隻屬於極少數人的夜晚，我看見了不一樣的生活
身處這個情緒複雜的季節，我們惶惑不安，緊張於體溫升高的每一度，也焦灼於喚醒生活的熱情，期待春暖花開的一天。
在我們看不見的地方，有一群人決心回歸生活裏必須的專注，用對職業的熱情雕琢細節，將外界的紛擾置之度外。他們用心與行動，找尋到了一片精神的避難所。
信香 廣東 自由攝影師
艱難夜拍，隻為定格真實的人間
我常在夜晚拿起照相機，記錄夜幕下的城市。母親不能理解，“為什麽不在白天去？”
夜拍的緣起，是在夜晚的河邊遇到一個女孩。她一襲白裙，雙手抱頭在默默哭泣。過去我總追求定格人物“一瞬間”的狀態，但那次，我像被什麽驚懾住，沒有舉起相機，隻是遠遠看著。女孩哭完後，從包裏掏出小鏡子，認真補了妝，若無其事地離開。
人在白天的努力、堅強以及快樂，或許都是掩飾自己的麵具，真實的柔軟和脆弱隻在夜色下發泄出來。那之後，我常常夜晚出門掃街。我看到走進便利店的人不一定是為了買一瓶水，隻是想進去看一看；一對年輕的情侶淩晨三四點還在夜幕下漫步；下著雨的街頭，白發的爺爺帶著老伴出來吃一碗餛飩麵；一個年輕人繞著環城路夜跑，像在找尋什麽。
夜色昏暗，拍照比白天困難，我的變焦鏡頭無法拍照，定焦鏡頭有時無法靈活地放大縮小……我還是喜歡在每個夜晚出門，真正去理解生活在這都市裏的人，去尋找生活中稍縱即逝卻值得被銘記的一些瞬間。這些，都遠超按下快門的那一刻歡愉。
圖|深夜便利店
林琅 海南 電台主播
聲音背後，藏著主播的秘密
搭檔有段時間嗓子發炎。插播廣告的幾分鍾空檔，他迅速喝口水，然後將嘴巴移開麥克風幾公分，幹咳幾聲，確保切換回來時聲音恢複如常。
在海口的這家廣播台，我是一名入職2個月的代班主播，搭檔則是我們這檔節目的總監，從業已有十年。這份工作的基本要求是，不管前一晚失眠還是生病，隻要對準麥克風，呈現在電波裏的職業狀態都必須是輕快、活躍的。
第二天如果有節目，我一般都會早點休息。搭檔的工作任務比我重得多，常常淩晨一兩點還在工作。但在我無法獨挑大梁時，他覺得自己有責任帶好新人，還是會堅持同我一起直播。
直播時需要對話，有時我接不上茬。搭檔總是鼓勵我，這是因為我人生閱曆不夠，隻有不斷地輸入，將這些輸入轉化為自己的知識，才能不斷地輸出。我心悅誠服，日常堅持看《十三邀》《圓桌派》《奇葩說》等談話節目，留心在談話間隙輸出的觀點，觀察嘉賓們自如的狀態；我也會大量地閱讀，希望能在直播時輸出新鮮的觀點。
雖然聯係聽眾的隻有電波，我也要呈現給他們最有價值的聲音。
圖|在廣播台
二泉 浙江 生態學專業 大四學生
做科學研究，一點點誤差都不行
本科期間，我曾和同學一起開展實驗，需培養幾種細菌作為實驗材料。我們將菌種從超低溫冰箱裏取出，在培養箱內培養幾小時，取出接種到培養基上，再放入培養箱內約10小時後取出，在培養液培養直至菌液達到標準濃度。每一步都得嚴格遵守程序和時間要求，反複嚐試十幾遍，我們才終於培養出合格的細菌，能進行下個環節。差不多一年，我們才將實驗部分做完。
對立誌做科研的我來說，耐心和嚴謹是基本功。
今年1月份，我隨中科院生態環境中心的老師們一起去鄱陽湖觀鳥。唯有找準最佳路線，才能在觀鳥時節約時間。我和師哥師姐嚴陣以待做路線規劃，晚上錄入統計數據，清晨五六點鍾又爬起床。
那天，我們像往常一樣抵達觀測地點。專家組的一位老師先從望遠鏡裏發現正在棲息的雁群，興奮不已，讓我們輪流觀察。我小心翼翼地湊近，看到一大片黃褐色草地上，白色的是天鵝，灰色的是大雁，加起來能有數萬隻，很是壯觀。
那一天，我們觀測、統計了十幾種大雁。我覺得，這些天的辛苦都值得了。
圖|在望遠鏡裏看到的鳥群
小黑 雲南 研究生
演出前，提前到場同舞台無聲交流
我對表演的熱愛要追溯到初中。母親看我敏感內向、不太敢和同學打交道，特意給我報名了一個表演培訓班。一次上課，老師帶我們做感受力訓練，她播放了一段舒緩的音樂，讓我們趴在地上，假裝自己是一顆種子，漸漸長成大樹，後來又留下一地種子。這種經曆非常奇妙，我感覺自己的內心像是被打開了，漸漸變得外向自信。
我自然地喜歡上表演，後來通過藝考考上藝術學院。大一時，學校要求出早功，我每天6點半出發去學校的南湖練功。過了一個學期，已經沒什麽人再去南湖了，我依舊每天堅持。
大三時，我第一次在大戲阿加莎的《無人生還》裏擔當重要角色。我找來《無人生還》的3個版本，一遍一遍反複觀看。正式排練後，我早上9點鍾進劇場，一直排練到晚上10點半，不斷地背台詞、練形體。大四排練畢業大戲《荒原與人》，那場戲的背景是知青下鄉，為融入角色，我把蓄的頭發推成了卡尺。
每次表演，我都會提前到場，同舞台無聲交流，以便提前進入劇情氛圍。我很享受在舞台表演完一場戲後酣暢淋漓的成就感。現在快畢業了，我希望能留在高校做老師。這樣，也能在舞台度過一生。
圖|《無人生還》表演
潘仕學 貴州 銀匠
手工定製精巧銀飾，傳承故鄉的銀飾鍛造技藝
根據客戶展示的虎爪圖案，我選擇最細的花絲進行勾勒，在雙向板上焊接——整整做了一天半，交到客戶手上，他很滿意。
作為老家麻料村苗族銀飾的傳承人，我一直堅持手工製作。定製的活計費時費力，幾天才能出一個產品。一個女孩曾經給我留言：為了生計，她的母親多年前賣掉了自己戴了很久的手鐲，希望我能幫忙定製一個送給母親，彌補從前的遺憾。我答應了，不少客戶都是懷抱著隱秘、特別的願望找到我，我也試著幫他們了卻心事。
手工製作的銀飾更有溫度，花費時間細細打磨的工藝，也比工廠批量生產的產品更精巧。不過，收入也更少，有時候我忙活一周入賬幾千塊，而工廠批量生產一兩天的收入就能上萬。
2018年，我聽說故鄉的銀匠多出走或者轉行，不忍看這門手藝失傳，便返鄉成立了一個工作室，招了兩個學徒，接一些手工定製的訂單，同時毫無保留地將自己多年所學傳授給他們。
小兒子今年3歲，見我在工作室敲敲打打，好奇地問我：“為什麽這些銀子剛才是大大的，又變得小小的，現在又像頭發這麽細？”3歲的他觀察到大銀磚變成細銀絲，看得如此細致，我覺得他有做手藝活的天分。希望他以後能接受係統的美術學習和訓練，和我一起將故鄉的銀飾技藝傳承下去。
圖|在工作台
尹樂 河南 玉器雕刻師
匠心永遠不會被時代淘汰
去年冬天，有陣子我每天12個小時泡在工作室，對照設計稿用雕刻機給玉石“雛形”。玉石實際的硬度超越鋼鐵，需要不停澆水才雕得動，冬天溫度低，手凍得厲害。下班後，腰、背部、脖子都是酸疼的，心情卻很愉悅。
三年前，我和朋友共同組建了這個工作室。兩個人都是完美主義者，工作時常因理念不同而爭吵，但都是為了作品呈現出更理想的效果。後來，雕刻行業浮躁起來，工費降低，客戶卻越來越挑剔，還希望在短時間內看到高質量的作品。朋友試圖改變運營策略，雕刻更大眾化、更討巧的作品，畢竟生存第一。
我不同意，覺得哪怕市場再不景氣，也不能降低標準，否則早晚有一天會被淘汰掉。對於原則性問題，我一直和他據理力爭。
我很享受整天待在實驗室裏，和玉石、雕刻機黏在一起磨細節的時光。玉石摸起來冰冰涼涼、沉甸甸的，握到手中，卻有一種踏實感。
圖|我的雕刻台
東方文化中，人與自然、一生一刹沒有明顯的界限。在有限的時空裏，容納無限的精神，是全新雷克薩斯LM蘊含的哲思。
為了最大程度呈現它的精神氣質，超百人的主創團隊花費三個月以上，數次會議、加班，輾轉多地拍攝短片。這群人不僅本身追求卓越，也將這輛車的一切推向了“至善”的深處。
廣告片構思之初，主創團隊來到觀複博物館尋找靈感。怎麽把真實、自然的傳統文化呈現給大家？為此，觀複藝術品商店主理人郭楊楊花了不少心思。幾輪精心篩選後，她決定“玩兒的盡興一點”，用一批千年的器物“創作”了一張極致的茶桌。
正式拍攝前，郭楊楊給演員們進行了茶道培訓，因為不知道演員手的大小，她細心地準備了兩個大小不同的蓋碗 。
而攝影棚內，搭建茶室的製片組已緊張地工作了兩天。曆經數小時“搏鬥”，才把直徑40cm的香樟樹、4顆桂花樹、15平米竹子、120平米草皮......2隻小鳥移植進棚內。
鏡頭裏，兩位男士對坐，茶湯浸潤宋盞，疏影橫斜，一斟一飲間，天地萬物相連，器物之美巧然浮現。
導演孔玟燕十分感動，當場決定追加鏡頭，臨時更換幕布，一小時後才替換完成。回憶起曆次加班，主創意許老師說：“在孔導眼裏，專業隻有對和不對，沒有麻不麻煩。”
一般來說，車內鏡頭的移動和表現非常有限，但孔導這次有了不同的感受，全新LM的後排設計營造出的私密感和開放感，給了他更大的創作空間。
他說，展示豪華的細節往往容易破壞氣氛，但在細致地相處下，他發現全新LM是內斂的，有溫度的，有東方禪意的，這也是這個品牌一直以來給他的感覺。
把身體交給一杯茶，把頭腦交給時間，或者把時間交給車窗外變換的風景。為了更精確表達這種放鬆感，他反複調整鏡頭，指導演員表演，1秒的鏡頭常常要反複拍攝幾十次。
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在聖誕節，拍攝轉場到了雲南。為了片頭取水的畫麵又拍攝了很久，孔導在高原上穿得單薄，動作卻始終優雅，似有心聲。
他知道他和一群同樣愛和自己較勁的人並肩作戰。從美術、攝影，到創意、監製...還有來自雷克薩斯中國的三位技師，配合要求準確地調整車輛狀態。
有溫度的豪華不隻指品牌，也是指品牌背後這群有溫度的人。他們鑽研自己擅長的方向，把從0到1的差別變成1到1.1的變化。這種感受很微妙，因為越往上走，差別的刻度越小。每個細節上多出一點，才能成就整個作品無可替代的質感。
全新雷克薩斯LM的氣場也來源於此，以人的溫度為底色，專注於每一個細節，詮釋有溫度的豪華。
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撰文｜崔玉敏
