其實關於末日的討論，人類一直沒有停息過，隻是瑪雅人的說法，似乎太絕對太精確，以致於世人不得不針對“明天到底太陽會不會再次升起？”拭目以待。
當然，瑪雅人也會改口，說這隻不過是一次新的開啟之類的話，虛無騰騰。
為什麽世人對瑪雅文明這樣充滿神秘和敬畏呢？因為最近的考古發現了很多很多的奇跡，證明了馬亞人在數學和建築、天文曆法方麵高度文明的事實， 在這些方麵，他們的成就甚至遠遠高過了現代的人類。但是為什麽現代的瑪雅人，或者中美洲的土著，不要說房子不會蓋，連算術都不會呢？難道真的是他們這些人的先祖曾經那樣的“神武”嗎？再去看埃及的古代文明，也一樣有無數的不可思議，也難以想像今天這些喜歡朝天放槍的阿拉伯人的先祖會真的自己砌造起金字塔來。
告訴大家我的看法：這些古代的文明，根本不是當時的人類的作品，當時的瑪雅人或埃及人，充其量隻是當時文明的建築者的觀眾，甚至是奴隸。
我曾近在中國的家裏自己設計和雇人施工起居室，裏麵有一個結構複雜的壁爐，還有具有大麵積整體凹凸的護牆貼麵。我仔細研究過進料的厚度係數，根據這些設計出產生層次感的裝飾工藝，直接指導木匠一層一層地做，完成的時候，木匠們很欣喜，這是他們第一次完成這樣複雜結構的工作。 接下來，有人就來參觀了工地，並偷偷地請這幾個木工去其他地方做，因為他們覺得就這些木工會做這些裝飾，他們自己也說就是他們做的。可是他們不久就又折回來，都說想不起來怎麽做的了，盡管我由他們看著實物去回憶，我知道他們還是做不出來的。
瑪雅人的文明，其實隻是瑪雅人當奴隸去完成的工作，甚至連這都不能勝任，就好象蘋果的代工廠即使回到美國，也不可能雇傭連算術也不會的美國人一樣，他們隻能是觀眾而已。
我徹底地相信這些文明，是由精通數學和工程的外星人創造的，地球人在那個年代，隻能是和猴子們一起躲在樹後麵好奇張望的。一直等到外星人因為不知道的原因離開了地球，他們才壯了膽子守望在金字塔的外麵，並把金字塔作為聖物崇拜和利用。其中一種方式，就是把他們的首領的屍體經過他們認為最高端的處理，放置在這樣神聖的地方，作為最好級別的待遇和一並崇拜的對象。
然而，不論現代的科學家如何驚歎這些古代的不一定是人類的文明的成就，我覺得他們最大的缺陷還是顯而易見的，那就既是沒有寫實主義的繪畫藝術，也沒有抽象的水墨畫藝術，即使連照片都沒有在那些文明中被“先行一步”。在這些文明中，我們看到的隻有符號化的，平麵化的，人類兒童時代的繪畫或圖案，不管現代藝術評論家如何誇讚這些“藝術”的天才性質，有兩點是一定的： 一，當時的文明人，根本不知道視覺透視，沒有任何透視繪畫的概念或技法；二，當時的文明人，也根本不會解剖和其他具象繪畫的關於色彩和肌理的描述能力，也就是說，他們的眼睛是機械的，不是具體的有生命感覺的。
這就讓我理解了，我們現在的人類，其實根本不是那些所謂古文明的後來者，而是直接受到“神性”或“靈性”影響的人類，如果拿聖經的說法，就是依照神的樣子創造出來的，這裏的“樣子”兩個字，對於一般的學者或文字學家，會理解成“模樣”或“外表”，我在這裏要說，指的是“神性”和“靈性”。有了神性和靈性的人類，盡管並不棲身或守望在外星人建築的“偉大”成就的周圍，卻經過自身的知識積累逐漸達到今天的文明成就，這決不是生物學家根據遺傳基因可能挖掘出來的線索，而是根據“神性”和“靈性”的決定因素表現出來的文明軌跡。這樣的人類，分成了兩支，一支是“神性”的歐羅巴人，一支是“靈性”的東亞人。歐羅巴人將西方文化經過偉大的文藝複興，成為真正意義上的現代人類文明，具有了在藝術和科學上創造和革新的能力，我們為什麽這樣推崇達芬奇？因為他的繪畫和發明第一次集中地展示了人類自由的洞察力、理解力和創造力，試想，有可能在外星人的洞穴中發現細膩而有質感的油畫嗎？外星人沒有這樣的天賦。東亞人，主要是中國人，盡管不一定是武力和野蠻的強者，卻是東方文化的締造者，對於抽象思維，諸如謀略、變通（易經）和詩畫具有特殊的天賦，我們同樣在所有所謂高度文明的神秘發掘中不可能發現具有靈性的水墨畫。
我們可能懷疑高度文明的人類世界已經被終結了很多次了，也可能懷疑外星人一直就在我們的周圍，關注著現代的人類的所有自我成就的知識力量，但是，我相信我們今天的文明成就，也一定令外星人自歎不如，因為我們這一次的成就，具有了“神性”和“靈性”，也就是對於人的自身的高度自覺，這不是自然科技和數學運算可以得來，也不是宇宙探索和生命科學可以製造，而是對“神”，我們共同的祖先的一種繼承，它具有超時空的能力，可能打破人類社會不斷被終結的循環厄運。但是，我們自己一定要理解這種繼承的意義......
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