王力講解毛澤東詩詞格律
王力（1900 －1986 ），師從梁啟超、陳寅恪、王國維、趙元任四位學術大師，1927年自費留學法國。1932年回國，曆任清華大學、燕京大學、廣西大學、昆明西南聯合大學教授，嶺南大學教授、文學院院長，中山大學教授、文學院院長、語言學係主任。
1954年後任北京大學教授，並兼任中國文字改革委員會委員、副主任。曾兼任中國國家語言文字工作委員會顧問、中國語言學會名譽會長、中國音韻學研究會名譽會長等職務。他還曾是中國科學院哲學社會科學部學部委員。
王力先生是我國著名漢語語法學家及翻譯家、詩人、散文家，在聲韻學、訓詁學等語言學領域亦有貢獻。
北京大學保留燕南園60號王力舊居，現已改為北大工學院辦公室。王力和胡適、朱光潛、周培源、馮友蘭等人合列“北大名家名師”，是北大人所最為自豪的學者之一。
王力在《詩詞格律》中，引用大量毛澤東詩詞作例子，與唐詩宋詞並列。王力講解的毛澤東詩詞格律，值得熱愛古典詩詞的人好好學習。
以下部分，由宜城漁翁摘選自王力《詩詞格律》。
平仄在詩詞中又是怎樣交錯著的呢？我們可以概括為兩句話：
（1） 平仄在本句中是交替的；
（2 ）平仄在對句中是對立的。
這種平仄規則在律詩中表現得特別明顯。
例如毛主席《長征》詩的第五、六兩句：
金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
這兩句詩的平仄是：
平平│仄仄│平平│仄，仄仄│平平│仄仄│平。
就本句來說，每兩個字一個節奏。平起句平平後麵跟著的是仄仄，仄仄後麵跟著的是平平，最後一個又是仄。仄起句仄仄後麵跟著的是平平，平平後麵跟著的是仄仄，最後一個又是平。這就是交替。就對句來說，“金沙”對“大渡”，是平平對仄仄，“水拍”對“橋橫”，是仄仄對平平，“雲崖”對“鐵索”，是平平對仄仄，“暖”對“寒”，是仄對平。這就是對立。
律詩中的對仗還有它的規則，而不是像《詩經》那樣隨便的。這個規則是：
（1）出句和對句的平仄是相對立的；
（2）出句的字和對句的字不能重複。
上麵所舉毛主席《長征》詩中的兩句："金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒"，纔是合於律詩對仗的標準的。
對聯（對子）是從律詩演化出來的，所以也要適合上述的兩個標準。例如毛主席在《改造我們的學習》中，所舉的一副對子：（“所舉”，謂作者不是毛主席—漁翁）
牆上蘆葦，頭重腳輕根底淺；
山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。
這裏上聯（出句）的字和下聯（對句）的字不相重複，而它們的平仄則是相對立的：
仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
平平仄仄，平平仄仄仄平平
就修辭方麵說，這副對子也是對得很工整的。“牆上”是名詞帶方位詞，所對的“山間”也是名詞帶方位詞。“根底”是名詞帶方位詞， 所對的"腹中"也是名詞帶方位詞. "頭"對"嘴"，"腳"對"皮"，都是名詞對名."重"對"尖"，"輕"對"厚"，都是形容詞對形容詞. "頭重"對"腳輕"，"嘴尖"對"皮厚"，都是句中自對。這樣句中自對而又兩句相對，更顯得特別工整了。
因此，七律的平仄也隻有四個類型，這四個類型也可以構成兩聯， 即：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
由這兩聯的平仄錯綜變化，可以換成七律的四種格式。其實隻有 兩種基本格式，其餘兩種不過在基本格式的基礎上稍有變化罷了。
（1）仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
到韶山 毛澤東
別夢依稀咒逝川，故園三十二年首。紅旗卷起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。為有犧牲多壯誌，敢教日月換新天。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。
冬雲 毛澤東
雪厭冬雲白絮飛，萬花紛謝一時稀。高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹。獨有英雄驅虎豹，更無豪傑怕熊羆.梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇。
（2）平起式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
長征 毛澤東
紅軍不怕遠征難，萬水千山隻等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千裏雪，三軍過後盡開顏。
人民解放軍占領南京
鍾山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。天若有情天亦老，人間正道是滄桑。
登廬山 毛澤東
一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。雲橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。陶令不知何處去，桃花源裏可耕田？
和郭沫若同誌 毛澤東
一從大地起風雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓猶可訓，妖為鬼蜮必成災。金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬裏埃。今日歡呼孫大聖，隻緣妖霧又重來。
（五）特定的一種平仄格式
在五言"平平平仄仄"這個句型中，可以使用另一個格式，就是"平平仄平仄"；七言是五言的擴展，所以在七言"仄仄平平平仄仄"這個句型中，也可以使用另一個格式，就是"仄仄平平仄平仄"。這 種格式的特點是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字 的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必 須用平聲，不再是可平可仄的了。
現在兩舉毛主席的詩來證明：
送瘟神（其二） 毛澤東
春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖.借問瘟君欲何往？紙船明燭照天燒。
答友人 毛澤東
九嶷山上白雲飛，帝子乘風下翠微。斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。洞庭波湧連天雪，長島人歌去地詩。我欲因之夢寥廓，芙蓉國裏盡朝暉。
（七）對仗的講究
（1）工對凡同類的詞相對，叫做工對。名詞既然分為若幹小類，同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中 經常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。例 如李白《塞下曲》的"曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍"，就是工對。
句中自對而又兩句相對，算是工對。像杜甫詩中的"國破山河在， 城春草木深"，山與河是地理，草與木是植物，對得已經工整了，於 是地理對植物也算工整了。
在一個對聯中，隻要多數字對得工整，就是工對。例如毛主席 《送瘟神》（其二）："紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五 嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖. ""紅"對"青"，"著意"對"隨心"，"翻作"對"化為"，"天連"對"地動"，"五嶺"對"三河"， "銀"對"鐵"，"落"對"搖"，都非常工整；而"雨"對"山"， "浪"對"橋"，"鋤"對"臂"，名詞對名詞，也還是工整的。
（2 ）寬對形式服從於內容，詩人不應該為了追求工對而損害了思想內容。同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩用寬對，那 完全是看具體情況來決定的。
寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令， 地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿字，等等。王維《使至塞上》： "征蓬出漢塞，歸雁入胡天"，以"天"對"塞"是天文對地理；陳 子昂《春夜別友人》："離堂思琴瑟，別路繞山川"，以"路"對 "堂"是地理對宮室。這類情況是很多的。
現在再舉毛主席的詩為證：
贈柳亞子先生 毛澤東
飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃. 三十一年還舊國，落花時節讀華章[55]. 牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。 莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。
（乙）七言絕句
（1）仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
為女民兵題照
毛澤東
颯爽英姿五尺槍，曙光初照演兵場。中華兒女多奇誌，不愛紅裝愛武裝.
有人說，"絕句"就是截取律詩的四句，這話如果用來解釋"絕 句"的名稱的來源，那是不對的，但是以平仄對仗而論，絕句確是截 取律詩的四句：或截取前後二聯，不用對仗，或截取中二聯，全用對 仗；或截取前二聯，首聯不用對仗；或截取後二聯，尾聯不用對仗。
（二）詞的平仄
一字句。--一字句很少見。隻有十六字令的第一句是一字句。
一字豆。--一字豆是詞的特點之一。懂得一字豆，纔不至於誤 解詞句的平仄。有些五字句，實際上是上一下四。例如"望長城內外"， 望字是一字豆，"長城內外"是四字律句。這樣，"長城內外，惟餘 莽莽"和"大河上下，頓失滔滔"就成為整齊的對仗。
特種律。--特種律句主要指的是比較特別的仄腳四字句和六字句。仄腳四字律句是"平平仄仄"，但是特種律句則是"仄平平仄"（第三字必平）；仄腳六字律句是"仄仄平平仄仄"，但是特種律句 則是"仄仄仄平平仄"（第五字必平）。《憶秦娥》前後闋末句，依 《詞律》就該是特種律句。其實，前後闋倒數第二句也常常用特種律 句。如"馬蹄聲碎，喇叭聲咽"，"蒼山如海，殘陽如血"。《如夢 令》的六字句也常用特種律句。如"寧化、清流、歸化，路隘林深苔 滑"，"直指武夷山下"，"風展紅旗如畫"。又如"昨夜雨疏風驟， 濃睡不消殘酒"，"卻道海棠依舊"，"應是綠肥紅瘦"。
三）詞的對仗
詞的對仗，有固定的，有一般用對仗的，有自由的。
固定的對仗，例如西江月前後闋頭兩句。此類固定的對仗的很少 見的。
一般用對仗的（但也可以不用），例如《沁園春》前闋第二三兩 句、第四五句和第六七句，第八九兩句；後闋第三四句和第五六句， 第七八兩句。又如《念奴嬌》前後闋第五六兩句。又如《浣溪沙》後 闋頭兩句。
《沁園春》前闋第四五六七兩聯，如"望長城內外，惟餘莽莽； 大河上下，頓失滔滔"。後闋第三四五六兩聯，如"惜秦皇漢武，略 輪文采；唐宗宋祖，稍遜風騷"。這是以兩句對兩句，跟一般對仗不同。像這樣以兩句對兩句的對仗，稱為扇麵對[33].
凡前後兩句字數相同的，都有用對仗的可能。例如《憶秦娥》前 後闋末兩句，《水調歌頭》前闋第五六兩句，後闋第六七兩句，等等。 但是這些地方用不用對仗完全是自由的。
詞的對仗，有兩點和律詩不同。第一，詞的對仗不一定要以平對 仄，以仄對平。如"千裏冰封，萬裏雪飄"；又如"望長城內外，惟 餘莽莽；大河上下，頓失滔滔"（城對河，是平對平；外對下，是仄 對仄）。第二，詞的對仗可以允許同字相對。如"千裏冰封"對"殘 陽如血"。
第三節 詞譜
菩薩蠻（四十四字）
平平仄仄平平仄， 平平仄仄平平仄。 仄仄仄平平， 仄平平仄平[14]. 平平平仄仄， 仄仄平平仄。 仄仄仄平平， 仄平平仄平。
（共享四個韻。前闋後二句與後闋後二句字數平仄相同。前後闋 末句都可改用律句平平仄仄平。）
菩薩蠻 李白（？）
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空竚立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭連短亭！
菩薩蠻（大柏地） 毛澤東
赤橙黃綠青藍紫，誰持彩練當空舞？雨後複斜陽，關山陣陣蒼.當年鏖戰急，彈洞前村壁。裝點此關山，今朝更好看[15].
采桑子（四十四字，又名醜奴兒）
平平仄仄平平仄， 仄仄平平。 仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平。 仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。
采桑子 [宋]歐陽修
羣芳過後西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳闌幹盡日風.笙歌歇盡遊人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。
采桑子（醜奴兒） [宋]辛棄疾
少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詩強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道"天涼好個秋"！
采桑子（重陽） 毛澤東
人生易老天難老，歲歲重陽。今又重陽，戰地黃花分外香。一年一度秋風勁，不似春光。勝似春光，寥廓江天萬裏霜。
卜算子（四十四字）
仄仄仄平平， 仄仄平平仄。 仄仄平平仄仄平， 仄仄平平仄。 仄仄仄平平， 仄仄平平仄。 仄仄平平仄仄平， 仄仄平平仄。
卜算子（詠梅） [宋]陸遊
驛外斷橋邊， 寂寞開無主。已是黃昏獨自愁， 更著風和雨。無意苦爭春，一任羣芳妒。零落成泥碾作塵，隻有香如故。
卜算子（詠梅） 毛澤東
風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，隻把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。
憶秦娥（四十六字）
平平仄， 平平仄仄平平仄。 平平仄（迭三字）， 仄平平仄， 仄平平仄。 平平仄仄平平仄， 仄平平仄平平仄。 平平仄（迭三字）， 仄平平仄， 仄平平仄。
（此調多用入聲韻。前闋後三句與後闋後三句字數平仄相同。）
憶秦娥 [ 唐] 李白（？）
簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別.樂遊原上清秋節，鹹陽古道音塵絕.音塵絕，西風殘照，漢家陵闕.
憶秦娥 [宋]範成大
樓陰缺，闌幹影臥東廂月。東廂月，一天風露，杏花如雪。隔煙催漏金虯咽，羅幃黯淡燈花結.燈花結，片時春夢，江南天闊。
憶秦娥（婁山關） 毛澤東
西風烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。
清平樂（四十六字）
平平仄仄， 仄仄平平仄。 仄仄平平平仄仄， 仄仄平平仄仄。 平平仄仄平平， 平平仄仄平平。 仄仄平平仄仄， 平平仄仄平平。
（後闋換平聲韻。）
清平樂（晚春） [宋]黃庭堅
春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處， 喚取歸來同住。春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝.百囀無人能解，因風飛過薔薇。
清平樂（六盤山） 毛澤東
天高雲淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬！六盤山上高峯，紅旗漫卷西風.今日長纓在手，何時縛住蒼龍？
浪淘沙（五十四字）
‖仄仄仄平平， 仄仄平平。 平平仄仄仄平平。 仄仄平平平仄仄， 仄仄平平。‖
（前後闋同。）
浪淘沙 [南唐]李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裏不知身是客，一晌貪歡.獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難.流水落花春去也，天上人間.
浪淘沙（北戴河） 毛澤東
大雨落幽燕，白浪滔天。秦皇島外打魚船。一片汪洋都不見，知向誰邊？往事越千年，魏武揮鞭。東臨碣石有遺篇。蕭瑟秋風今又是，換了人間！
蝶戀花（六十字，又名鵲踏枝）
‖仄仄平平平仄仄。 仄仄平平， 仄仄平平仄。 仄仄平平平仄仄（或仄平仄）， 平平仄仄平平仄。‖
（前後闋同。）
蝶戀花 [宋]蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞.枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草？牆裏秋千牆外道。牆外行人，牆裏佳人笑。笑漸不聞聲漸杳。多情卻被無情惱。
蝶戀花（從汀州向長沙） 毛澤東
六月天兵征腐惡，萬丈長纓要把鯤鵬縛.贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略。百萬工農齊踴躍，席卷江西直搗湘和鄂。國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。
蝶戀花（答李淑一） 毛澤東
我失驕柳君失柳，楊柳輕揚直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒廣袖，萬裏長空且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。
漁家傲（六十二字）
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄平平仄。 仄仄平平平仄仄。 平仄仄， 平平仄仄平平仄。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄平平仄。 仄仄平平平仄仄。 平仄仄， 平平仄仄平平仄。
漁家傲（秋常） [宋]範仲淹
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四麵邊聲連角起。千嶂裏，長煙落日孤城閉.濁酒一杯家萬裏，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚.
漁家傲（記夢） [宋]李清照
天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬裏風鵬正舉.風休住，蓬舟吹取三山去。
漁家傲（反第一次大"圍剿"） 毛澤東
萬木霜天紅爛漫，天兵怒氣衝霄漢.霧滿龍岡千嶂暗，齊聲喚，前頭捉了張輝瓚。二十萬軍重入贛，風煙滾滾來天半。喚起工農千百萬，同心幹，不周山下紅旗亂.
水調歌頭（九十五字）
仄仄平平仄， 仄仄仄平平。 平平仄仄平仄仄仄仄平平 （上六下五或上四下七）。 仄仄平平仄仄， 仄仄平平仄仄， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 仄仄仄平平。 平平仄， 平平仄， 仄平平。 平平仄仄平仄仄仄仄平平 （上六下五或上四下七，又或作仄仄平平仄仄，仄仄仄平平）。 仄仄平平仄仄， 仄仄平平仄仄， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 仄仄仄平平。
（前闋後七句與後闋後七句字數平仄相同。）
水調歌頭（中秋） 蘇軾
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕、今夕是何年[20]？我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨、何事偏向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千裏共嬋娟！
水調歌頭 [宋]陳亮
不見南師久，漫說北羣空。當場隻手畢竟還我萬夫雄。自笑堂堂漢使，得似洋洋河水，依舊隻流東.且複穹廬拜，會向藳街逢。堯之都，舜之壤，禹之封。於中應有一個半個恥臣戎。萬裏腥膻如許，千古英靈安在，磅礴幾時通？胡運何須問？赫日自當中！
水調歌頭（遊泳） 毛澤東
纔飲長沙水，又食武?悖?BR> 萬裏長江橫渡，極目楚天舒。不管風吹浪打，勝似閑庭信步，今日得寬餘.子在川上曰：逝者如斯夫！風檣動，龜蛇靜，起宏圖.一橋飛架南北，天塹變通途。更立西江石壁，截斷巫山雲雨，高峽出平湖。神女應無恙，當驚世界殊。
水調歌頭（重上井岡山） 毛澤東
久有淩雲誌，重上井岡山，千裏來尋故地，舊貌變新顏。到處鶯歌燕舞，更有潺潺流水，高路入雲端。過了黃洋界，險處不須看。風雷動，旌旗奮，是人寰。三十八年過去，彈指一揮間.可上九天攬月，可下五洋捉鱉，談笑凱歌還。世上無難事，隻要肯登攀。
沁園春（一百十四字）
仄仄平平[24]， 仄仄平平， 仄仄仄平。 仄平平仄仄（上一下四）[25]， 平平仄仄； 平平仄仄， 仄仄平平。 仄仄平平， 平平仄仄， 仄仄平平仄仄平。 平平仄， 仄平平仄仄（上一下四）， 仄仄平平。 平平仄仄平平[26]. 仄仄仄、平平仄仄平。 仄平平仄仄（上一下四）， 平平仄仄； 平平仄仄， 仄仄平平。 仄仄平平， 平平仄仄， 仄仄平平仄仄平。 平平仄（或仄平仄）， 仄平平仄仄（上一下四）， 仄仄平平。
（前闋後九句與後闋後九句字數平仄相同。此調一般都用較多的 對仗。）
沁園春（夢方孚苕） [宋]劉克莊
何處相逢？登寶釵樓，訪銅雀台.喚廚人斵就，東溟鯨膾；圉人呈罷，西極龍媒。天下英雄，使君與操，餘子誰堪共酒杯？車千乘，載燕南代北，劍客奇材。飲酣鼻息如雷。誰信被晨雞催喚回？歎年光過盡，功名未立；書生老去，機會方來。使李將軍，遇高皇帝，萬戶侯何足道哉？披衣起，但淒涼回顧，慷慨生哀！
（"銅"字未拘平仄。）
沁園春（雪） 毛澤東
北國風光，千裏冰封，萬裏雪飄.望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輪文采；唐宗宋祖，稍遜風騷.一代天驕，成吉思汗[27]，隻識彎弓射大鵰.俱往矣，數風流人物，還看今朝。
第一節 詩詞的節奏
從這一個角度上看，"一三五不論，二四六分明"這兩句口訣是 基本上正確的：第一、第三、第五字不在節奏點上，所以可以不論；第二、第四、第六字在節奏點上，所以需要分明[1].
意義單位常常是和聲律單位結合得很好的。所謂意義單位，一般 地說就是一個詞（包括複音詞）、一個詞組一個介詞結構（介詞及其 賓語）、或一個句子形式、所謂聲律單位，就是節奏。就多數情況來 說，二者在詩句中是一致的。
因此，我們試把詩句按節奏來分開，每 一個雙音節奏常常是和一個雙音詞、一個詞組或一個句子形式相當的。
例如：
西風--烈，長空--雁叫--霜晨--月。（毛澤東）
指點--江山，激揚--文字，糞土--當年--萬戶--侯。 （毛澤東）
寧化--清流--歸化，路隘--林深--苔滑。（毛澤東）
天連--五嶺--銀鋤--落，地動--三河--鐵臂--搖. （毛澤東）
雨後--複--斜陽。（毛澤東）
六億--神州--盡--舜堯。（毛澤東）
又如毛主席的 《七律。贈柳亞子先生》"風物長宜放眼量"，這個七字句也隻能分 成二五（"風物--長宜放眼量"），而不能分成四三。
（二）詞的特殊節奏
詞譜中有著大量的律句，這些律句的節奏自然是和詩的節奏一樣 的。但是，詞在節奏上有它的特點，那就是那些非律句的節奏。
在詞譜中，有些五字句無論按語法結構說或按平仄說，都應該認 為一字豆加四字句（參看上文第三章第二節）。特別的後麵跟著對仗， 四字句的性質更為明顯. 試看毛主席《沁園春。長沙》："看萬山紅徧，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。"又試看毛主席《沁園春。雪》： "望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。"按四字句，應該 是一三不論，第一字和第三字可平可仄，所以"萬"字仄而"長"字 平，"紅"字平而"內"字仄。這裏不能按律詩的五字句來分析，因 為這是詞的節奏特點. 所以當我們分析節奏的時候，對這一種句子應該分析成為"仄--平平--仄仄"，而於具體的詞句則分析成為 "看--萬山--紅徧"，"望--長城--內外。"這樣，節奏單 位和語法結構還是完全一致的。
毛主席《沁園春。長沙》後闋："恰同學少年，風化正茂；書生 意氣，揮斥方遒。"也有類似的情況. 按詞譜，"同學少年"應是平平仄仄，現在用了仄仄平平是變通。從"恰同學少年"這個五字句來 說，並不犯孤平，因為這是一字豆，加四字句，不能看成是五字律句。 不用對仗的地方也可以有這種五字句。仍以《沁園春》為例。毛 主席《沁園春。長沙》前闋："問蒼茫大地，誰主沉浮？"後闋：
"到中流擊水，浪遏飛舟。"《沁園春。雪》前闋："看紅裝素裹， 分妖嬈。"後闋："數風流人物，還看今朝。"其中的五字句，無 論按語法結構或者是按平仄，都是一字豆加四字句。"大"、"擊"、 "素"、"人"都落在四字句的第三字上，所以不拘平仄。
第二節 詩詞的語法特點
由於文體的不同，詩詞的語法和散文的語法不是完全一樣的。律 詩為字數及平仄規則所製約，要求在語法上比較自由；詞既以律句為 主，它的語法也和律詩差不多。這種語法上的自由，不但不妨礙讀者 的了解，而且有時候還在一定程度上增加藝術效果。 關於詩詞的語法特點，這裏也不必詳細討論，隻揀重要的幾點談 一談。
（一）不完全句
例如毛主席《沁園春。長沙》裏說："恰同學少年，風華正茂；書生意氣，揮斥 方遒。""恰"字是副詞，後麵沒有緊跟著動詞. 又如《菩薩蠻》（大柏地）裏說："雨後複斜陽，關山陣陣蒼. ""複"字是副詞，也沒有修飾動詞.應當指出，所謂不完全句，隻是從語法上去分析的。我們不能認 為詩人們有意識地造成不完全句。詩的語言本來就像一幅幅的畫麵， 很難機械地從語法結構上去理解它。這裏隻想強調一點，就是詩的語 言要比散文的語言精煉得多。
（二）語序的變換
在詩詞中，為了適應聲律的要求，在不損害原意的原則下，詩人 們可以對語序作適當的變換. 現在舉出毛主席詩詞中的幾個例子來討論。
七律《送瘟神》第二首："春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。"第二句的意思是中國（神州）六億人民都是堯舜。依平仄規則是"仄 仄平平仄仄平"，所以"六億"放在第一二兩字，"神州"放在第三 四兩字，"堯舜"說成"舜堯"。"堯"字放在句末，還有押韻的原 因。
《浣溪沙。1950年國慶觀劇》後闋第一句"一唱雄雞天下白"， 是"雄雞一唱天下白"的意思。依平仄規則是"仄仄平平平仄仄"， 所以"一唱"放在第一二兩字，"雄雞"放在第三四兩字。
《西江月。井岡山》後闋第一二兩句："早已森嚴壁壘，更加眾 誌成城。""壁壘森嚴"和"眾誌成城"都是成語，但是，由於第一句應該是"仄仄平平仄仄"，所以"森嚴"放在第三四兩字，"壁壘"放在第五六兩字。
《浪淘沙。北戴河》最後兩句："蕭瑟秋風今又是，換了人間！"曹操《觀滄海》原詩的句子是："鋟縵羯??椴ㄓ科稹?依《浪淘 沙》的規則，這兩句的平仄應該是"仄仄平平平仄仄，仄仄平平"， 所以"蕭瑟"放在第一二兩字，"秋風"放在第三四兩字。
（三）對仗上的語法問題
詩詞的對仗，出句和對句常常的同一句型的。例如： 王維《使至塞上》："征蓬出漢塞，歸雁入胡天。"主語是名詞前麵加上動詞定語，動詞是單音詞，賓語是名詞前麵加上專名定語.
毛主席《送瘟神》："紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。"主 語是顏色修飾的名詞，"隨心"、"著意"這兩個動賓結構用作狀語， 用它們來修飾動詞"翻"和"化"，動詞後麵有補語"作浪"和"為 橋"。
（四）煉句
煉句是修辭問題，同時也常常是語法問題. 詩人們最講究煉句；
把一個句子煉好了，全詩為之生色不少。
煉句，常常也就是煉字。就一般說，詩句中最重要的一個字就是 謂語的中心詞（稱為"謂詞"）。把這個中心詞煉好了，這是所謂一 字千金，詩句就變為生動的、形象的了。著名的"推敲"的故事正是 說明這個道理的。相傳賈島在驢背上得句："鳥宿池邊樹，僧敲月下 門. "他想用"推"字，又想用"敲"字，猶豫不決，用手作推敲的樣子，不知不覺地衝撞了京兆尹韓愈的前導，韓愈問明白了，就替他決定了用"敲"字。這個"敲"字，也正是謂語的中心詞.
謂語中心詞，一般是用動詞充當的。因此，煉字往往也就是煉動 詞. 現在試舉一些例子來證明。
李白《塞下曲》第一首："曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。""隨"和"抱"這兩個字都煉得很好。鼓是進軍的信號，所以隻有"隨"字 最合適. "宵眠抱玉鞍"要比"伴玉鞍"、"傍玉鞍"等等說法好得多，因為隻有"抱"字纔能顯示出枕戈待旦的緊張情況.杜甫《春望》第三四兩句："感時花濺淚，恨別鳥驚心。""濺"和"驚"都是煉字。它們都是使動詞：花使淚濺，鳥使心驚. 春來了，鳥語花香，本來應該歡笑愉快；現在由於國家遭逢喪亂，一家流離分 散，花香鳥語隻能使詩人濺淚驚心罷了。
毛主席《菩薩蠻. 黃鶴樓》第三四兩句："煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。""鎖"字是煉字。一個"鎖"字，把龜蛇二山在形勢上的重 要地位充分地顯示出來了，而且非常形象。假使換成"夾大江"之類， 那就味同嚼蠟了。
毛主席《清平樂。六盤山》後闋第一二兩句："六盤山上高峯， 紅旗漫卷西風. ""卷"字是煉字。用"卷"字來形容紅旗迎風飄揚，就顯示了紅旗是革命戰鬥力量的象征。
毛主席《沁園春。雪》第八九兩句："山舞銀蛇，原馳蠟象。""舞"和"馳"是煉字。本來是以銀蛇形容雪後的山，蠟象形容雪後 的高原，現在說成"山舞銀蛇，原馳蠟象"，靜態變為動態，就變成 了詩的語言。"舞"和"馳"放到蛇和象的前麵去，就使生動的形象 更加突出。
毛主席的七律《長征》第三四兩句："五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅 礴走泥丸。""騰"和"走"是煉字。從語法上說，這兩句也是倒裝句，本來說的是細浪翻騰、泥丸滾動，說成"騰細浪"、"走泥丸"就更加蒼勁有力。紅軍不怕遠征難的革命氣概被毛主席用恰當的比喻 描畫得十分傳神。
毛主席《沁園春。長沙》後闋第七、八、九句："指點江山，激 揚文字，糞土當年萬戶侯。""糞土"二字是名詞當動詞用。毛主席 把當年的萬戶侯看成糞土不如，這是蔑視階級敵人的革命氣概。"糞 土"二字不但用得恰當，而且用得簡煉。
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