區所流行的審美也大有區別，甚至不同的曆史時期也都有自己的審美標準。
比如我們現在聽得最多的，就是女孩子掛在嘴邊整天喊的“減肥”，現代人的審美往往趨向於“瘦”，很多人更是崇尚“骨感美”。
宮樂圖
但是在唐朝，人們就將“胖”作為美的標準，這種“胖嘟嘟”的審美，你會喜歡嗎？
在台北故宮博物院收藏的《宮樂圖》中，有十二個宮中女眷，正圍著桌案宴飲行樂，其中有圍坐的十位貴族女子，每個人都是體態柔媚很有胖感，即便是站立一旁的侍女也顯得頗為豐潤。
還有收藏在遼寧博物館的唐代《簪花仕女圖》，也畫著六位衣著華麗的貴族女子，同樣也都是麵頰圓潤，體態豐碩。
簪花仕女圖
然後，唐代的雕塑也同樣普遍比較胖，比如像我們所熟知的龍門石窟，裏麵的唐代佛像基本上都是比較飽滿的一種形象。
現在我們經常說唐朝是以“胖”為美，但實際上唐朝人所認為的“胖”，並不是我們現在所理解的胖，唐代的“胖”，有兩個特點：健碩與豐滿，是一種基於健康的自然胖。
透過這種獨特的審美，我們可以感受到來自於唐朝的一種、開放包容、具有張力的文化視野。
唐朝女子畫像
我們知道，唐朝是一個自由開放、很有包容性的一個朝代，在唐太宗時期，中原地區和世界各地的商貿往來非常頻繁，朝廷對各種外來民族一視同仁，通商便利、環境友好。
在這樣的背景下，各種具有西域風情的文化和審美湧入大唐，唐朝人的思想和眼界被打開了一個前所未有的開闊視野，文化的包容性也越來越大。
其次，據說唐朝的開國皇帝李淵的母親，是純正的鮮卑族人，所以唐朝的皇室具有一半的鮮卑族血統。
唐朝女子畫像
鮮卑族是遊牧民族，他們的性格豪放、體態粗狂而健碩，因此他們的審美就比中原地區看上去要胖一些。
受到血統的影響，唐代皇室宮廷自然也傾向於這種審美，比如著名的楊貴妃，就是這種比較胖中帶柔的類型。
最後，在經過貞觀之治再進入到開元盛世以後，唐朝可以說達到了前所未有的的繁榮，在這樣的環境下，人們豐衣足食，這也為“胖”的審美提供了相應的物質條件。
唐朝女子畫像
胖為美，是中華數千年以來數十個曆史朝代中最為獨特的一種審美，這樣的審美不是一朝一夕的流行，而是那個時代的審美共識，自信和富強，是這種審美的前提基礎。
以“胖”為美的審美，彰顯出了唐朝的獨特魅力，也是那個時代，開放包容、積極自信時代氣息的體現。如果，有機會穿越回古代，你會不會來一次夢回唐朝、感受一下這種以胖為美的獨特風情呢？
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