小玩童（三）看戲

小玩童（三）看戲

 

    兒時，最有意思的娛樂活動，便是“看戲”。八九歲時，一有機會，到處看戲。真正是“鑼鼓響，腳板癢”。跟在大人後邊，到塘橋，宣家大屋，方圓十裏的地方去看過戲。好奇心很重，不僅聚精會神看演員表演，還喜歡鑽到後台，去看演員化樁。正如現在的小孩兒看卡通，玩遊戲，廢寢忘食。

   我的“小玩童”時代，很少有娛樂活動。沒有電視，更沒有遊戲機。第一次看電影是1954年，十歲了。國產黑白片，“渡江偵察紀”。第二次，1955年看的是戲劇片，山西晉劇“打金枝”。在代店露天放映，不用買票。方圓十裏，親朋見麵，情人約會，既是看電影，也是難得的“社交”活動。銀幕前麵和後麵都坐滿了人。我步行兩公裏，去晚了隻能坐在銀幕後麵。看郭曖打公主，演員 用的是右手，我看到的是“左手”。

 

    在沒有“合作化”和“糧食統購統銷”以前，農民還是很幸福的。“土改”剛過，手裏有了蓋上“人民政府”鮮紅大印的土地證。作夢都想著，如何在“永遠屬於”自己的一畝三分地上，發家致富。“三畝好地一頭牛，老婆孩子熱炕頭”，是當時“農民夢”的主要標誌。正象有“美國夢”的人，希望有自己的“獨立”屋，可以在後院為所欲為。老百姓心向共產黨，相信“人民政府”。可惜“合作化”的一把大火，把農民視為命根的“土地證”燒毀了，擊碎了“農民夢”。阻斷了他們幾千年的謀生本能和習慣，造成“三年困難”，餓死了多少無辜可憐的農民。至今，每年還要發“一號文件”，解決“三農”。

    大約隻有那麽兩三年的時間，農民可以自由地做“農民夢”，有大量農閑。幹部，民兵，和群眾一起，自組戲班，登台唱戲。這有別於現在的“商業演出”，演員沒有天文數字“出場費”，完全是免費的自娛自樂。舉辦村莊，至多提供“免費午餐”。

    記得最清楚，是在宣家大屋，第一次看黃梅戲“烏金記”。當時隻知道強盜殺人，女人跑路，“南京水西門”，“上吊”告狀。這些“兒童不宜”的內容，幸好用戲劇程式表演。人“死”了，小玩童們就起哄，“假的”。解放初，農村舞台上很少有女旦，女一號“陳氏”由幾位男民兵反串。其中有我的舅父，還有我們村程繡庭。看到他們臉上抹著胭脂，學女人走路，唱著好聽的戲文，我雀躍不止。參加演出，鍛煉了他們的社交能力。我的舅父後來當了信用社會計，程繡庭則成了大隊書記，在位近三十年。我這個“小玩童”，由於四出看戲，見多識廣，比同齡人現得“早熟”。不怕生人，能言善辯，被大人稱作“老八刁（diao）”。至今，不知這句方言的確切含意和寫法，姑且用“音譯”。

 

    以後再看這曲戲，才知道“烏金記”故事曲折離奇，生旦淨醜行當齊全，在黃梅戲中算是“大戲”，接近京劇。經名家吳瓊，黃新德，潘啟才等人重演，已在網上列入黃梅戲經典。“烏金記”， 又名“桐城奇案”，說的是發生在桐城的真實故事。故事發生地，桐城大關“周莊”，已辟成旅遊勝地。與“孔雀東南飛”的潛山縣，相隔不過幾十裏地。悲劇性，可看性，“烏金記”都在 “孔雀東南飛”之上。由於事件發生在清乾隆33年（1788）,道光年間的“編劇”，讓劇中人都穿上明朝服裝，以免“侵犯隱私”。即便如此，由於劇中桐城知縣製造冤案，形象不好，“烏金記”出台後，很常時間在桐城被禁演。故事中的王員外，億萬富翁。生有一女,名叫王桂英。聘請落第秀才周明月為私塾先生，教授詩琴書畫。王小姐出嫁時,其父大講排場，以四塊烏金和一對玉鐲為其陪嫁。烏金是傳家的無價之寶，驚動盜賊。新婚之夜,盜賊雷龍潛入洞房,借新郎辭客進門之際將其殺害,盜走烏金。新郎家以為是新媳婦桂英勾引奸夫所為,告到縣府。桐城知縣，剛愎自用，將盜案辦成因奸殺人。私塾老師周明月是王桂英唯一接觸過的男人，知縣對他們嚴訊逼供，屈打成招。王和周二人被打入死牢，鑄成冤案。幸好周明月家有賢妻陳氏，與丈夫恩愛，情深似海。從不認為丈夫會有“小三”，拚全力營救。力證丈夫清白，案發當晚，丈夫在家同案共讀，無作案時間，如何殺人。以三寸金蓮奔走南京水西門，苦求丈夫摯友，大“律師”吳天壽救夫。發誓一死，以求翻案。共同計定，向社會哭訴冤情，尋求“清官”。可惜那時沒有“網絡”，輿論有限，南京城內無官受理冤案。桐城知縣是總督的得意門生，總督不許重審。除師生情外，也不願“牽一發而動全身”，破壞“維穩”。鑒於死刑已定，問斬在即，吳天壽無計可施。要想翻案，必需抓到真凶。個人無法完成，隻有要求和逼迫“總督”啟動重審。最後，陳氏隻得舍身，以死“驚天”。關於陳氏之死，版本甚多。真實故事是，陳氏第一次闖總督公堂，受仗責後奄奄一息，大“律師”吳天壽助陳氏在衙門口鼓架上自縊，頭發中藏有冤狀。因過於悽慘，現改成陳氏二次再闖總督公堂，不幸被杖斃。陳氏死後，吳天壽挺身而出，護住陳氏屍首，不許毀屍滅跡，大義凜然與高官抗爭。總督在陳氏人命關天的壓力下，重審此案，責令桐城現令限期追凶。陳氏犧牲自己，救了丈夫。周明月和學生王桂英得還清白，學生被判與老師為妻，劫後重生。故事告訴人們，不可張狂，“財不能露白”。“人在家中坐”，也可能“禍從天上來”。要救命，要靠賢妻和摯友。平時待老婆和朋友好一點。

   

    從八九歲開始，除了到何享堂上學外，我還肩負兩項任務。放學後和假期，放養大黃牛。由於家中“窩居”，必需每晚出去借宿，方言中稱為“搭歇”。放牛時，“牧友”兼室友們，也在一起“搭台唱戲”。那是真正的土台，用一塊塊草皮壘起來。插上兩麵小紙旗，在空曠的野外，盡情的吼。吼累了，就光著屁股到河裏遊泳，學習“狗刨”。

 

    魯迅先生在“社戲”中說，他十一二歲時候到外婆家，所第一盼望的，是到趙莊去看戲。“社戲”是一篇懷舊的抒情美文，充滿了溫情和鄉愁。 都說人可以“返老還童”，我真希望有一天再做回“小玩童”。

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• 童年的故事難忘。 -加州花坊- ♀ (0 bytes) () 09/17/2013 postreply 23:02:08