你會感到他知道人們內心的軟點在哪裏，專門去觸摸。也許他並沒有為別人去創作，隻是他永遠地選擇同一題材，反複製作，結果是一樣的。所謂的掛曆藝術（calendar art)。他又是一個聰明的商人，於是他的作品成了商業畫的典型。類似的還有幾位，有人在這個壇上登過一些。
即使是我所崇拜的新古典主義大師，也有這樣的。當年莫奈和雷諾阿說一百年之後，人們會說法國最偉大的畫家是這位畫家，大概也是帶著某種嘲諷，因為他的畫更適合大眾的口味。而印象派當時還是屬於不入流的先鋒畫派。
評論技巧本是更適合老師對學生做的事情。可惜人們往往寧願評論技巧，而不談自己的真實內心感受。藝術有很多attributes，技法隻是之一。現代作品中有些優秀作品，技法並不高。紅樓夢中黛玉給香菱講詩詞創作那段，可以很好地用來解釋技巧與創作的關係。
關於炒作，Pheonix Art Museum 現在正有一個藏畫展。全是一對美國收藏家夫婦於80年代低價大量從中國買入。他在中國很有路子，有文化部的特許，見到的都是當時新生代優秀的無名畫家，他還能夠進入部隊大院見到軍營專業畫家。如今這些畫家很多成名了。他把這些畫拿出來到博物館展出，把他們作品地位進一步提高，讓美國人見識這些他們不熟悉的作品，可能他還會捐出幾幅畫給有名的大博物館。。。然後他的藏品就價值連城了。這是很典型藝術投資家的做法。80年代幾千人民幣就已經是大數了，加上能讓國際收藏家購買，那些畫家正樂不得賣給他呢。可沒有他，西方世界如何會知道中國的新畫家呢？ 這算不算炒作呢？ BBC 有部關於contemporary art bubble的紀錄片，采訪了很多這種藝術投資家，揭露了不少著其中的黑幕。 其實，當年也是有人給印象派做過同樣的事，把當時不出名的畫家作品收集起來，推銷上去，使得人們認識，接受了很多後來的印象派畫家。
信手寫來，沒有什麽嚴格的邏輯，隻是參加討論而已。見笑了。
