“孩子就像相紙，像光，把大人顯影出來。拍孩子也就是拍大人，看到孩子就看到希望，也看到我們大人的負麵的東西。”
在秋山亮二心中，孩子永遠象征著希望。
那些年裏，他拍下了上世紀80年代孩子們最真實的一麵，並出版了一部名為《你好小朋友》的攝影作品集，展示在那個沒有手機、電腦的歲月裏，僅憑書本、玩具就能夠快樂的童年時光。
在旅遊地拍合照的雙胞胎，一臉燦爛地笑著，身後路過的遊客好奇地看了一眼，在那個年代，攝像機可不多見，能留下這瞬間的影像，是件非常幸運的事情。
孩子們在牆壁周圍遊戲，用粉筆畫出圖案，幾個人一起過家家，中間拎著書包的少年，臉上洋溢著快樂的氣息。
小學校園裏，大家正在做課間的眼保健操，就在別人專心致誌鍛煉的時候，一個小女孩悄悄抬頭朝前方看去，眼神中透露出一種狡黠。
百貨商店門口的小女孩，正蹲在店門口吃著冰棍，3分錢的冰棍，對那時的孩子們來說，是世界上最誘人的奢侈品。
呼和浩特的一個小朋友，倚著木頭柱子垂頭悶悶不樂，不知道他是不是跟同學有了矛盾。
在昆明，背著藍色挎包的小女孩正在嗑瓜子，仿佛這是世界上最美味的零食，躲在大人的身後，就像自己呆在一個小小的宇宙。
成都一家裁縫鋪門口，有個穿著粉色連衣裙的女孩，在安安靜靜地讀書，不管周圍的人群多麽嘈雜，書本就是最吸引人的存在。
小學學校裏，孩子們正在練習，看到攝影師的時候，兩個小朋友寫下了“中日兒童友誼萬歲”，孩子們沒有多餘的想法，隻是表達這單純的期盼。
秋山亮二的攝影作品裏，孩子們可以假扮成小動物的樣子，一起做遊戲。
也有可愛的小朋友，抹上胭脂參加文藝演出，雖然大人更想讓秋山亮二拍下孩子們舞台上的樣子，可是他最滿意的照片，卻是孩子們上台前最放鬆的那刻。
為了拍下這些照片，秋山亮二要付出很多努力，有些地方的孩子們，對照相機感到新鮮，不太習慣表現自己，秋山亮二為了讓孩子們習慣照相機，就跟孩子們一起做遊戲。
他跟孩子們一起玩捉迷藏，孩子們會砸開椰子，給秋山亮二椰子汁喝，在跟孩子們互動的過程中，他明白了在孩子世界裏什麽是真誠。
我們似乎隻能在孩子身上，才能找到未經世俗打磨的天真跟單純。
秋山亮二在拍《你好小朋友》攝影集的時候正值三十幾歲，創作欲望也很強烈，對來到中國隨意拍攝照片這件事兒，感到十分開心，而拍攝小朋友就成了他最重要的主題。
因為他喜歡拍攝人像，小孩子在心理上是單純幹淨的，會把自己率真地展示出來，如果是拍攝這樣的小朋友，秋山亮二認為自己也仿佛回到了兒童時代。
在那個年代裏，國內的生活條件還很艱難，跟秋山亮二同行的同事們，使用的都是非常老舊的器材、包裹，但是吃的東西很好，住宿也很舒服，盡管物質匱乏，他仍然覺得在一個很棒的國家生活。
就這樣，秋山先生拍下了生機勃勃的時代，孩子們奔跑、嬉戲、學習、滿懷希望，身上充滿了元氣，有著更單純的快樂。
可能很多人都會注意到，秋山亮二的攝影作品中，有很多動人的細節，他不喜歡被設計的作品，孩子們驚訝的瞬間，像美麗、可愛、辛苦，這要更加迷人。
他會一直等待，直到拍攝突然映入眼簾的瞬間，捕捉住喜歡的畫麵，那些影響了幾代人的照片，就這樣產生了。
當時的孩子們可能會有這樣的體驗，一個不認識的大叔，拿著奇怪的機器出現了，剛開始大家都很驚訝，但是孩子們很快就會習慣，他們把攝影師當成了自己人。
秋山亮二也在感歎，如果是在日本，不管是孩子還是家長都會更加小心，而在當時的中國，大家竟然都沒有抵觸心理，在拍攝過程中沒有給大家帶來麻煩，這也讓他很開心。
當然也會有一些遺憾，接待他的很多機構，會給孩子們係上漂亮的蝴蝶結，塗上鮮豔的口紅，希望留下最美的形象，但是在秋山亮二那裏，真實的東西才是最美的，往往他會抓拍到孩子們最率真的一幕。
現在幾十年過去了，照片裏的孩子們也都長大了，幸運的是，秋山亮二也有見到他們的機會。
當年在他作品集中出現的小朋友，也都成了優秀的人，其中一個小男孩成為了醫生，當時他還帶著自己的雙胞胎孩子，來跟秋山先生見麵，也有另一個男孩，成了質量檢測員，感慨他因為這些照片，跟一些小學同學重新取得了聯係。
“能和自己30多年沒見麵的朋友重溫當年的友誼與趣事，真是太好了。”
也有人因為這些影集，找到了童年的記憶，裏麵曾經拍過的三姐妹，再次跟秋山亮二見麵時，跟他說小時候家裏條件不太好，除了這張照片外，再也沒有其他童年時期的影像，她們把這張照片視為最珍貴的東西。
也許這就是這部影集的意義，這些幾十年前的照片，不僅不會褪色，還會成為人心中最寶貴的集體記憶。
童年的幸福會以圖像的方式，再傳遞給下一代人，這就是很多人所說的：“童年的幸福是每一代人可以彼此分享的，這裏麵有一種永久的情感力量。”
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