安東尼·讓·格羅 Antoine-Jean Baron Gros是法國新古典主義派的畫家，曾任拿破侖的禦用畫師，作品多以歌頌拿破侖的豐功偉績為題材，也就是人們常說的馬屁藝術家。1804年，28歲的格羅在親身參加拿破侖的東征後，利用當時搜集的戰場素材，創作了其成名代表作之一《拿破侖在鼠疫病區》，用浪漫主義的表現手法真實地記錄了1799年拿破侖東征奧斯曼帝國的關鍵時刻，以法蘭西第一共和國領袖的定於一尊，冒著生命危險，親臨鼠疫病泛濫的傳染病院，慰問正在遭受病毒襲擊的將士，身體力行地激勵法軍官兵在最困難的時刻取得勝利的信心，凸現出一代君主應有的品質、素質、內涵、以及無畏的精神和傳奇般的色彩。 *****
*****
這幅史詩般的浪漫主義的名作現收藏於法國巴黎的盧浮宮，大家可以看到拿破侖身穿軍裝，在周圍一群高級官員的烘托下來到病毒和死神籠罩下的傳染病院。畫麵上的拿破侖沒有帶口罩，畫家通過他身後一個用手絹捂住鼻子的高級軍官來反襯拿破侖在致命病毒麵前的無畏英雄氣概。畫麵右半部被畫家處理成為強烈受光區，成為畫麵的中心，用來突出拿破侖的英雄形象和危難之時的鎮定與智慧。左邊暗部中是幾個重症患者的痛苦造型，絕望中驚愕地看到領袖的到來，其中一個正在掙紮起身，企圖在生命的最後一刻目睹領袖的風采。在整體效果的處理上，位於大麵積投影中的鼠疫患者們與畫麵中心響亮色彩中的拿破侖形成鮮明的情感、明暗、色彩冷暖的強烈對比。畫麵的人物刻畫乃是驚人的細膩，病員們的驚愕的目光。麵部激動表情、配以畫麵絢爛的色彩和典型的背景阿拉伯城堡和山巒的異國情調，展現了浪漫主義繪畫的特征畫卷以及史詩般的宏大氣勢。 *****
眾所周知，拿破侖是怎樣登台，怎樣實施了政治上倒退的政策，又怎樣由共和國執政搖身一變成為終身“法國人的皇帝”的。雖然拿破侖有過這些斑斑惡跡，但在遠征軍危難時刻沒有畏縮躲在幕後指手畫腳，而是挺身而出，蒞臨充滿危險的鼠疫病區。由於油畫表現形式的限製，格羅的《拿破侖視察鼠疫病區》無法概括當時所有的情節：例如，拿破侖身先士卒，把自己的馬匹讓出馱送傷員，而自己徒步行走。在舒利亞的賈法城，拿破侖冒死親臨傳染病院鼓勵病員，而且不顧危險親手幫助抬送病員，這些令人震驚的傳奇色彩就此贏得了遠征軍官兵的擁護愛戴，也為其奠定了歐洲一代英主的牢固地位。其實，畫家格羅和他的師傅雅戈·達維德都是法國藝術史中頗受爭議的人物，其原因無外乎利用自己手中的畫筆無恥地為拿破侖歌功頌德。但是，不同於中國和蘇聯的一些馬屁畫家，格羅與達維德等人都具有高深的藝術造詣和大師的底蘊，他們的作品雖然也脫離藝術，人為地誇張拔高了拿破侖的形象，也曾在畫中違背曆史任意增添減少一些有爭議的政治人物（類似中國油畫—開國大典），但最終卻都能以畫作的本身的藝術價值和在美術史的地位成為世界文化的精品瑰寶。而中國馬屁畫家的作品，除了馬屁味十足能與之相提並論之外，藝術上屬於三流低端作品，其價值也經不住任何時間的考驗。 *****
*****
油畫《重返梁家河》，作者曹勇 （籍貫河南），2017年
選擇“Disable on www.wenxuecity.com”
選擇“don't run on pages on this domain”
