70年代末，隨著經濟起飛，香港市政府展開了文化娛樂事業的拓展，成立了職業話劇團，公開招兵買馬，我成為第一批幕後工作人員。
某日，劇團經理接待了一位長者，恭恭敬敬、親熱地稱他為“平叔”。
看他整齊的長發，深沉的眼睛在兩塊玻璃鏡後，隨意灑脫的便服，抿著堅毅的雙唇，配著線條分明的下巴，不卑不亢的坦然神情----無法不叫我多點留神。
王季平，香港資深的舞台設計師。國內改革開放前，觀眾所看到的香港“長城、鳳凰 “公司出品的電影，幾乎所有的布景是他的大作。80年代《屈原》的大將之作，也許還有印象？
徐悲鴻的學生、大導演李翰祥，由北京初到香港，也在左派電影公司做布景設計，他的回憶錄寫道，當時（49年），王季平已經在香港電影美術方麵獨當一麵，愛穿大方肩風衣，有款有型。
王季平不僅僅屬於香港。
早在抗戰時期，1941年，田漢、洪深等話劇大腕在廣西桂林成立“新中國劇社” ，王季平就是一名主將。就像時代造就的當年好多無名英雄一樣—王季平是話劇和電影界的多麵手，當過演員、編劇、導演—後來才專注布景美術。
和王季平 先生好多次的接觸中，他對於過去 ，從來不提，即使後來我有機會和他合作學藝，走得比較親近 ，也不談過去的曆史，無論是艱辛還是樂趣；無論是落難還是輝煌。
因為話劇團沒有固定的舞台、服裝設計師，自由藝術工作者的搭配完全由話劇團行政部門決定。不過，話劇團非常尊重原創者的個人專業，因此，當王季平受邀當舞台設計師的時候，他有權要求誰當他的助力設計或是助理美術。我有幸被王先生選中，還曾有幸被一位留學意大利的前輩郭樵亮先生選中 過；還被一位留學美國的舞台、燈光設計師選中過------能夠在留洋學院派、實踐自由派的前輩提攜下學習和工作，我才有機會漸漸展開自己的舞台設計工作。
王季平先生原來還要介紹我跟李翰祥上京 拍攝《火燒圓明園 》 ，雖然沒緣跟李大導學習合作，有點遺憾，可是，王先生 關愛、提攜 、信任我的真情實意，我一直感到欣慰。
香港話劇泰鬥鍾景輝導演將北京人藝的《小進胡同》移植到香港演出， 邀請王季平 設計舞台，我擔任造型和服裝設計 。和前輩合作，叫我戰戰兢兢，絕不能掉以輕心。於是，我專程到北京電影製片廠找服裝部的朋友幫忙。無奈，除了軍裝，他們自己也沒啥存貨。我擔心香港做不出北方服裝 的氣質來，廣東人本來就穿不慣北方的厚棉袍-----人靠衣裝呀！於是我四處收集私人家當-----臨上飛機回港，一位機場工作 的女士在檢查我大大小小的舊棉襖時，興奮地問我 ：小女孩的舊棉襖要不要 ？---要！正缺呢！----那年頭的飛機常晚點---我和她馬上叫了車 ---直奔她機場附近的郊區家中 ----把她家中的老母親可嚇得不輕。
王季平精心的、地道的北京小胡同設計，配上部分原汁原味的北京服裝以及演員們長時間的“服裝訓練”-------大導演鍾景輝非常滿意。
能和王季平先生如此愉快的合作，真是受益非淺！
王季平先生因為長期在左派機構工作，加上我對政治沒興趣，我們從來不談政治。隻是針對當初某些來自國內的青年時而犯案生事----之後，他說過幾次：你和一般大陸青年不太一樣。。。
忘年之交，相見，多數為了談工作，不算深交。可是，我清楚的感覺到，王季平先生最大的快樂是談起他留學、移居澳洲的兒子，談起他兒子在機場的工作、談起他去探親的見聞，那是王季平先生一貫的深沉完全消失的時候。。。
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王季平（1921—1990）
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新中國劇社簡介：（zt）
中國話劇團體。1941年皖南事變後，由杜宣、許秉鐸、嚴恭、石聯星等人於同年秋在桂林組成。
1941年10月,劇社首演陳白塵的《大地回春》後,投資人李文釗因無力負擔劇社的經濟責任，退出劇社。劇社在慶祝郭沫若50壽辰的紀念活動中，成功地演出了杜宣創作的《英雄的插曲》和組曲《南山之什》。接著，公演了田漢的《秋聲賦》、沈浮的《重慶24小時》、俄國А.Н.奧斯特洛夫斯基的《大雷雨》等劇目。 1942年3月劇社上演田漢、 洪深、 夏衍的《再會吧，香港》時，被國民黨當局強令禁演。劇社在周恩來的關懷下，曾得到中共中央南方局的資助。
1942年夏，劇社選舉瞿白音為理事長，從此進入了發展階段，繼俄國的《欽差大臣》、《大雷雨》和《風雨歸舟》（即《再會吧，香港》）演出後，於1943年初先後赴衡陽、湘潭、長沙等地旅行公演。在旅行期間又排演了曹禺的《蛻變》、洪深的《黃白丹青》、阿英的《海國英雄》及《複活》(夏衍改編)等劇。旅行演出解決了劇社經費上的困難，擴大了劇社的影響。1943年年底,劇社回到桂林。翌年2月15日至5月19日,劇社參加了田漢、歐陽予倩等主持的西南第一屆戲劇展覽會，並演出了宋之的、夏衍、於伶的《戲劇春秋》和《大雷雨》。不久,日軍南侵,劇社踏上了向黔桂大撤退的行列。1945年初，先後演出了活報劇《金碧交輝》，話劇《家》、《金玉滿堂》、《蛻變》、《風雪夜歸人》、《牛郎織女》、《草莽英雄》等。1946年秋，劇社一部分在汪鞏率領下，以新中國劇社名義去上海。另一部分在瞿白音率領下，用建國劇社名義去廣州。1946年12月，新中國劇社從上海赴台灣演出了《鄭成功》、《桃花扇》（歐陽予倩改編）、《牛郎織女》、《蛻變》等劇，受到台灣同胞的歡迎。後由於“二8226;二八”台灣人民爆發起義，劇社回到上海，繼續演出《桃花扇》等劇。
1947年秋宣告解散
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