清乾隆 郎世寧等作 《純惠皇貴妃朝服像》
禦題：《純惠皇貴妃》
設色絹本 鏡框
198 x 123cm
2015年10月7日，香港蘇富比2015年秋拍“大雅雍容——清代後妃肖像”專場在香港會展中心舉槌。其中，郎世寧等作《純惠皇貴妃朝服像》以3800萬港元起拍，經過多輪競價後，最終以1.21億港元落槌，加上傭金以1.374億港元成交。
一幅妃子畫像都這麽值錢，若集齊了十幾位皇妃的作品，那該有多少真金白銀啊！
《心寫治平圖》，別稱《乾隆帝後妃嬪圖卷》，高52.9厘米，長688.3厘米 。原藏於圓明園，現收藏於美國克利夫蘭藝術博物館。
圖卷展出時的文字說明為：“乾隆元年（1736年）郎世寧等為乾隆皇帝和皇後、十一位妃嬪的畫的像。其中皇帝、皇後、令妃為郎世寧所畫，其餘七人為郎世寧的弟子所繪，最後三人為宮廷畫家續畫。”
郎世寧是來自意大利的宮廷畫家，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮進入如意館，成為清朝宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設計工作，曆任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫達50多年。
不過在乾隆眼裏，郎世寧雖然是“三朝元老”，卻一直有些不懂規矩，因為這位“洋臣子”總是上書要求給自己畫肖像畫。在古人的傳統觀念裏，對於畫肖像畫相當忌諱。按照華夏的傳統，肖像畫是要被擺放在神位上用於祭奠的，換句話說，隻有死人才要畫肖像畫。乾隆因此很不願意聽取郎世寧的建議。
為了打開乾隆皇帝的心結，郎世寧用歐洲君主都會讓畫師為自己畫像，並懸掛在正廳供世人觀賞的例子勸服他，並表示大清正逢盛世，天下太平，若是乾隆能夠畫出肖像畫，讓天下都一睹帝王威儀，豈不是讓四方諸國更加賓服。
乾隆聽到這裏，終於下定決心，讓郎世寧也為自己繪製肖像畫。在精心的準備後，乾隆皇帝穿上嶄新的龍袍，端坐於龍椅之上，充當郎世寧的“人體模特”。待畫像完成之後，乾隆仔細端詳著這幅肖像畫，覺得畫中的自己英明神武，器宇不凡，切實是畫出了大清君主的威儀。隨後，他還要求郎世寧為自己的皇後及嬪妃共十二人作畫，組成一套《乾隆及後妃圖卷》，供清宮珍藏，讓後世子孫敬仰。
全套圖卷繪製完成後，乾隆皇帝並沒有按照郎世寧的想法，將其懸掛起來供世人觀賞，而是命內務府的太監好生珍藏起來，偶爾從紫檀木盒中拿出供自己鑒賞。其實，乾隆皇帝一生也隻看過三次，即繪製完成之時、七十歲時和他退位之際。據傳，乾隆看完此畫後，隨即將畫密封於盒內，旨諭有誰竊視此畫，必淩遲處死。
乾隆皇帝心裏是怎麽想的，我們不知道，或許在封建禮教森嚴的時代，乾隆皇帝即使身為君主，也沒有勇氣挑戰幾百上千年禁錮的思想吧！
如今，我們有幸一睹皇帝一生都隻看過三次的畫像風采。仔細觀察會發現，這些真實寫照的肖像，從服裝色彩、頂戴佩飾一絲不苟的描繪中，顯現出這些人物在宮廷中的地位差異。
乾隆皇帝頭戴冬季服冠，紅纓頂，海龍皮帽，冠頂銜大珍珠一顆；身著明黃色龍袍，領袖邊供為石青緞繡五彩雲金龍，加海龍皮領。
皇後頭戴冬季服冠，用海龍皮帽簷，冠頂一東珠；耳飾左右各三，每具金龍銜一等東珠各二，身著明黃八團龍袍，石青緞領袖上繡彩雲金龍，外加海龍皮領。
貴妃頭戴冬季服冠，海龍皮帽簷，冠頂東珠一，耳飾如皇後，用二等東珠；身著皮領明黃緞繡彩雲金龍八團冬龍袍，領袖具為石青緞繡五彩雲金龍。
妃頭戴冬季服冠，海繡帽簷，頂飾東珠一顆，耳飾如貴妃，用三等東珠；身著金黃緞繡五彩雲金龍八團冬龍袍，領袖均為石青緞繡彩雲金龍，海龍皮領。
嬪頭戴吉服冠，海龍帽簷，冠頂帽簷，冠頂飾東珠一，耳飾如妃，用四等東珠，身著香色緞繡彩雲金龍，海龍皮領。
十二位後妃嬪的順序為：皇後、貴妃、純妃、嘉妃、令妃、舒妃、慶嬪、穎嬪、忻嬪、惇妃、順妃和循嬪。
貴妃（不詳-1745年），即慧賢皇貴妃高氏，大學士高斌女，初隸包衣，後入滿洲鑲黃旗。
忻嬪，生年不詳，乾隆二十九年（1764年）去世，追贈貴妃。即忻貴妃戴佳氏，滿洲鑲黃旗人，總督那蘇圖女。
畫卷上的後妃女子，進宮時間有先後之別，地位有高低之差，故排列順序也應合情合理。但以上名稱皆為畫像時的稱號位份，不是她們的最終品級。如令妃追諡為孝儀純皇後；貴妃死前晉封皇貴妃，死後諡號“慧賢皇貴妃”；純妃、嘉妃都在死前晉皇貴妃；慶嬪追晉為慶恭皇貴妃；順妃最終降為順貴人，穎嬪、忻嬪、循嬪都最終晉了貴妃。
這些肖像畫在現在看來，盡管服飾稍有變動，麵龐神態則一模一樣。雖然看起來好像都是同一張臉，但作者諳熟解剖結構，人物麵部略有明暗，五官十分清晰，鼻子、鼻翼和麵頰部分用色彩渲染，表現出立體的效果，又很精確地描繪了肌肉和皮膚的結構。
