剛來美國時，去學英文，。
我選的英文班,教師是位LA College 教書的退休的中國人，這對學習英文的我極為有利。下課的時候，順便把自己看不明白的英文文件讓老師代勞解釋。幾個星期下來成了朋友。
那位李老師，經常順路送我回家，有時候征得我的同意，先去他寄賣的古董店轉一圈，久而久之，我喜歡上了古董瓷器。
古董Antique 符合幾個要素的才有價值： 古老，稀少，完整， 好看。
宋代五大名窯中的汝窯、鈞窯、哥窯、定窯，分別找到了當初生產的窯址或窯群，還出土了一些碎瓷，而唯獨北宋官窯，迄今為止，還沒有發現生產它的窯址，甚至碎片也沒有找到。俗話說家有萬貫，不如有官瓷一片，從某種程度上說明了宋代官瓷的珍貴。當時還有想法，有機會開一個古董和禮品店。
最早喜歡有種稱薄胎瓷的東東。那種薄如紙的工藝產品十分漂亮，給人以輕盈如蟬羽的感覺。薄胎瓷亦稱“脫胎瓷”、“蛋殼瓷”。是景德鎮著名傳統瓷器之一。特點是瓷胎薄如蛋殼、透光、胎質用純釉製成。薄胎瓷是世界一絕，具有“白如玉、薄如紙、聲如磬、明如鏡”的特點，詩人用“隻恐風吹去，還愁日灸銷”，“輕若浮雲，簿如蟬羽” 等詩句，形象地描繪了這種薄胎瓷的特點。胎質用純釉製成，胎體厚度大多在1毫米以內。
薄胎瓷燒製要求很高，舊時產量已不多，再加上胎薄難以保存，所以存世量甚少。這是清朝乾隆年間的薄胎瓷花瓶：
目前市麵上的雖也稱天價的薄胎瓷，都是現代藝術品：
我曾經從中國帶回來幾個極好的薄胎瓷花瓶，用它們換了一個清康熙代的青花花瓶和兩個清晚期的一個窯變花瓶，一個青瓷花瓶，為了近一步學習，就不在乎是否等值了。
窯變 瓷器也是我愛的。喜歡是因為古代的窯變瓷器絕不可能有重覆相同的。
都知道 土與火，是瓷器製作的兩大條件，含高嶺、長石、石英成分的瓷土，是器生產的內在根據，火溫則是瓷器生產的外部成因。
瓷器在燒成過程中會發生一係列非常複雜的物理-化學變化，如果釉的組成不均勻或兩種不同性質的釉施於同一器上，其變化就更加複雜和難以預料。
相對現代配方大量生產窯變，我還是喜歡古樸的古代窯變。
這是均窯變釉梅瓶：
這是雍正窯變釉荸薺瓶：
現代陶工已經能夠通過配方設計和控製燒造工藝，大量燒造各種窯變釉了，據說也有天價的。
釉裏紅,以氧化銅為色劑在胎上彩繪，施釉後高溫烘白底紅花，始於元代景德鎮，也是我較早開始收藏的。
這是元釉裏紅玉壺春瓶：
這是釉裏紅龍紋大梅瓶：
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哥窯瓷器的紋理很美，既冰裂紋, 釉麵裂紋型同冰裂.因胎釉膨脹係數不同, 過早出窯遇冷空氣而產生，宋代哥窯以此為主要特征，我收藏有哥窯香爐（我有存青色的）：
青花是市麵上見到最多的瓷器。
青花瓷清麗、雋逸，千百年來不斷地向世人展現了她迷人的風采。所謂青花瓷，是指一種用鈷料直接在瓷胎上繪製花紋圖案，然後再施透明釉，在高溫下一次燒成，呈現藍白色相間效果的釉下彩瓷器。青花瓷色調明快典雅，釉麵光潔瑩潤，彌久猶新。在青花瓷的繪製過程中，將中國畫的筆墨效果與藝術魅力淋漓盡致地表現出來。清代龔軾《景德鎮陶歌》中讚譽青花瓷的詩句：“白釉青花一火成，花從釉裏透分明。可參造化先天妙，無極由來太極生”，被人們廣為傳誦。
宣德時期禦器廠為宮廷燒各樣瓷器四十四萬餘件，據明文獻記載絕大多數為青器，這可以說明為甚麽流傳至今宣德青花仍然較多的一個原因。例如，宣德青花瓷釉使用的是一種叫蘇麻離青的進口青料，是當年鄭和下西洋從波斯帶回來的，這種料在明代成化年間基本就消失了。采用這種料燒出的瓷器釉麵色澤深沉濃豔，有著自然暈散的藝術效果，料色熔融在釉中，好似深入胎骨一樣，特別是濃色處出現鐵鏽般的銀黑色結晶斑點。。。
這是明代宣德官窯珍品青花梅瓶：
這是明代青花抱月瓶：
這是青花竹節瓶：
這是清代中期青花山水紋方盤：
鑒定年代就得熟悉，，不同時期的不同器形，由此形成時代風格。底足，如碗底、瓶底的圈足，落款， 裝飾花紋等。。。都有時代的特點。各個時代，各地方瓷窯用土，用釉料的差別，都形成了各自的特點
其實隻憑一張照片是不可能馬上斷定真偽，確定年代的。看造型、胎質、釉料、繪畫、款識、重量、敲擊聲音等幾個方麵是不可少的。，。
哎，感歎一下，當初老師已經說我開古董店的話至少進貨不會受騙了，如果繼續學習的話古董店大概也開起來了，嗬嗬。
說明一下，圖片上的物品多取自古董書，有些還是珍品呢。
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