也說我印象中的樣板戲
第一，樣板戲是分批次的。
第一批，也就是最早推出的是八個，五個現代京劇，包括紅訂記，沙家浜，智取威虎山，海港，和奇襲白虎團。兩個芭蕾舞劇，白毛女和紅色娘子軍。這七個是板上釘釘的，不應有爭議。如果你非要抬杠的話，建議你自己抽自己的嘴巴玩。
另一個是有爭議的，一說是交響樂沙家浜，一說是鋼伴紅燈記，一說是鋼琴協奏曲黃河，到底是哪個？說不好，也就不好說。我個人傾向黃河，因為人多勢眾，家夥式也齊全，還有李德倫。
第二批增加兩個，龍江頌和杜鵑山。還有一個現代京劇紅色娘子軍是否在這一批，我說不清楚。
第三批是京劇平原作戰，磐石灣，芭蕾舞劇草原兒女和泝蒙頌。
這以後的批次就比較亂了，或者說沒有批次了，基本上是成熟一個，發展一個，公布一個。象紅雲崗，苖嶺風雷，審椅子，等等。
第二，樣板戲是有待遇的。
首先是主要媒體，包括兩報一刊及光明日報各省大報發表社論隆重推出；其次，電影發行立即跟上；專家評論，工農兵評論緊隨其後。
這是文宣方麵，在組織架構方麵，樣板團同時直屬文化部領導，也算是雙重領導單位。當然還有物質上的，冬天一人發一件軍大衣。
按照這個標準，樣板戲，或者說樣板團(劇組)就不是八個十個，而是有好些，有一大摞。
第三，樣板戲是有創作原則的。
這個原則就是三突出，即：在所有人物中突出正麵人物，在正麵人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。還有雙典型：即典型環境中的典型人物，典型人物的典型性格。
文革後詬病樣板戲最多的就是三突出，我認為批判者大多是意氣用事，政治作秀。
七六年上海的兩報和學習與批判就動畫片《長在屋裏的竹筍》有無違反三突出進行過廣泛的討論。最後該片成功公映並且在南斯拉夫動畫電影節獲獎。
第四，當時戲劇也在尋求表演體係的突破
樣板戲主要是京劇現代戲，的表演體係基本上遵循的還是斯氐體係，並非梅蘭芳體係，基本上全是實景，在實景中體驗表演。文革後期，文藝界也在這方麵尋求創新突破。
上海評彈團采用邊評邊演的方式對評彈進行了改革，東德的戲劇代表團觀後，拍案叫絕：這才是真正的布萊希特體係！但這種嚐試止步於四人幫粉碎之後。
