上海在15號的晚上下了場半寸小雪，賞雪的人已經興奮不已了，可是早上上班的人們可不是這麽開心了。為了趕去平湖市李叔同紀念館布展，我六點半就出了門，平時兩小時就能到達，可是那天，我用了個了足足八小時！
好在開幕那天陽光明媚，在戶外的開幕式，大衣都不用穿。
平湖是李叔同的故鄉，雖然他沒有來過，可是出了名，老家的人民和政府就想到他了。難得是為李叔同建造的紀念館，可說是全國首選。連李叔同老家天津紀念館建立--都來借鑒。
那年我慕名前往，參觀完之後，與有關人員閑聊，想不到館長馬上邀請我來這裏開畫展，我簡直是受寵若驚--驚過之後，冷靜下來，卻不免擔憂了---我這樣的人，用個人畫展來紀念李叔同這樣百年來少有的大師---有點不自量力了吧？
於是，利用我雜藝生活的特色，我建議將畫展改成“海外演藝界藝術作品聯展”---有關方麵一拍即合。
經過一年的準備，多方朋友的支持，終於順利開幕了，不過，開幕前有個小插曲，前主席江澤民去年到訪平湖李叔同紀念館，為紀念館題了字，因為原先用的是趙撲初的字，於是，畫展開幕的同時，為前主席老江先生的題字揭碑--當然，我們的畫展看開起來就人頭湧湧啦。。。哈哈。
紀念大師的活動主題是“李叔同的人格和藝術”研討，到會的是全國的專家大約60人
參展的海外的演員、導演和幕後工作人員，大家認識的可能不多，但是，任達華、鍾鎮濤、南紅、黃家強、呂頌賢、。。也許知道吧？
以下是我在開幕上的發言稿，雖說請教過有關領導，不過，他們一個字也沒改----現在，請大家幫我改改吧？
------------------------------------------
尊敬的各位領導、尊敬的女士們、先生們：早上好
1907年，李叔同在日本留學期間，成立了《春柳劇社》，演出了中國人第一出現代話劇，從此，中國現代演藝界展開了新的一頁。
中國最早期的電影編導演，不少來自話劇社，比如歐陽予倩等。
李叔同借用唐代裴行儉“先器識而後文藝”的格言，來教育後進的文藝學生。
藝術家人格的烙印，時而反射、折射在自己的作品上。依我淺見，“器”，則是技藝的掌握，“識”，則是對事物的認識。隻有掌握了藝術的技巧、對事物的認識理解都準確了，演繹的角色，創作的作品，才能細膩深入、才能引起共鳴、才能叫人感動。
決定藝術作品的人格，往往是來自多方麵的學習匯合而成。試想，如果不是李叔同在演出話劇之前對傳統戲曲有所研究（如京劇），對古典詩詞有所體會，對風塵女子有所接觸和真正的同情----他首次演出的話劇《茶花女》的女主角“馬格麗黛”，不可能叫日本專業的同行也刮目相看。俗話說：台上一分鍾，台下十年功“大概也是如此吧？
我們看到的演員、明星、導演，往往被他們的腳色和演技吸引了，對他們在幕後的”器識“形成的過程，幾乎都會忽略。
其實，每個演員或是導演，基本上，有意無意的，都在以李叔同當年的教育方法學習著一切可能有助於藝術表現的“器識”，連年近70的老明星南紅女士也不列外。雖然，他們其他“器識”的作品無法和專業人士相比，但是，對於認識他們“而後”的文藝作品，相信會有一定的幫助。
這次展示的不單是為紀念李叔同誕生一百三十周年而創作的作品，也是向大家展示海外演藝界的朋友們如何照李叔同當年推廣的那樣學習和生活。有些展品向大家介紹了海外演藝界的作品，希望大家可以看到李叔同100年前開拓的話劇藝術表演，在海外是如何繼承和發展著，比方說，上世紀70年代中，我參加剛成立的香港話劇團，就將70年前“春柳劇社”的劇目《黑奴》，也列為香港話劇團的首演節目----這也是紀念李叔同、向李叔同致敬的一個方式吧？
在此，我要感謝各級領導對這次展覽的關懷和幫助，也要感謝參展的朋友和幫助參展的朋友，還要感謝紀念館的館長和同事們，我和紀念館的朋友都是第一次辦此類的展覽，一定還有許多不足之處，希望各級領導和各位朋友多多批評，多多指教。
謝謝大家！
=========================================================
有關圖片和新聞，請查看“平湖李叔同紀念館”“紀念李叔同誕生130周年”
好在開幕那天陽光明媚，在戶外的開幕式，大衣都不用穿。
平湖是李叔同的故鄉，雖然他沒有來過，可是出了名，老家的人民和政府就想到他了。難得是為李叔同建造的紀念館，可說是全國首選。連李叔同老家天津紀念館建立--都來借鑒。
那年我慕名前往，參觀完之後，與有關人員閑聊，想不到館長馬上邀請我來這裏開畫展，我簡直是受寵若驚--驚過之後，冷靜下來，卻不免擔憂了---我這樣的人，用個人畫展來紀念李叔同這樣百年來少有的大師---有點不自量力了吧？
於是，利用我雜藝生活的特色，我建議將畫展改成“海外演藝界藝術作品聯展”---有關方麵一拍即合。
經過一年的準備，多方朋友的支持，終於順利開幕了，不過，開幕前有個小插曲，前主席江澤民去年到訪平湖李叔同紀念館，為紀念館題了字，因為原先用的是趙撲初的字，於是，畫展開幕的同時，為前主席老江先生的題字揭碑--當然，我們的畫展看開起來就人頭湧湧啦。。。哈哈。
紀念大師的活動主題是“李叔同的人格和藝術”研討，到會的是全國的專家大約60人
參展的海外的演員、導演和幕後工作人員，大家認識的可能不多，但是，任達華、鍾鎮濤、南紅、黃家強、呂頌賢、。。也許知道吧？
以下是我在開幕上的發言稿，雖說請教過有關領導，不過，他們一個字也沒改----現在，請大家幫我改改吧？
------------------------------------------
尊敬的各位領導、尊敬的女士們、先生們：早上好
1907年，李叔同在日本留學期間，成立了《春柳劇社》，演出了中國人第一出現代話劇，從此，中國現代演藝界展開了新的一頁。
中國最早期的電影編導演，不少來自話劇社，比如歐陽予倩等。
李叔同借用唐代裴行儉“先器識而後文藝”的格言，來教育後進的文藝學生。
藝術家人格的烙印，時而反射、折射在自己的作品上。依我淺見，“器”，則是技藝的掌握，“識”，則是對事物的認識。隻有掌握了藝術的技巧、對事物的認識理解都準確了，演繹的角色，創作的作品，才能細膩深入、才能引起共鳴、才能叫人感動。
決定藝術作品的人格，往往是來自多方麵的學習匯合而成。試想，如果不是李叔同在演出話劇之前對傳統戲曲有所研究（如京劇），對古典詩詞有所體會，對風塵女子有所接觸和真正的同情----他首次演出的話劇《茶花女》的女主角“馬格麗黛”，不可能叫日本專業的同行也刮目相看。俗話說：台上一分鍾，台下十年功“大概也是如此吧？
我們看到的演員、明星、導演，往往被他們的腳色和演技吸引了，對他們在幕後的”器識“形成的過程，幾乎都會忽略。
其實，每個演員或是導演，基本上，有意無意的，都在以李叔同當年的教育方法學習著一切可能有助於藝術表現的“器識”，連年近70的老明星南紅女士也不列外。雖然，他們其他“器識”的作品無法和專業人士相比，但是，對於認識他們“而後”的文藝作品，相信會有一定的幫助。
這次展示的不單是為紀念李叔同誕生一百三十周年而創作的作品，也是向大家展示海外演藝界的朋友們如何照李叔同當年推廣的那樣學習和生活。有些展品向大家介紹了海外演藝界的作品，希望大家可以看到李叔同100年前開拓的話劇藝術表演，在海外是如何繼承和發展著，比方說，上世紀70年代中，我參加剛成立的香港話劇團，就將70年前“春柳劇社”的劇目《黑奴》，也列為香港話劇團的首演節目----這也是紀念李叔同、向李叔同致敬的一個方式吧？
在此，我要感謝各級領導對這次展覽的關懷和幫助，也要感謝參展的朋友和幫助參展的朋友，還要感謝紀念館的館長和同事們，我和紀念館的朋友都是第一次辦此類的展覽，一定還有許多不足之處，希望各級領導和各位朋友多多批評，多多指教。
謝謝大家！
=========================================================
有關圖片和新聞，請查看“平湖李叔同紀念館”“紀念李叔同誕生130周年”
選擇“Disable on www.wenxuecity.com”
選擇“don't run on pages on this domain”
