《編織夢幻的人·馬格裏特篇之一》

《編織夢幻的人·馬格裏特篇之一》

作為超現實主義畫家的勒內·馬格裏特（Rene Magritte）似乎顯得太平常了一些。他就像一個隔壁鄰家的大叔。總是身穿整齊西服，頭戴圓頂禮帽，按鍾點上下班。時常碰麵閑聊，他會講些小故事。然後抖個包袱，告訴你說事情並不是你想的那樣。在你還在琢磨玩味時，他卻轉身走了。下次見麵，他又會講一個新的故事。

馬格裏特成為畫家的由來卻很有些詭異。他回憶小時候一次和玩伴路過一個墓地。見到一個畫家在一堆亂石柱和枯葉之間作畫。畫家像魔術表演一樣的舉動誘發了他的興趣。馬格裏特的少年經曆為人知道的不多。他是比利時人。他的父親是個服裝商人。家庭還算富有。1916年，十八歲的馬格裏特進布魯塞爾的皇家美術學院學習。1920年服兵役。1922年同從小青梅竹馬的女友喬吉蒂結婚。接下來的四年裏，馬格裏特在一家牆紙公司先做繪圖技師，再做廣告設計。這種經曆無疑影響他以後的繪畫風格，很有裝飾性。從在學院學習至此，馬格裏特的繪畫作品無不透露出立體主義的影響。像這幅《室內的裸女》就有濃厚的萊熱風格。

1925年馬格裏特第一次見到基裏科的繪畫《戀曲》（見基裏科篇）就被它深深地打動了。從此馬格裏特開始了他的超現實主義時代。早期作品還透著基裏科一般荒涼神秘的氣息。

《受困的殺手》可能是他唯一一幅戲劇故事性的作品。一個嘴角流血的裸女躺在沙發床上。殺手收拾好衣帽提包，臨行之際似乎有意要聽留聲機。而室外前廊正埋伏兩個偵探。背景的陽台外另有三人朝室內觀看。畫作預示一場衝突之前的片刻安寧。故事取自當時的一部係列偵探電影。而畫家類似業餘者的拙笨呆板的手法似乎有意淡化故事的真實性。陽台後的三人既像劇中人，又像是觀眾。整個畫作讓觀看者的意識遊蕩在真實和虛幻之間。這就是馬格裏特畫作追求的效果。兩個偵探的正裝禮帽是畫家本人的寫照，將無數次地出現在馬格裏特的作品裏。

1927年馬格裏特的第一次個人畫展受到譏諷和冷落。傷心之餘，他來到巴黎，結識布列頓，直接接觸到超現實主義運動。和恩斯特，米羅的自動意識法不同，馬格裏特講究特意思考的繪畫構思。

在《虛假的鏡子》，馬格裏特著意細致地描繪一隻眼睛。而眼瞳卻是一片藍天白雲的景致。馬格裏特在說明人的眼鏡不是一麵鏡子，機械地反映外觀景物。人眼隻是接受在主觀意識支配下的自我真實。每人通過視覺看到的是自己的夢。

在《戀人》裏有兩個人形。靠著衣著知道是一對擁抱親吻的男女。兩人頭部都罩著白色麵紗。受到麵紗阻隔的親吻寓意感情宣泄的心理隔閡。像基裏科繪畫人物時隱去麵部一樣，馬格裏特用麵紗掩飾人物麵部表情，在繪畫中營造一種謎和虛幻。馬格裏特用麵紗的手法繪製多幅畫作。另一種說法是馬格裏特潛意識的流露。十三歲時，他的母親跳河自盡。相傳馬格裏特見到他的母親被打撈上來時臉部被衣衫掩蓋著。想著這是怎般痛苦的記憶。

--寫於2017年7月15日 （圖片來自網絡）