（楊立新）中國古人論書講求“書如其人”，認為書寫風格與書寫者之間有潛在的依存關係。清代劉熙載在《藝概·書概》中說：“書，如也。如其學，如其才，如其誌，總之曰：如其人而已。”意思是說，透過書法可以看出一個人的學養、才華和誌趣。梁啟超也講過：“個性的表現，各種美術都可以，即如圖畫、雕刻、建築，無不有個性存在乎其中，但是表現的最親切、最真實，莫如寫字。”
“書如其人”在毛澤東、蔣介石這兩位絕代雙雄身上得到了充分鮮明的體現。有意思的是美國前總統尼克鬆在《領袖們》一書中饒有興致地對他們二人進行過一番比較，其中竟也提到了二人的書法：“ 毛澤東懶散地躺在椅上的樣子，就像是不留心丟在那裏的一口袋土豆；蔣介石筆直地坐著的姿態，則好象他的脊梁骨是鋼製的一樣。毛澤東很隨和，無拘無束，說話很有幽默感,使談話氣氛很輕鬆；我與蔣介石會見時，卻從未發現他有任何幽默的話語。毛澤東的書法是信筆成書、不拘俗套的，蔣介石的書法則筆直字方，一望成行。”
毛澤東與蔣介石的個性涇渭分明，形成巨大反差，其書法也風格迥異，大異其趣，他們二人個性上的差異在他們的書風上都得到了充分體現。書法藝術的本質是表現個性,故而透過一個人書法的結體、運筆、書寫習慣，我們大致可以窺見其性情特征。一般來說，喜歡寫正楷的人往往嚴謹刻板，而喜歡寫狂草的人則通常性情奔放、浪漫；頓挫分明的字體可以看出一個人為人剛健有力，而汪洋恣肆的書法則折射了一個人豪放不羈的情懷。
比較一下二人的書法，我們可以看出，毛澤東書法筆走龍蛇，豪放無羈,氣貫長虹，一氣嗬成，有驚天地、泣鬼神之勢；蔣介石書法中正勁健，力透紙背，望之儼然，一股雄秀向上之氣充溢尺幅。
再比較一下他們演講時的情景：毛澤東熱情洋溢，一手叉腰，一手在空中揮舞，胸前的紅布條隨風飄揚，充滿了革命浪漫主義的激情；蔣介石堅定勇毅，一手握皮帶，一手纂拳頭，一身戎裝筆挺，風紀扣緊扣，一派冷峻硬漢之風。您再看他們的袖口——這是非常重要的生活細節，毛澤東不拘小節不拘一格，蔣介石則一絲不苟一本正經。二人的個性差異一如其字：毛澤東的書法大處著眼充滿激情有氣勢，蔣介石的書法細處著手一筆不苟有法度。可以說，毛蔣二人不僅字如其人，人亦如其字。
照理說，蔣介石的書法與毛澤東的書法本不在同一檔次上，但客觀地講，蔣介石的書法造詣也是相當深厚的。毛澤東的書法不可學，而蔣介石的書法可學。毛澤東的書法不可學是因為毛澤東是天縱之才，其書法采千古遺韻，融百家精神，洋溢著無與倫比的才氣、豪氣、靈氣、霸氣、神氣，氣吞山河，力壓乾坤，令人歎為觀止、敬之仰之，絕非常人可以駕馭（君看現在眾多寫毛體書法者，有一人寫像否？）；蔣介石的書法可學是因為蔣介石是可造之才，其書法循規蹈矩，不離法度，有路子可尋，隻要下功夫，常人或可企及。一句話,毛字無一筆不自己,蔣字無一筆不古人。欣賞毛澤東書法，我們既能感受到他龍蛇飛舞、大氣磅礴、豪放酣暢的書法藝術之美，又能感受到他指點江山、激揚文字、睥睨天地、獨領風騷的偉人風範。而蔣字則可以讓我們感受到蔣介石嚴謹、認真、精簡的作風。
就書法藝術而言，最能代表一個人藝術成就，並能較好表達藝術家個性的，莫如草書。毛澤東就選擇了最能體現其浪漫豪放情懷的草書，即使其行書也帶有草意。毛澤東的草書，下筆頓挫分明且頗有力度，行氣十足，雖師法懷素、張旭和黃庭堅，卻更加大氣和酣暢，不論從結體章法上，還是運筆上都極其狂放和灑脫，有排山倒海之勢。另外，毛澤東書法既有棱角分明的狂放書風，也有的舒緩寫意的抒情書風，前者如《七律·長征》，後者如《采桑子?重陽》，可以看出他能屈能伸的政治家本色。可以說，毛澤東的書法與其詩詞一樣，都成為他偉人風範的絕好寫照。
關於毛澤東的性格，他自己有一句非常經典的概括——虎性與猴性的統一。孫猴子最具造反精神，老虎有山中之王的霸氣，毛澤東身上同時兼具霸氣和造反精神，這種性格在毛澤東的書法中也得到了很好的彰顯。造反精神使毛澤東在書法創作中勇於創新，敢於“破格”,時出新意，不拘成法。毛澤東的書法不物成規，有著極其鮮明的創新意識和鮮明的個性特征,他師古人而融化己意，出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外，推陳出新，獨領風騷，從而形成了別具一格的“毛字”、“毛體”。霸氣是毛澤東書法中的一股雄放之氣，氣勢咄咄逼人，汪洋恣肆，縱橫捭闔，節奏鏗鏘，跌宕起伏，一瀉千裏。如果站在“視覺衝擊力”角度觀賞，其“形式藝術”的動感魅力，可以橫掃千軍，無人匹敵。
蔣介石的書法，既如其人，又如其名，中中正正，形如一介方方正正的石頭。蔣介石畢業於保定軍校和日本陸軍士官學校，後又擔任黃埔軍校校長。從他的成長軌跡來看，蔣介石從小就受到了良好的傳統正規教育，於陽明心學進行過潛心鑽研，並堅持寫省察日記，規範自己的言行；從執政策略上來看，他更多的是走傳統倫理救國的道路，因此不難揣測他的書法必以工整端嚴見長。蔣介石以楷書為主，很少寫行書。他的楷書以柳公權、歐陽詢為根基，晚年又多參以趙孟畹筆意，頓挫分明，結體有度，骨力雄強，章法嚴謹，從中不難看出他的剛健向上的精神和不屈不撓的倔強性格。他的楷書用筆以方筆為主，橫斜豎直，撇低捺高，表現出瘦硬挺骨、險絕森嚴之風範。從藝術角度上看，蔣介石的字技法精到，法度嚴謹，在神韻上也說得過去，但比較內斂，與毛澤東融匯百家不同，而是拘於一家。
關於蔣介石的性格，有人概括為犬性和獅性的統一。犬性是愛憎分明、立場堅定的象征，獅性則是一種英雄氣和強悍氣。終蔣介石的一生，他更多的是以軍人身份去履行軍人天職，其個性不苟言笑，呆板、倔強、固執。筆直字正，一望成行，是蔣介石楷書的最大特色，也是他軍人風範的體現。與毛澤東無拘無束、自信灑脫相反，蔣介石的書法嚴守法度，中規中矩，雄秀勁健,有一股英氣、銳氣和向上之氣；但略顯拘謹，靈活性不夠，更乏創新意識，基本上是一種理性書寫。
毛蔣二人的個性也體現在他們的書寫習慣上。從現存的幾幅毛澤東書寫時的照片看， 毛澤東書寫時頭部都偏向左側，目光斜視書作，這可能與他的字向右上傾斜取勢有關，左手常壓住紙箋，表情自然放鬆，氣度雍容。蔣介石書寫時正襟危坐，腰板挺直，頭部居中，目光正視書作，這可能與他的字向上取勢有關，左臂平放案上，表情嚴肅，一派軍人氣質和軍人儀態。
毛澤東與蔣介石的個性差異在他們的書信手劄上也得到了充分體現。毛澤東的書信完全不拘於朱絲欄格，常常“破格”，突破天頭地尾和兩邊的界格，信封上收信人的姓名也越出欄格之外，放膽書寫，無拘無束，唯我是從，卻自成妙趣；蔣介石的書信即使沒有欄格也自然成行，四平八穩，中規中矩，一筆不苟，信封上收信人的姓名也嚴格在欄格之內，不越雷池一步。
“書如其人”在毛澤東、蔣介石這兩位絕代雙雄身上得到了充分鮮明的體現。有意思的是美國前總統尼克鬆在《領袖們》一書中饒有興致地對他們二人進行過一番比較，其中竟也提到了二人的書法：“ 毛澤東懶散地躺在椅上的樣子，就像是不留心丟在那裏的一口袋土豆；蔣介石筆直地坐著的姿態，則好象他的脊梁骨是鋼製的一樣。毛澤東很隨和，無拘無束，說話很有幽默感,使談話氣氛很輕鬆；我與蔣介石會見時，卻從未發現他有任何幽默的話語。毛澤東的書法是信筆成書、不拘俗套的，蔣介石的書法則筆直字方，一望成行。”
毛澤東與蔣介石的個性涇渭分明，形成巨大反差，其書法也風格迥異，大異其趣，他們二人個性上的差異在他們的書風上都得到了充分體現。書法藝術的本質是表現個性,故而透過一個人書法的結體、運筆、書寫習慣，我們大致可以窺見其性情特征。一般來說，喜歡寫正楷的人往往嚴謹刻板，而喜歡寫狂草的人則通常性情奔放、浪漫；頓挫分明的字體可以看出一個人為人剛健有力，而汪洋恣肆的書法則折射了一個人豪放不羈的情懷。
比較一下二人的書法，我們可以看出，毛澤東書法筆走龍蛇，豪放無羈,氣貫長虹，一氣嗬成，有驚天地、泣鬼神之勢；蔣介石書法中正勁健，力透紙背，望之儼然，一股雄秀向上之氣充溢尺幅。
再比較一下他們演講時的情景：毛澤東熱情洋溢，一手叉腰，一手在空中揮舞，胸前的紅布條隨風飄揚，充滿了革命浪漫主義的激情；蔣介石堅定勇毅，一手握皮帶，一手纂拳頭，一身戎裝筆挺，風紀扣緊扣，一派冷峻硬漢之風。您再看他們的袖口——這是非常重要的生活細節，毛澤東不拘小節不拘一格，蔣介石則一絲不苟一本正經。二人的個性差異一如其字：毛澤東的書法大處著眼充滿激情有氣勢，蔣介石的書法細處著手一筆不苟有法度。可以說，毛蔣二人不僅字如其人，人亦如其字。
照理說，蔣介石的書法與毛澤東的書法本不在同一檔次上，但客觀地講，蔣介石的書法造詣也是相當深厚的。毛澤東的書法不可學，而蔣介石的書法可學。毛澤東的書法不可學是因為毛澤東是天縱之才，其書法采千古遺韻，融百家精神，洋溢著無與倫比的才氣、豪氣、靈氣、霸氣、神氣，氣吞山河，力壓乾坤，令人歎為觀止、敬之仰之，絕非常人可以駕馭（君看現在眾多寫毛體書法者，有一人寫像否？）；蔣介石的書法可學是因為蔣介石是可造之才，其書法循規蹈矩，不離法度，有路子可尋，隻要下功夫，常人或可企及。一句話,毛字無一筆不自己,蔣字無一筆不古人。欣賞毛澤東書法，我們既能感受到他龍蛇飛舞、大氣磅礴、豪放酣暢的書法藝術之美，又能感受到他指點江山、激揚文字、睥睨天地、獨領風騷的偉人風範。而蔣字則可以讓我們感受到蔣介石嚴謹、認真、精簡的作風。
就書法藝術而言，最能代表一個人藝術成就，並能較好表達藝術家個性的，莫如草書。毛澤東就選擇了最能體現其浪漫豪放情懷的草書，即使其行書也帶有草意。毛澤東的草書，下筆頓挫分明且頗有力度，行氣十足，雖師法懷素、張旭和黃庭堅，卻更加大氣和酣暢，不論從結體章法上，還是運筆上都極其狂放和灑脫，有排山倒海之勢。另外，毛澤東書法既有棱角分明的狂放書風，也有的舒緩寫意的抒情書風，前者如《七律·長征》，後者如《采桑子?重陽》，可以看出他能屈能伸的政治家本色。可以說，毛澤東的書法與其詩詞一樣，都成為他偉人風範的絕好寫照。
關於毛澤東的性格，他自己有一句非常經典的概括——虎性與猴性的統一。孫猴子最具造反精神，老虎有山中之王的霸氣，毛澤東身上同時兼具霸氣和造反精神，這種性格在毛澤東的書法中也得到了很好的彰顯。造反精神使毛澤東在書法創作中勇於創新，敢於“破格”,時出新意，不拘成法。毛澤東的書法不物成規，有著極其鮮明的創新意識和鮮明的個性特征,他師古人而融化己意，出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外，推陳出新，獨領風騷，從而形成了別具一格的“毛字”、“毛體”。霸氣是毛澤東書法中的一股雄放之氣，氣勢咄咄逼人，汪洋恣肆，縱橫捭闔，節奏鏗鏘，跌宕起伏，一瀉千裏。如果站在“視覺衝擊力”角度觀賞，其“形式藝術”的動感魅力，可以橫掃千軍，無人匹敵。
蔣介石的書法，既如其人，又如其名，中中正正，形如一介方方正正的石頭。蔣介石畢業於保定軍校和日本陸軍士官學校，後又擔任黃埔軍校校長。從他的成長軌跡來看，蔣介石從小就受到了良好的傳統正規教育，於陽明心學進行過潛心鑽研，並堅持寫省察日記，規範自己的言行；從執政策略上來看，他更多的是走傳統倫理救國的道路，因此不難揣測他的書法必以工整端嚴見長。蔣介石以楷書為主，很少寫行書。他的楷書以柳公權、歐陽詢為根基，晚年又多參以趙孟畹筆意，頓挫分明，結體有度，骨力雄強，章法嚴謹，從中不難看出他的剛健向上的精神和不屈不撓的倔強性格。他的楷書用筆以方筆為主，橫斜豎直，撇低捺高，表現出瘦硬挺骨、險絕森嚴之風範。從藝術角度上看，蔣介石的字技法精到，法度嚴謹，在神韻上也說得過去，但比較內斂，與毛澤東融匯百家不同，而是拘於一家。
關於蔣介石的性格，有人概括為犬性和獅性的統一。犬性是愛憎分明、立場堅定的象征，獅性則是一種英雄氣和強悍氣。終蔣介石的一生，他更多的是以軍人身份去履行軍人天職，其個性不苟言笑，呆板、倔強、固執。筆直字正，一望成行，是蔣介石楷書的最大特色，也是他軍人風範的體現。與毛澤東無拘無束、自信灑脫相反，蔣介石的書法嚴守法度，中規中矩，雄秀勁健,有一股英氣、銳氣和向上之氣；但略顯拘謹，靈活性不夠，更乏創新意識，基本上是一種理性書寫。
毛蔣二人的個性也體現在他們的書寫習慣上。從現存的幾幅毛澤東書寫時的照片看， 毛澤東書寫時頭部都偏向左側，目光斜視書作，這可能與他的字向右上傾斜取勢有關，左手常壓住紙箋，表情自然放鬆，氣度雍容。蔣介石書寫時正襟危坐，腰板挺直，頭部居中，目光正視書作，這可能與他的字向上取勢有關，左臂平放案上，表情嚴肅，一派軍人氣質和軍人儀態。
毛澤東與蔣介石的個性差異在他們的書信手劄上也得到了充分體現。毛澤東的書信完全不拘於朱絲欄格，常常“破格”，突破天頭地尾和兩邊的界格，信封上收信人的姓名也越出欄格之外，放膽書寫，無拘無束，唯我是從，卻自成妙趣；蔣介石的書信即使沒有欄格也自然成行，四平八穩，中規中矩，一筆不苟，信封上收信人的姓名也嚴格在欄格之內，不越雷池一步。
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