- 2010-12-08
《新民晚報》：
猥瑣男為何總說滬語？
吳聯慶
現在不少熱播的影視劇中，都加入了方言元素，方言已成為許多電視劇塑造人物的藝術手段。
《金婚風雨情》中薑文飾演的軍長說一口流利的四川話，個性豪爽且頗有大將風采。知識分子舒曼、季誠的對白中，常夾一些“兒字音”的杭州方言，讓南方人覺得 親切。曾叱吒戰場的耿直有男子漢風度，他粗曠的嗓音中帶有河北唐山的口音。衛生局新來的文秘馬麗麗（後來的工會主席），用陝西關中話念出來的台詞生動有 趣，體現出從小城鎮來到大城市的人物的性格與特色。
舒曼的姐夫搞婚外戀，與舒曼姐姐舒露鬧得不可開交，這個姐夫不但行為出軌，還說出一套男人出軌的理論，給觀眾的感覺有些缺廉恥，形象也十分猥瑣。劇中舒曼的姐夫在台詞裏夾雜了不少上海方言，強調這是“上海姐夫”。
20年前，《金婚風雨情》的導演同樣執導過一部50集的電視劇《渴望》，劇中孫鬆飾演的王滬生是一個“反麵人物”，這個人物不但個性軟弱，還看不起平民百 姓，在社會動蕩之際背信棄義，拋棄了劉慧芳，曾被觀眾評為全劇“最反感的人物”，編導為這一人物定名為“王滬生”，上海人。
方言凸顯了地方文化特色，能激起人們極大的認同感和歸屬感。
“反麵人物”的籍貫、地域20年不變，是偶然還是巧合？當然，筆者願意相信這“純屬”偶然和巧合。
因為編導一定明白一個連小學生都懂得的道理：各個地域的人群中，都是高尚的人和低俗的人兼有。地域無高低之分，更與人品無關。
如果真的用方言指代某人來自某地域，並加以暗示或批判，就完全是標簽化和漫畫式的，既不靠譜，也十分幼稚，這就和號稱“編年體”式的“有格調的唯美愛情童話”相去十萬八千裏了。
希望《金婚3》不要再出現這樣的“巧合”了！
