油畫《一個男人和一個女人》
《一個男人和一個女人》，是我十年前的一張舊畫。
《一個男人和一個女人》 36”X 48” 2007年
1996年4月，母親突然去世，我趕回國與母親遺體告別並安排後事。
事後，好友壁畫家李林琢為讓我從悲痛中解脫出來，拉我去作甘南藏區采風行。他通過關係，借來了一輛越野吉普和一位當地的司機。我們從蘭州出發，前往甘南藏族自治州，經臨夏、夏河、瑪曲，到若爾蓋草原，順道去到九寨溝，然後翻越秦嶺，經寶雞回西安。沿途凡看到有意思的人物場景，我便把鏡頭當獵槍，盡可能一一搶拍下來。司機老曹非常配合，說停就停，使我有可能拍到了一些平常不易見到的情景。這一行收集了不少素材，後來我畫的那些有關藏族題材作品，原素材都來自這次采風。
照片1：甘南行車途中，和一群進山挖冬蟲夏草的婦女孩子們合影
（左立者為司機老曹，上圖披長發者是李林琢，
今年他剛被選為新一任中國壁畫學會會長，下圖是本翁）
照片2：和牧民全家的合影
《一個男人和一個女人》一畫的靈感來自甘南瑪曲縣。
那天早晨，我從招待所出來，背著相機在街上轉悠，看到幾個性格各異的牧民和一個女孩從餐廳出來，其中一個透著強悍個性的中年漢子的形象吸引了我的注意，便不由自主地跟了上去，時不時用長焦從遠處偷偷地拍上幾張。
突然，他停住了腳步，頭向右轉去，我順著他的目光望過去，看到一個國營商店的女售貨員正在打開門窗，準備開業，那中年漢子的目光便直盯盯的停在了那位女售貨員的臉上。
已城市化了的、穿淺紅色細毛衣的、溫順柔美的藏族女售貨員形象，和這粗獷強悍的藏族中年遊牧男子的形象，霎那間形成了一種形象對比強化後的張力，我趕緊加快了腳步，繞到前麵拍下了這一場景。
十年後，我把這段記憶畫成了這幅畫，起名《一個男人和一個女人》。
畫中，引起觀眾所注視的，已不再是先前國內藏族題材油畫中常見的那樣：幾個穿著藏袍的彪悍牧民的形象，或一對水汪汪大眼睛的藏族美少女。也沒有那些故意組織或加入的戲劇性場麵或形式感，而是直觀地看到了我們街頭生活中一個最常見的“平凡”瞬間，在那一瞬間，好像發生了什麽，卻又是什麽也沒發生。
在這幅“藏族題材”的畫裏，我並沒有要畫麵去刻意敘述什麽，講故事的是這兩個很偶然撞到一起的、反差很大的、具體人物的視覺形象。人物的民族身份，隻是退居二線的一個能指符號；畫麵瞬間背後帶出的、有普泛性的隱秘話語卻走到了前台，抓住了觀眾的眼球（如同當初抓住了我一樣）和意識，它給觀者留下了一個廣闊的空間，任由他們各自去做自己的一番解讀。
下麵是此畫的幾個放大局部：
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