張仃先生昨天去世了，享年93，算是笑喪吧。
和張先生沒有深交，但是，零距離的接觸，感受到他獨特的風采，25年過去了，印象還在。
張先生個子不高，那年，還不到70，滿頭銀發，兩眼依然有神，嘴角似乎一直流露著寬大的胸襟和沉著的氣度。他身上好像沒有沾上延安老革命的土氣，可是，他又具有那個時代革命文藝青年的特色：熱情地投入、真誠地的奉獻、始終的無悔。
那一年，張先生早年的學生丁紹光剛由美國和日本展出，譽滿回港，正遇張先生和範增一起在香港開展覽。範增被人請去了，丁紹光設飯局宴請當年求學時代工藝美院的院長。我旁邊的是香港的畫家林群，也是張先生的學生、丁紹光的老同學，中間在座的是香港大一設計學院的院長呂先生，他正請丁紹光講課。那年，張夫人已經去世了，同來的還有一位女士，據說是張先生的新老伴，照顧得無微不至--雖然，張先生沒啥老態。還有一位新進的作家馬健，當晚也在。
相片上，丁紹光和林群都還不滿50，我才剛35，在前輩麵前，不是當攝影師就是當招待員--不亦樂乎！
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丁紹光最尊重的是他的啟蒙老師張光宇，張仃雖然貴為院長，可是並沒有教過他，不過，老先生很受到有點傲氣的丁紹光得尊重，我並不奇怪。
張仃早年延安時期革命化的藝術，他自有曆史的意義和價值。我也見過張仃先生一些現代派的作品，有點林風眠的風格；他晚年專注的焦墨山水正在香港展出，功力深後，有返璞歸真的精神，不過，我閱曆淺，看不太懂。
丁紹光津津樂道張仃的可敬之處，是因為改革開放之後，在他的主持下，邀請了不同風格的畫家為北京機場設計、繪製壁畫。可能算是文革大批判、紅海洋、畫領袖高潮之後一次真正的美術界大革新，掀起了一股遠離政治的較純樸的裝飾美術的新浪潮。
在挑選畫家的時候，張仃先生不分流派、不分親疏，大膽起用右派畫家袁運生等---難怪得到廣大藝術家的尊敬。
至於張仃先生設計監製（導演？）的動畫電影《哪吒鬧海》，也獲得不少好評。可是，以我淺見，這部電影有不少文革前張正宇、張光宇兩兄弟設計監製的動畫電影《大鬧天宮》的影子，而且，原創性、趣味性和藝術性還達不到《大》的水平。
張仃先生走了，不知道他延安出生的公子張郎郎有沒有回去為老人家送行？學運後，在紐約遇見張郎郎，他告訴我：最近，在做職業演說。。。
張仃老先生，您請走好。
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和張先生沒有深交，但是，零距離的接觸，感受到他獨特的風采，25年過去了，印象還在。
張先生個子不高，那年，還不到70，滿頭銀發，兩眼依然有神，嘴角似乎一直流露著寬大的胸襟和沉著的氣度。他身上好像沒有沾上延安老革命的土氣，可是，他又具有那個時代革命文藝青年的特色：熱情地投入、真誠地的奉獻、始終的無悔。
那一年，張先生早年的學生丁紹光剛由美國和日本展出，譽滿回港，正遇張先生和範增一起在香港開展覽。範增被人請去了，丁紹光設飯局宴請當年求學時代工藝美院的院長。我旁邊的是香港的畫家林群，也是張先生的學生、丁紹光的老同學，中間在座的是香港大一設計學院的院長呂先生，他正請丁紹光講課。那年，張夫人已經去世了，同來的還有一位女士，據說是張先生的新老伴，照顧得無微不至--雖然，張先生沒啥老態。還有一位新進的作家馬健，當晚也在。
相片上，丁紹光和林群都還不滿50，我才剛35，在前輩麵前，不是當攝影師就是當招待員--不亦樂乎！
丁紹光最尊重的是他的啟蒙老師張光宇，張仃雖然貴為院長，可是並沒有教過他，不過，老先生很受到有點傲氣的丁紹光得尊重，我並不奇怪。
張仃早年延安時期革命化的藝術，他自有曆史的意義和價值。我也見過張仃先生一些現代派的作品，有點林風眠的風格；他晚年專注的焦墨山水正在香港展出，功力深後，有返璞歸真的精神，不過，我閱曆淺，看不太懂。
丁紹光津津樂道張仃的可敬之處，是因為改革開放之後，在他的主持下，邀請了不同風格的畫家為北京機場設計、繪製壁畫。可能算是文革大批判、紅海洋、畫領袖高潮之後一次真正的美術界大革新，掀起了一股遠離政治的較純樸的裝飾美術的新浪潮。
在挑選畫家的時候，張仃先生不分流派、不分親疏，大膽起用右派畫家袁運生等---難怪得到廣大藝術家的尊敬。
至於張仃先生設計監製（導演？）的動畫電影《哪吒鬧海》，也獲得不少好評。可是，以我淺見，這部電影有不少文革前張正宇、張光宇兩兄弟設計監製的動畫電影《大鬧天宮》的影子，而且，原創性、趣味性和藝術性還達不到《大》的水平。
張仃先生走了，不知道他延安出生的公子張郎郎有沒有回去為老人家送行？學運後，在紐約遇見張郎郎，他告訴我：最近，在做職業演說。。。
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