連環畫家盛煥文長子盛鶴年。自幼從父習畫，係連環畫大家趙宏本關門弟子。在這裏倒是應該介紹介紹。

盛鶴年

 

1952年15歲開始從事連環畫創作，創作的第一部連環畫作品是紅星書局出版的《班超》，1958年畢業於上海市虹口中學，曾任貴州省遵義市長征電器公司子弟學校工會主席。擅長連環畫、中國畫，係上海市美術家協會會員。與父親合作或獨立創作、為上海、北京、遼寧、天津、江蘇、貴州等出版社創作了《司馬遷》、《連環計》等數十部連環畫，1985年遼美出版的《揚州除霸》是80年代最後一部連環畫作品。後轉入國畫創作，作品傳至海外。《白描人物十招》（高等藝術院校美術基礎係列教材）、《中國畫白描基礎》（第二章十八描法——人物篇）、《中國古代人物線描畫譜》等著述由上海人民美術出版社出版。盛鶴年先生連環畫作品眾多，且多為古典題材，為連友所喜愛。平時喜歡民樂、戲曲、電視、閱讀古代詩詞。上世紀90年代，仍有多部連環畫作品問世。

文革前作品

編輯

盛鶴年創作的連環畫作品，可以分為前後兩部分，前一部分主要是文革前，這一時期的連環畫創作，多為古典之作，且基本都是與其父盛煥文合作的，如《反冀州》，是文革前老版本中僅出版5冊《封神演義》題材之一種，這本連環畫是根據同名豫劇改編的，描繪了紂王強迫冀州侯蘇護獻女。蘇護見紂王昏庸，就反出朝歌，後來又打敗了前來討伐的崇侯虎，高插反旗，投奔西岐去了。《海瑞》則是明朝中葉時一位有名的好官，他清廉正直，不畏權勢，反對貪汙勒索，打擊豪強，敢於向壞人壞事作堅決的鬥爭，因此，深得人民的愛戴，四百年來，他的故事一直在人民當中流傳著，他的鬥爭精神，是值得後人學習的。其它還有三言二拍中的《沈小霞相會出師表》，戲曲名著的《雙玉蟬》、《團圓之後》、三國故事的《洛神》、《連環計》、曆史人物的《宗澤》、《文成公主》等，無不采用群眾所喜聞樂見的的傳統線描手法，將這些古代中的精彩故事和人物形象形神兼備的展現在讀者麵前，充分展示了中國獨有的傳統線描連環畫無窮的魅力。如果說這些合作的連環畫主要創作者還是其父，著名連環畫家，四小名旦之一盛煥文先生的話，那麽由盛鶴年獨自創作出版的津美版《虞允文》，則充分顯示了在那個年代受到周圍傳統連環畫技藝的熏陶，得以展示自己的才華。這部連冊描繪南宋紹興年間，廣大北方淪陷於金國。南方宋高宗趙構，和奸相秦檜、湯思退等對敵一味屈辱主和，更引起了金主完顏亮的南侵野心，便起傾國之兵，大舉南下，而南宋毫無準備，情況萬分危急。幸有力主抗金的虞允文，采石磯一役，他當機立斷，組織群眾，終能以少勝多，大破完顏亮四十萬之眾，扭轉乾坤，保全了南宋半壁江山。但昏庸無能的趙構，為了保持偏安局麵，在當時勝利之後，仍力主和議，不思恢複，失去了北伐的良好時機，致使這位抗金英雄空懷壯誌，憤恨而終。這部連冊曾是津美再版書中最精彩的一冊。另一部現代題材的《一瓶氧氣》同樣顯示了這位青年畫家不凡的創作功力。這一時期的連環畫作品，成為近年再版的熱門，如上海畫報版《盛世連藏》，選取了盛氏父子10部古典力作；上美小精《海瑞》、“傳統”中的《烏江東去》等，特別是原稿精印的《洛神》小精，成為盛氏父子再版連冊中最大的亮點，一時洛陽紙貴