他的作品比人火。
也許你見過那根被膠帶粘在牆上的香蕉，價值15萬美元。
也許你也想體驗下18K金打造的金馬桶，當時吸引10萬遊客排隊等候使用。
之後知道了，它們竟都出自同一人之手——意大利藝術家莫裏齊奧·卡特蘭。
▲Maurizio Cattelan
荒誕、大膽的藝術風格，時常讓卡特蘭的作品火出圈，但也遭受很多爭議。
因為看完它的作品，很難不讓人思考：到底什麽才是藝術？
一根香蕉價值15萬
每次展出作品，每每刷爆社交平台。有人形容道，卡特蘭的每一件作品都很有網紅流量的氣質。
2019年，他的“一根香蕉”隨機藝術，在朋友圈霸屏了。
▲巴塞爾邁阿密藝術展
這件作品被命名為《喜劇演員》，共有三版。分別以12萬美元和15萬美元的價格成交，但更精彩的是，在展會上，第三件被一位行為藝術家當場吃掉了。
是不是很迷惑。
早先他轟動藝界的“金馬桶”也是，2016年首次展出吸引上萬遊客參觀。結果2019年再次展出後，居然被盜了，至今下落不明。
▲ 紐約古根海姆博物館展，2016
這些事件如果不是真實發生，簡直是聽到也不敢相信的程度。
與其說卡特蘭的藝術風格獨特，大部分人可能更覺得這很離譜。
▲布倫海姆宮展，2019
但縱觀他所有創作的作品，你會發現，卡特蘭確實離譜得瘋狂，而且從未間斷過。
畫風常常是這樣的。
用橡膠製作了一牆的麵具，全是自己的自畫像，看上去有的像他，有的又不像他。暗喻每一個人都是由成千上萬個身份組合而成。
▲Supermini,1997
曾用膠帶把畫廊老板捆粘在牆上做展覽，這件“藝術品”被命名為《完美的一天》。
▲A Perfect Day,1999
製作自己不同狀態時的小雕像，來影射表達自己的心理活動。有的很滑稽，有的很真實，每個人都可以看到不同的視角。
▲Mini-Me,1999
▲La Rivoluzione Siamo Noi,2000
他的作品呈現角度總是離奇，有著打破常規的反藝術性。
比如你會在他的展覽上，看到從地麵冒出來的小人頭。
因為並沒有人規定，人們隻能在畫廊的牆壁上欣賞文物。這幅作品也曾賣出百萬天價。
▲Untitled,2001
有時候，他的作品看起來很隨意，隨意到讓看者觀眾都懷疑自己的眼睛。
▲Untitled，掃帚和畫布，2009
他模仿前人盧西奧割畫布，順手割出一個字母“Z”，就是一幅作品。
emm，咱就是既不震撼，也不能理解。甚至會開始反思，藝術到底是什麽。
▲Untitled，1999
不合時宜的談論死亡
即使是包容的網友，也不大能一次性接受卡特蘭所有的作品，因為他總是不合時宜的談論死亡。
▲Novecento，1997
他創作過許多以動物為主題的作品，這些動物大多是標本或手工模型。
《嗶嘀嗶嘟嗶嘀咘》以一隻鬆鼠的自殺現場，彷佛被生活的重擔壓垮，引發觀眾重新思考死亡與無常。
▲Bidibidobidiboo，1996
《無題》中，一匹馬一頭栽進牆裏，隻留身體部分顯露在外，看不見馬的頭。用馬作為反英雄的戰利品，把它困在了美術館的牆上。
▲Untitled，2007
用具有強衝擊力的視覺雕塑，給人留下深刻的印象。
雖創作對象是馬，但實際概括了階級、權力的內部矛盾，發人深省。
▲Kaputt，2013，動物標本剝製的馬
還有其他動物相關的作品，雖些許讓人感到“不適”，但它擁有時間的長度，以及心理和情感的深度，很難不讓人對它產生好奇和關注。
▲愛永恒 1999
▲動物標本剝製的鴿子，2011
除了表現死亡，卡特蘭也探討暴力等黑暗主題的方麵，非常大膽。
其中有名的作品《Him》，極具挑釁性。從背麵看，以為是一個孩子跪在那裏，而當你走到正麵會發現，那是被縮小了跪著的希特勒雕塑。
《LOVE》手指雕塑雖看上去冒犯，但這件公共幹預藝術的作品，讓當地市民重新回到這片快被遺忘的廣場。
▲公共雕塑《LOVE》，2010
由於在藝術圈每次鬧的動靜都太大，人紅是非多，卡特蘭曾稱要提前退休，所以短暫退圈過一段時間。
▲Untitled，泥土堆，1997
期間，他和攝影師朋友創辦了一個叫TOILETPAPER的藝術雜誌。
雜誌風格是一如既往卡特蘭式荒誕。
他用豔麗的色彩和強烈的視覺衝擊，對傳統商業廣告充斥人們眼球的現狀，進行圖像諷刺。
別說，這雜誌真的挺前衛的，很超現實風，大量的視覺藝術作品算得上經典之作。
無論是雕塑還是雜誌，卡特蘭以一貫之的奇特風格，遭受到不少爭議是事實，但也收獲了一批忠實觀眾。
自稱是藝術圈小醜
他總是在藝術圈流行，但沒人能想得到，卡特蘭實際上是一位沒有經曆過專業藝術訓練的藝術家。
1960年，卡特蘭出生於意大利一個貧困家庭。父親是卡車司機，母親是清潔工。
17歲時開始他離開學校，四處打工賺錢養家。幹過各種工種，有廚師、園丁、木匠、護士，甚至喪葬員。
也做過雜誌出版和家具設計，在不同職業的體驗之中，為他後來的創作奠定了重要基礎。
野路子出身從藝的卡特蘭，作品靈感常出自個人經曆，死亡主題隻是其中的一部分。
他善於從流行文化、文化曆史中，挖掘出凋零的思想再將其死而複生，創作出新鮮的東西。
這是一種很大的冒險與勇氣。
卡特蘭自嘲是藝術世界的“小醜”，要用一種荒誕幽默的形式，來詮釋人性，即使這不全受到歡迎。
他的作品也總是嘲諷與戲謔、意外與隱喻。人們看到他的作品，會在真實和荒誕之間受到衝擊，有時會心一笑，有時會感受到冒犯。
是騙子還是藝術家，也許每個人心中都有自己的答案。
“如果你認為我的作品非常具有煽動性，這意味著現實是非常具有煽動性的，而我們隻是沒對它做出反應。
也許是我們不再注意我們在這個世界上的生活方式，我們越來越 ‘感覺不到任何疼痛’，我們被麻醉了。”
——莫裏齊奧·卡特蘭
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