1953年
陳光鎰進入新美術出版社工作，擔任專職連環畫創作員，繼續創作連環畫，這期間他創作了許多的連環畫作品。其中不乏許多優秀作品。尤其值得一提的是1954年6月，由他創作的《大鬧天宮》連環畫一經出版，很快在廣大的讀者群中引起轟動，這本連環畫一改過去《西遊記》連環畫的畫風，完全以寫實為主，對各種神仙人物的刻畫惟妙惟肖，堪稱《西遊記》連環畫的經典之冊。該書在一年多的時間內銷售量達100多萬冊。創下了建國以來連環畫單冊印刷的紀錄。隨後，陳光鎰又創作了《真假猴王》、《通天河》、《張飛》、《縣官背纖》、《火燒陳友諒》、《俄羅斯水兵》、《小偵察員》、《界碑》等一係列膾炙人口的連環畫，其中《張飛》連環畫還獲得嘉獎。同時，他還為全國其他出版社繪畫過多部連環畫作品。
1956年
新美術出版社被並入上海人民美術出版社。他也隨新美術出版社一齊歸入上海人民美術出版社。仍擔任連環畫創作員。
董卓進京（陳光鎰繪）
先後參加上海人民美術出版社策劃組織的大型曆史連環畫《三國演義》、《東周故事》、人民美術出版社的《嶽飛傳》等係列連環畫的創作工作，1957年上海人民美術出版社組織編繪大型曆史連環畫《三國演義》，陳光鎰是造型組的成員之一，除此之外，他還親自繪畫了《三國演義》連環畫冊中的《董卓進京》、《千裏走單騎》、《諸葛亮渡瀘水》（後改名為《七擒孟獲》）等三冊連環畫，他運用自己純熟精到的繪畫技法很好的表現了《三國演義》中的各種人物，如：剛愎自用的何進，目光短淺的袁紹，凶殘肥胖的董卓，少年英氣的呂布，狡猾奸詐的曹操，沉穩大度的劉備，妄自尊大的孟獲，胸懷韜略的諸葛亮等人物的刻畫無不傳神，尤其是對關羽形象的刻畫最為出色，把關羽如何投降一直到離開曹營的心理過程刻畫描繪得淋漓盡致，堪稱是《三國演義》連環畫中的精品。此外，陳光鎰還先後參加了《東周故事》和《嶽飛傳》、《中國曆史人物》、《中國古代成語故事》等大型連環畫套書的繪畫，均有上乘的表現。陳光鎰還嚐試采用不同的繪畫技法來表現連環畫的內容，同樣也取得不俗的效果。解放後至文革爆發前，是陳光鎰連環畫創作的黃金時期，這一時期的好作品不斷湧現，也說明了陳光鎰繪畫技藝達到個人巔峰狀態。
董卓進京（陳光鎰繪）1966年
，文化大革命全麵爆發，陳光鎰受到不公正的待遇，一度被迫停止自己心愛的連環畫繪畫工作，於七十年代中期從上海人民美術出版社退休，1976年粉碎“四人幫”後，老畫家又迎來了自己的第二春，從七十年代後期開始，陳光鎰寶刀不老，又相繼為上海人民美術出版社和全國其他出版社繪畫了不少連環畫作品，如：《太平軍痛打洋槍隊》、《林則徐禁煙》、《澱寶潭》、《黃道周與洪承疇》《佘賽花》（上、下）、《穆桂英招親》等一大批連環畫。為繁榮和開創連環畫的事業貢獻了自己的一生精力。 1991年9月5日陳光鎰不幸因病醫治無效，一代連環畫大師溘然逝世於上海，享年77歲。
他繪畫的連環畫寫實感極強，畫麵構圖嚴謹，工整細膩，線條運用飄逸。尤其在表現人物、場景方麵更見其功力。他繪畫的人物造型準確，畫麵透視效果運用得當，能很好地把握人物的特征，給予深刻細致的刻畫和表現。他不僅擅長於古典題材連環畫的創作，也對現代題材、兒童題材和外國題材的連環畫多有涉獵，是一位全能的連環畫家，他一生約創作連環畫二百餘部，堪稱連環畫創作高產畫家。他對創作的每一部連環畫作品都認真對待，從不馬虎，從構圖開始到每一個細節的刻畫，無不嘔心瀝血，嚴格考究，力求做到完美，可以這麽說，觀賞陳光鎰的連環畫作品是一種美的享受和熏陶。這也是他的連環畫作品受到廣大連環畫愛好者青睞和喜愛的最主要原因。他的連環畫作品是連環畫大家庭中的寶貴財富，是眾多連環畫中的精品。他無愧於連環畫壇“四大名旦”的美譽。
