王家龍----中國第一連環畫收藏家。（在連趣網的談話匯編。）
咱們說過，一頁連環畫稿的稿費是5元，倆人平分就是每人2塊5。他們倆十幾年畫了50多本，（初步統計），粗算一下，每人可以得到2萬餘元的稿費（他們畫的封麵的稿費要高得多）。每月的這個連環畫稿費收入，相當於一位八級工的工資。張令濤隻有這個收入，因此比 胡若佛緊張（胡還有固定的工資），要了預付。家裏人要吃飯嘛。他這一預支，胡若佛不高興了。很複雜呀。尤其是，出版社把稿費都先寄給張令濤，然後由張令濤再把胡若佛的那份兒寄給胡，胡不爽呀，
王家龍這樣說：
當年張令濤沒有工作單位，隻是出版社的社外特約作者，屬於自由職業者，因此沒有固定工資收入，完全憑靠稿費維持生活，而胡若佛先在上美社任職，據聞是連創室封麵設計組的成員，後來調到朵雲軒，每月都能領到薪金，生活有保障。
由於這個緣故，張令濤高度重視生活來源-稿酬，他在給人美社連編室的信件中，多次索要定金，迫切懇請出版社體諒他的實際情況，給與支持照顧，以免除後顧之憂，利於全身心的投入創作，將自己滿意的畫稿交給出版社。
張胡二位畫家長期聯手，合作默契，被譽為“黃金搭檔、連壇絕配”。這是從他們的作品得出此結論。然而，這僅僅是留給讀者的印象而已。其實他們之間並非鐵板一塊、關係水乳交融，而是確實存在矛盾，以致曾險些分道揚鑣，中斷合作。在連環畫界這種現象，絕非個例。像大家熟知的滬版《鐵道遊擊隊》合作畫家，丁斌曾、韓和平，早期合作還是愉快的，文革後再版時有兩分冊因原稿丟失，由丁斌曾修改補畫，韓和平回國後對此不滿，後來出版社出麵擺平此事。
人窮的時候，有時候顧不上麵子。文人窮的時候，特別是要養家的文人窮的時候，更是如此。張令濤即便是八級工的收入，養活一大家子，壓力也大呀。
注：左為連趣網總裁趙剛先生。
王家龍先生接著講到：
張胡之間的問題，出在哪裏？書檔材料披露，出在經濟糾紛上，說穿了就是一個錢字，都是稿費惹的禍。
長期以來，在領取稿費時，執行的是“代表製”，即由張令濤出麵代表胡若佛共領酬金，然後再將一半轉交給
胡。
上文介紹，張先生沒有工資，全靠稿費過日子，因此稿費由他全權領取到手，往往延誤或有失公平，引起胡不滿。發展到後來，胡先生索性給人美社寫信，強烈要求改變“代表製”，堅持與張分立賬戶，由“人美社”分發，不再由張轉交。胡先生曾於1963年7月3日信中寫道：“在這種極不合理的代表製的情況下，產生了下列不愉快的問題：在合作繪製《楚漢相爭》時，當時我沒有預支分文，然而在我不知道的情況下，張竟然已預支稿酬的半數以上......
此外，《李陵碑》一書脫稿時，發生了類似的情況......這就是中斷合作的主要原因。”胡先生於1963年7月14日信中寫道：“剩餘的稿費（過去支過200元）我的部分請你們直接寄來，因為過去的辦法，發生了很多麻煩。接著又在7月22日信中列舉了稿費分配存在的弊端，寫道：“這也是合作代表製的最大缺點，不僅會妨礙出版計劃，同時也影響創作質量。根據以上考慮及過去的糾紛所帶來的經驗教訓，我不得不堅持會計分戶，直接與貴社建立關係，經濟方麵由貴社負責。”
又在8月2日信中再次強調：“我和張令濤的合作稿酬，請通知會計處同誌要對開寄下，各自結賬，免得最起碼的經濟糾紛。”
張先生在7月17日信中寫道：“得悉胡若佛同誌曾直接寫信給貴社，請求把我們兩人合作的連環畫稿費，平分半數，分別匯寄，這樣做我是同意的。因為每當匯款寄到我處，有時也匯到胡若佛處，由於我們分居兩地，相距甚遠，往往要互相通知，還要有兩人的圖章和證件才能收款，的確轉來轉去，很不便利，請您社照辦吧。”
在另一封信中，這樣寫道：“他（指胡）是最講現實的人，如果將來連環畫工作情況改觀，也許仍可和我合作，可是現在我雖兩次去電話約他來家麵談，都不曾來，是各有誌，也難相強了，別的話下次再談吧。”
張胡之間的矛盾，雖令人遺憾，但可以諒解，畢竟人無完人，經濟作為基礎是第一位的，總不能講奉獻讓畫家餓著肚子搞創作。我並未因此而改變張胡在我心目中的形象和位置，但願廣大連友得知此情後也持同樣態度。
當然，他們的共同心願，都是畫書，掙錢。看他們給出版社的信中言之鑿鑿，多麽誠懇！
稿費是大收入，高收入。我講過，上海著名連環畫家錢笑呆去郵局領取出版社寄給他的稿費，由於數額巨大（是巨大呀），被營業員穩住在櫃台前，報了警。誰他媽的好人有那麽多錢？結果警察來了，一聽說是畫連環畫的，馬上揮手放人。可見連環畫家的稿費收入不菲。
套書《楊家將》的繪畫創作，曆時8年，僅在首尾兩冊，即《楊業歸宋》和《審潘洪》期間，張令濤就獨自或聯合胡若佛給人美社連編室寫了十幾封信，這些信函語氣非常誠懇，盡力與編輯協商溝通，謙虛的表示願聽取意見，修改畫稿，還願多接活，多畫新作品，為人美社出力，希望社方予以照顧。張先生在信中寫道：“我是一個專業作者，因此很不願放棄連環畫工作。”兩個人聯名的信，1956年時寫道：“承關切照顧，還準備為我們安排適當的腳本，使我們非常高興，我們一定盡我們的能力，經常為您社進行創作。”1964年寫道：“我們雖然年逾花甲，但對於連環畫工作仍極愛好，很想在晚年有所貢獻，可否於此稿收到後，即行匯寄新腳本，使我們工作不致中斷......如有適宜於我們的新題材的腳本，也希望給予我們嚐試的機會。”胡若佛信中表示：“畫稿請你們提前審查，並請多提些寶貴意見，這是我們非常感激和歡迎，需要修改，請立即將畫稿寄來。”
畫外話：毛主席是新中國連環畫事業的恩人，推動，倡導者。但毛主席不喜歡鬼戲。
毛澤東主席對當時文藝界的狀況很不滿，於1963年底做出措辭嚴厲的批示，如“許多部門至今還是死人統治著”，還說什麽文化部是“帝王將相部”、“才子佳人部”。《楊家將》連環畫表現帝王將相，寫的是死人，不合時宜，所以擱置一邊停止印發。
注：我個人認為，停止印發的是這冊《智審潘仁美》。
這就是黃金搭檔的張令濤、胡若佛在《楊家將》的創作過程中也經曆了坎坷，曾經一度因此中斷創作，1957年開始直到1964年才完成這5集的經典作品。5冊書畫了8年！
這個故事是連趣網上的。主要是因為出版社的一些檔案資料被行家收藏了。我告訴大家一個故事：
當年河北人民美術出版社把很多原稿，樣書，資料，信件當廢品賣給一個收破爛兒的販子（一車呀！）。販子不懂他們價值幾何，被有些連環畫收藏愛好者連蒙帶騙，低價賣給他們不少。結果販子知情後，勃然大怒。再也不跟這些哄騙他的連環畫愛好者打交道。憑著剩下的東西出售，就買了房子，買了手機，娶了媳婦兒。知道這些廢紙的價值了吧！
王家龍說：當年人美社編輯出版《楊家將》時，曾將與作者交往的信件、合同、審稿簽等相關資料，匯集整理，作為檔案保存起來。年深日久，後來覺得也已失效，便當做廢品處理掉了。這些具有史料價值的書檔，被京城一位資深藏家見到，他慧眼識真，遂花重金購得，留作自己的藏品。我仔細讀完這些材料，征得該藏家同意，將內情梳理成文，公示於後：
一、 二位著名畫家，繪製了大量連環畫作品，他們是如何合作呢？即他們在創作中如何分工，怎樣共同完成一部又一部作品的繪畫？過去聽一些知情人介紹，說根據二人各自的特長，共同確定了人物造型（即畫出繡像後），先由張先生構圖畫出鉛筆稿，然後再由胡先生進行墨稿勾描。從書檔材料中，這一說法得到證實。胡若佛1963年7月3日，給人美社連編室的信中提到：“我與張令濤同誌合繪了不少畫冊，由他起稿我勾描。”由此可看出，這種方式發揮了二位畫家各自優勢。不但構圖精妙，而且線描嫻熟，畫麵富有韻味，魅力十足，整個作品藝術質量上乘。
我以幾句題外話來結束這個帖子。看這幅畫。
我是馬未都先生的鐵杆馬紮兒。聽他的講座，對瓷器略知意點。大家看，這楊業身後右邊那個瓷瓶畫的合理嗎？張/胡可是口口聲聲他們考察了宋代的東西，嗬嗬。
