著名非洲題材畫家許琪萍夢裏江南係列之《夢裏故鄉圓月明》
中國貪官藝術資本
據中紀委的通報稱，據不完全統計，2010年大陸黑金洗錢出境是4120億美元（按照2010年的美元匯率，接近3萬億人民幣），2011年達到6000億美元（按照2011年的美元匯率，接近4萬億人民幣），2012年估計已突破10000億美元（超過6萬億人民幣）。2013年規模將達到15000億美元（超過9萬億人民幣）。國內2493家上市公司的總市值才20多萬億，而國內2493家上市公司2012年的總利潤才2萬億人民幣，隻等於2012年貪官洗錢的1/3。貪汙腐敗成為中國第一生產力，貪官洗錢成為中國經濟的核心支柱。
藝術品是洗錢的最好渠道之一。中國藝術品市場原本隻是貪官、國企高管通過國際洗錢組織洗錢所製造的泡沫。在這個洗錢製造的泡沫的帶動下，中國類似石頭、書畫等這些沒有實質性社會價值的虛擬資產將會被炒到幾百萬億的規模。國內的泡沫經濟已經嚴重衝垮了實際勞動者的生產力價值，中國實際勞動者創造的經濟價值被泡沫經濟吸走，中國實際勞動者是誰？就是出賣勞動力的廣大平民階層。這就是中國之所以官****的核心原因。
黃龍玉幾年就炒高了一萬多倍，齊白石幾年之間已經被炒高幾百倍，炒到幾千億甚至幾萬億的資產規模，中國GDP就幾十萬億，炒高幾十個甚至十幾個齊白石就可以兌換中國13億人1年的辛苦勞動。中國可以炒成齊白石的人有多少？中國藝術市場沒有評估規範，藝術品的價格隨便由炒家設定，隨便幾千萬幾個億都可以，任何一個人都可以被炒作成齊白石，中國有好幾十萬人可以被炒作成齊白石，金融化之後就可以兌換實體經濟。
誰在中國炒作這些泡沫經濟？貪官和國企高管，和貪官有利益勾結的權貴階層。貪官和國企高管的黑金洗錢遊戲製造了中國龐大的泡沫財富，大規模洗劫了中國的平民階層，這就是“藝術戰爭”。
三，中國藝術資本概貌
中國藝術市場的核心就是藝術資本，文化產業的核心也是資本，操控中國藝術品市場價格的藝術資本可以歸類為四種類型：藝術收藏資本、藝術洗錢黑金、國際藝術資本和藝術信托基金。
1，操控中國藝術市場的第三類藝術資本，藝術收藏資本。
文二代和官二代組成藝術收藏資本的大軍，並成功帶動了先富起來的這部分人成為收藏家。
文二代和官二代是手裏掌握藝術品和文物最多的人，他們可以影響中國藝術品市場的法律和政策的決策。文二代和官二代為了使其手中的藝術品和文物古董不斷增值，就必須把藝術品、古董、文物的價格不斷炒高，這樣的結果是把社會大眾的財富轉移到他們的手裏。
那齊白石來說，幾年時間齊白石作品被炒高幾百倍。有人說齊白石一生畫了幾萬畫，包括假畫有幾十萬張，單一個齊白石就可以製造出幾萬億的資產規模。當然中國還可以製造出無數個齊白石出來，這比央行印鈔票還來得直接。
不管有多少個齊白石，不管有多少畫，這些畫並不能形成生產力，不能為社會創造出實質性的經濟價值，把齊白石的畫炒上天價，是為了把齊白石的畫貨幣化，並用來兌換實際勞動者的經濟成果。中國的實際勞動者是誰？中國的平民階層。
藝術品被炒上天價之後，其負麵就是加速中國社會價值觀念的扭曲，如果資本的核心偏離了促進社會生產力的提升，成為洗劫廣大平民的武器，中國社會各階層之間的矛盾就更加尖銳。
本來你花50萬就可以買到一套房子，現在你要花300萬，你的250就被洗劫了。本來你隻要花200萬就可以活一輩子，現在你需要花700萬，你的500萬就被洗劫了。
國內收藏資本通過炒作藝術品就可以輕鬆擁有幾億到幾百億的資產，人家通過炒作幾幅畫，就可以洗劫你家人幾十輩子的勞動成果。你一家人辛辛苦苦賺錢一輩子，還不知道你的錢被誰洗劫了。
對民眾衝擊最大的就是收藏資本，如果收藏資本把中國的藝術品、古董、文物、翡翠等市場炒到幾百萬億的規模，中國按照3億個家庭計算，等於中國每個家庭無形中被洗劫了幾百萬人民幣的財富。現有的法律已經無法保護民眾的財富安全了，資本初期的貪婪洗劫是非常可怕和恐怖的，所謂大規模殺人而不見血，讓你在死亡中還享受著感恩的快樂。
2，操控中國藝術市場的第二類藝術資本，中國龐大的地下藝術洗錢黑金。
據不完全統計，中國2012年洗錢的地下黑金有6萬億人民幣的規模，地下黑金主要操控了中國藝術品和古董文物的洗錢市場。
一些涉華的大型國際洗錢組織在中國大陸都有國企的背景和很強的政治關係，國際洗錢組織中的國企通過在海外和香港成立分支機構，利用國內資本對外投資和吸引國外資本到中國大陸投資的雙向巨額資本流通通道，來隱藏巨額黑金的流通。這些大型國際洗錢組織可以把幾十億黑金洗到國外而不涉及資金的實際過境。2005年後，藝術品洗錢成為涉華國際洗錢組織洗錢的重要渠道。
中國形成龐大的藝術品洗錢黑金，和中國反洗錢政策和中國黑金的上遊犯罪相關。2005年之前中國黑金通過傳統金融體係和地下錢莊洗錢比較多，2005年中國的金融體係對反洗錢抓得很緊，那段時間去銀行提現金就很麻煩，中國的《反洗錢法》也在2006年出台，2005年之後中國的洗錢渠道就完全改變了，藝術品成為了最重要的洗錢渠道之一。中國藝術品市場在2005年後開始爆炸式的增長，核心原因就是洗錢，而中國藝術品在短短幾年內被洗錢炒高了幾百倍。
如果藝術品被用來洗錢，藝術品的真偽並不重要，而且是假的更好，因為假的真實價格更加低，而減少洗錢的手續費。當然也不排除某些傻冒被洗錢的天價欺騙了，而花巨資買下虛假天價的藝術品。如果藝術品被用來洗錢，作者是誰？藝術水準如何？是否偽作？這些都已經不重要了，越是假的，越是低劣的，用來洗錢就越方便。這就是國內藝術品市場假品泛濫的核心原因。
為什麽中國不知名畫家的價格會高過全球知名的世界大師？為什麽在美國流浪的中國畫家的價格比美國國寶級的大師還要高？其原因就是中國藝術品是用來洗錢而造成的。比如像陳丹青這些在西方屬於毫無藝術意義的流浪階層的藝術盲流畫家價格被炒上幾千萬人民幣，曾梵誌和F4這些在西方毫無知名度也沒有藝術意義的畫家價格也被炒到幾千萬人民幣。這就是中國藝術市場上的劣幣驅逐良幣。
3，操控中國藝術市場的第一類藝術資本，國際藝術資本。
國際藝術資本的身份很模糊，很多華人去了美國，拿了美國綠卡，你說他是中國資本還是國際資本？
在國際市場上購買中國藝術品的不一定代表就是歐美人，大部分是國際身份的華人。所以國際藝術資本這個概念就比較模糊，操控中國藝術品市場的國際藝術資本經曆了3個階段，第一階段是港台藝術資本，第二階段是歐美藝術資本，第三階段就是跨國藝術資本，跨國藝術資本不再局限於某個國際和地區。
國際市場收藏中國現當代藝術最多的收藏家是希克，收藏了2200件，排第二的是尤倫斯，收藏了1400件。尤倫斯是家族資本，所以尤倫斯操控中國藝術品價格的路線比較清晰。希克後麵有神秘的資本後盾，所以希克操控中國藝術品價格的手法很神秘，也隱藏得非常深。政治家希克布的是大局，商人尤倫斯賺的是小錢。
國際藝術資本可以分為2類，國際華人藝術資本和歐美藝術資本。國際華人藝術資本的主要目的是洗錢和資本暴利，但歐美藝術資本就帶有比較強的政治目的，目的有二：
第一個目的：炒高中國藝術品和文物的價格，然後再把藝術品和文物賣回中國，也把歐美的天價藝術品賣到中國去。日本就是前車之鑒，日本的銀行在高峰期的十年內收藏歐美的藝術品共有50億美金，但是現在僅值14億美金。中國流失海外的文物有記錄的就有1700萬件，近30年流失美國的文物就有300萬件。中國每年都耗巨資買回海外流失的文物。
第二個目的：炒高中國藝術品和文物的價格，摧毀中國的價值觀，使中國有效的資本沉迷於對過去的文物迷戀和古董豪賭，而偏離技術創造力本身。日本也是前車之鑒，日本80年代後疲於自救而失去產業轉型和技術升級的機會，而美國就獨享了信息科技所帶來的新經濟發展機會。中國達到繳納個稅標準的隻有2400萬人，但中國有8000萬的收藏人群，資本偏離創造力的核心，中國就有進入空殼化社會的危險。
4，操控中國藝術市場的第四類藝術資本，藝術信托基金。
2010年中國的藝術信托基金有35款，資金總額7.5億，到2011年中國的藝術基金有45款，資金總額55億，比起其他的藝術資本，藝術基金額度太小，比起每年3萬億的黑金湧動藝術基金幾乎可以忽略不計。
但是今年的政策是打擊藝術金融化，打擊文交所和藝術基金，2011年中國藝術品基金排名前3位的3家公司的相關負責人今年全部被拘留和協查，排名第一的北京藝融民生負責人民生品牌總經理何炬星被拘留調查，排名第二的北京雅盈堂董事長王耀輝被協查，排名第三的北京邦文董事長黃宇傑被拘留調查。國內幾十家文交所也被全麵清理和整頓。
一旦藝術品被金融化，國際和國內藝術資本炒作起來的數百萬億規模的泡沫藝術資產就會進入實體經濟，國內金融體係和社會民生會遭受嚴重的衝擊，政府打擊藝術金融化，清理和整頓文交所和藝術基金的政策是非常正確和及時的。
有兩個天價都是王耀輝製造出來的，2010年5月份黃庭堅《砥柱銘》拍出4.3億天價， 2010年11月估價隻有800～1200萬的瓷瓶以5.5億成交，王耀輝製造這2個虛假天價的目的是用來騙取藝術信托融資。日本90%的專家認為黃庭堅《砥柱銘》是偽作。王耀輝的目的不是收藏，而是利用藝術信托騙取融資，在保利拍的這幅4.3億《砥柱銘》通過王耀輝自己的吉林信托公司，從銀行募集到4.5億資金。但這個《砥柱銘》還沒有實際交割，還在保利拍賣的保險櫃裏麵，王耀輝是利用保利開出的發票來抵押融資4.5億的。利用一個沒有交易的作品拿到了4.5億的融資，這個是中國奇跡，我把這個叫藝術融資，這種定向的投資類型的藝術信托基金，每年隻需要8%—10%的投資回報。利用藝術品融資的成本比通過高利貸等地下金融體係融資的成本低多了。
藝術信托是藝術資本市場的一條新路線，但現在麵臨的主要瓶頸是中國既沒有一個規範，也沒有一個專家有能力去評估藝術品的真實價值。現在中國藝術品的定價權是在藝術炒家手裏，你隻有擁有這個藝術家的作品，比如說100幅左右你就有定價權了，把原來隻值十幾萬的作品炒到幾千萬是很容易也很簡單的事情，因為沒有其他的規範和專家去評估這位藝術家的作品究竟值多少錢？一切都是由幾個炒家說了算。
歐美的藝術價值評估體係就比較完善，歐美社會對藝術家的知名度，藝術家對美術史的貢獻是很規範的，歐美不可能會出現了那種不出名但價格炒得很高的，因為炒作者可能就混不上藝術市場這碗飯了。中國人可不管，中國人還沒有形成那種社會責任和社會公德，在中國人的觀念裏麵，他自己賺錢就可以了，其他人死活都和他無關。社會公共道德的缺失導致中國的藝術品市場是非常罪惡和扭曲的。
這是中國所有畫廊和美術館關心的問題，真正的藝術市場在哪裏？真正的市場之路應該怎麽走？藝術市場還有沒有希望？
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