自2002年高英培先生去世之後，年輕的觀眾更多聽到的是業內的傳說，有幸感受過高先生現場魅力的人都是幸運的，如今人們隻能從網上留存的一些模糊的影像當中去追憶他曾經在舞台上的風采了。
天津曆來是相聲大師輩出的地方，天津的相聲演員想要獲得更大的舞台就要在北京打開市場，然而北京的相聲演員真對自己水平有足夠的信心，也需要征服挑剔的天津觀眾才會被業內認可。
天津的觀眾懂相聲，且眼裏不揉沙子，你說得好他們不吝嗇自己的掌聲，但說得不好他們也是一點麵子都不會給，那是真不慣著你。喝倒彩把你哄下台那是常有的事情。
而著名的相聲名家高英培先生卻徹底征服了最難伺候的天津觀眾，高先生的台風火爆，脆，在活方麵也深得師父趙佩茹真傳，盡管高英培後來成為了趙佩茹先生的得意門生，但其實一開始趙先生對高英培並不滿意。
首先是高英培的先天條件一般，近視一千多度，生活中肯定離不開眼鏡，但在舞台上沒有戴著眼鏡說相聲的，哪怕是兩眼抹黑，也得將就著。因此趙佩茹不太願意收他，但看在高英培一片誠心，又肯下苦功夫，趙佩茹就破格收了他。後來又因為他的節目中常有“翻砂”，也就是說著說著北京話，包袱口，或敘述裏麵夾著天津話，這在相聲中是一種忌諱，趙佩茹比較傳統，對此很不滿。
有一次高英培演出獲得了滿堂彩，下了台之後本以為師父趙佩茹會盛讚自己一番，沒想到趙佩茹把他叫回家讓他對著牆跪了好幾個小時。但無論如何，用天津話征服天津觀眾是高英培的不二法寶。
無論是《釣魚》還是《別扭話》那都是高英培的代表作品，已經深入人心，至今一提到《別扭話》中那段經典的“介誰腸子，介誰腸子”大家都隻會想到高英培。
相聲行業中有著“帥，賣，怪，壞”四種風格，高英培占了一個“賣”字，在舞台上他充滿激情，也毫不惜力，利用自己誇張而熱情的表演將觀眾的注意力牢牢控製住，並帶入到自己所製造的情境當中，具有極強的舞台感染力。高英培將高亢的嗓音和舞台氣氛以及觀眾心理等三個方麵互相打通，製造出了非凡的舞台效果，自己下台時滿頭大汗，而觀眾們也很容易被煽忽起來。
例如在相聲《不正之風》當中，就有著這麽一段。
高英培：你常聽人說，這個人能辦事，什麽都行，萬能——說的就是我。我不但萬能，還好交朋友——“萬能膠”。範振鈺：你具體負責什麽工種？
高：後勤。
範：怎麽個後勤？
高：後門走得勤。
範：你上了班不幹活，就忙乎這個，你們領導也不批評你？
高：誰說不批評？批評得可尖銳啦。
範：我就知道你得挨批。怎麽批評的你？
高：“萬能膠，照這麽搞你要犯錯誤！你怎麽回事？上回你給我買的那排骨怎麽一點也不肥！”
台下爆發出一陣熱烈的掌聲與呼喊聲，坦白說，這個包袱並沒那麽可樂，但是一句話說到觀眾們心坎兒裏去了，這種不良的現象引發了觀眾們的共鳴，這就是高英培擁有群眾基礎並能夠活躍現場氣氛的原因。
高英培這種火爆的表演風格，決定了他適合表演諷刺類節目。從以權謀私的個別幹部，到投機鑽營的小人物，再到溺愛孩子的家長，推諉扯皮的小職員，封建迷信的孝子，喜新厭舊的老爺們，無不針砭時弊，被高英培先生詮釋的惟妙惟肖，令觀眾們大呼過癮。
高英培當年在天津有多受歡迎？那些相聲界的後輩們都非常有發言權，徒弟孟凡貴說過，首先高英培和觀眾們親，看見觀眾就像看見親人一樣，一上台他吊著嗓門喊：“哎呀，都來了！大家好，大家好”。用孟凡貴的話講：“他就像一團火一樣，燒著觀眾”。同為天津的相聲同行楊少華說得好：“高英培的包袱抖出來台下就像劃火柴一樣，刺啦！刺啦！此起彼伏，震耳欲聾”。
相聲演員是不是真成功，能不能拿住觀眾，其實在你一上台的那一刻就基本見分曉了，觀眾們喜歡你，對你有期待，這相聲接下來就好說了。
李國盛說過，在天津盛傳著一個傳說，很多年來報幕員都報不出範振鈺的名字，這邊報幕員剛一說：接下來請大家欣賞相聲《釣魚》，表演者高英培，範振鈺。然而當高英培的名字剛被念出來，下麵的歡呼聲就把整個劇場“掀翻了”，直接把範振鈺的名字“淹沒”了。
台下的反應用李嘉存的話說就是山崩地裂，讓人瘮得慌，幾千人的場館座無虛席，掌聲刺的耳膜都疼。今天的人們可能不會想到，台下的觀眾可以從椅子上站起來，紛紛往舞台上跳，這在天津相聲界絕對算是一景。可以說，某種程度上高英培改變了相聲票友的追星方式，每當高英培走在大街上，人們看見他就會大喊：“二他媽媽，快拿大木盆來！”。
這就是有作品的相聲演員，好演員分兩種，一種是演員出名，但就是想不起來他表演過什麽作品，另一種演員則是你看到他不會首先想到他的名字，但你會想到他作品中的角色。所以我們常說，沒有永遠的好演員，隻有永恒的好作品。
聽高英培的相聲，可以感受到當時的社會狀態和氣息，他的作品非常有時代感，且有著非常火爆的現場氛圍，這在同時代是不多見的。
文字輩的相聲演員們可算是祖師爺的肱骨之臣，這一輩相聲演員開創了中國相聲的一段小高潮時期，出現了一大批充滿諷刺精神又不乏幽默的新相聲精品，而在文字輩當中最出類拔萃的就是高英培。他用自己火爆的舞台風格讓這門語言藝術擁有了另外一種欣賞方式。
