本篇是弦樂器的最後一篇。
吉他，六弦琴，搖滾標配三大件之首。在搖滾中位置，對應劍在武林中的位置，是最基本的、所有人的入門兵器。待到一定階段後有人會放棄、改選其它兵器，也有人會繼續修煉直至化境。《滾石》曾經於03年評過20世紀一百大吉他手，11年重新評過。後麵排名有所變化，但第一名是Jimi Hendrix，沒有任何爭議。在西方搖滾幾乎已成昨日黃花的時候，中國搖滾才剛剛起步，卻又飛快地泄了，積澱不夠，根本無法出現Jimi Hendrix這樣的一代宗師級人物。高手還是有一批的。老五，李彤，歇斯，趙衛，李延亮都是國內一等一的吉他高手。每個人都親證了中國搖滾的自盛而衰，都是有故事的人，但又都沒有太多的Drama像張炬可以單獨成篇，這裏就略過了。
下麵說說古琴與古箏：
（古）琴，又稱七弦琴，瑤琴，玉琴。
琴是中國古代文化中地位最崇高的樂器，承載了中華三千年的文明（包袱重啊）。始為五弦，以五音承五行，後文王加一，武王加一。七弦成定製，再無增減。謂之君子之器，琴棋書畫四藝之首，高大上。琴自打誕生起就是非常小眾的東西。彈的人聽的人都少的可憐。彈的人少因為技藝難，聽的人少有很大原因是因為琴沒有琴箱，音量太小，傳播距離有限。伯牙子期‘高山’啊，‘流水’啊了半天就是倆人臉對臉兒。竹林七賢圍個圈兒，說嵇康啊，今天撫首《風入鬆》何如？這個圈估計差不多就是琴聲能到達的極限距離了。所以琴自古以來鮮見‘公共’演出。話說回來了，人家要的就是曲高和寡，要的就是‘欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰聽？’
（古）箏，二十一弦。
箏就不同了。源於戰國時秦地民間，出現伊始就自帶雅俗共賞的特質。民間的東西沒那麽多束縛，怎麽簡單直接怎麽來。也沒那麽多技藝，一弦一音，不夠就加弦。一路從五弦，加至唐十三弦，再加至近代二十一弦，甚至更多。而且箏有琴箱，聲音比琴大的多，傳的自然遠。非常適於‘公共’演出。
琴更注重情感自省、出世，箏更長於情感表達、入世。有一種說法‘琴悅己，箏悅人’。很好的概括了這兩種樂器的不同。
說到這裏，哪種樂器更適於搖滾已不言自明了…
中國搖滾N種武器之：古箏
古箏搖滾，由王勇始。王勇也是出身民樂世家，跟何勇、吳彤類似。80年代初參與組建了中國最早搖滾樂隊之一的‘不倒翁’樂隊，沒什麽經典流傳，但成員中的丁武、臧天朔、秦齊等後來都成了中國搖滾的頂級人物。王勇進入搖滾圈的身份是鍵盤手，除了‘不倒翁’，後來還做過‘1989’樂隊的鍵盤手，再後來特邀為‘黑豹’、‘唐朝’演奏鍵盤。94紅磡唐朝的現場，鍵盤就是王勇。
從開始進入搖滾圈，王勇就一直尋找機會祭出襯手兵器古箏。89年老崔首張專輯《新長征路上的搖滾》中的《假行僧》給了他這樣一個機會讓古箏初試啼聲。而真正一鳴驚人、驚豔眾生的是兩年後老崔第二張專輯《解決》中的《快讓我在這雪地上撒點兒野》。張元為這首歌拍攝了MTV。開頭一分多鍾的古箏solo，加上梆子敲擊聲，伴著黑暗中漫天飛雪，六合八荒，一片肅殺… 不經意間鼓點起，吉他、貝司強勁跟進，與箏糾纏扭曲。此間孕育出的能量，由最初無跡可尋，到急速充盈而無處釋放，最後瞬間病態爆發…
咿耶，咿耶，
因為我的病就是沒有感覺，
咿耶，咿耶，
快讓我在這雪地上撒點兒野
…
（這首歌在前篇《鼓》裏說到鼓三兒赤膊擊鼓的時候選用的老崔現場版，其中沒有古箏。）
與老崔兩次合作之後，尤其是在柏林‘中國文化藝術節’現場演出之後，王勇選擇離開，開始通過古箏專注自己的音樂訴求與表達。
93年第一首單曲《安魂進行曲》發行，收錄於合輯《搖滾北京I》。這首歌與專輯中其它歌曲迥然不同。和尚頌經都出來了。
95年錄製、96年發行首張個人專輯《往生》。個人風格進一步強化。
這之後，王勇在世界音樂的路上與搖滾漸行漸遠…
一晃二十載，15年韓紅上‘歌手’ 演唱《故鄉的雲》。間奏起，很多人感歎這位神似李宗盛的鬢發斑白的大叔古箏彈得真TM有型。還有很多人的反應是我靠，這TM不是王勇嗎？！
插曲，王勇一直以有型自居。酷愛摩托車，有一輛跟張炬前後腳買的同款Harley Davidson。張炬那輛出事後跟主人一起葬了，王勇這輛一直跟了他二十年。
下麵這首《往生》，96年同名專輯中的主歌，在吉他、貝司、鼓及標誌性的古箏之外，加入了西方弦樂、圓號、定音鼓，還融進了民樂的二胡、三弦、笛子、蕭，大雜燴而又渾然天成。作為專輯自萬物同生始，至萬流歸宗終的結語再合適不過。
（讀了紅袖老板娘關於朋友的一篇，無語。若信共產主義，一切已滅；若信上帝，希望她和她逝去的親人已入天堂；若信佛，希望她們已往生西方極樂世界，不再受輪回之苦…）
我盼望黑色隱去，
我盼望太陽升起，
我盼望鬼魂散開，
我盼望生機無限
…
繼續…
說古箏，還得提一位，被尊為‘中國搖滾新教父’的‘土搖’之王，謝天笑。老謝和 ‘冷血動物’樂隊早期沒什麽太大動靜，發行了一張專輯。後來老謝來美國混了一段時間還是決定海歸，將土搖進行到底。關於土搖一詞，有人說是‘本土搖滾’簡稱，也有人說是‘土’的掉渣的搖滾，正好對抗來自西‘洋’的正統搖滾。反正搖滾是以反叛為主旨的。
第二張專輯《X.T.X》開始引入古箏。但後來的什麽古箏雷鬼，還有什麽現場必摔吉他，這些東西總有些裝模做樣的嫌疑。可以在裝13和不裝13之間轉換自如也是一種態度，老謝也算長於此道。老謝容貌頗有些猥瑣，行事也多少有猥瑣可疑，與女演員充滿腥味的故事應該不是空穴來風，但對兄弟應該是仗義的。他跟‘布衣’樂隊，‘野孩子’樂隊一直都過從甚密。老謝並不是專業古箏，他音樂裏很多古箏是由布衣的張巍完成的。張巍在離開布衣前司職吉他和古箏。布衣很多歌裏可以聽到地道的古箏，《那麽久》《風》《三峰》。再說老謝的歌詞，比較蒼白，說好聽點是直白，再難聽點就是土了…
對老謝的音樂總體感覺一般，個別還不錯，比如《向陽花》《冷血動物》《再次來臨》，都出自第二張專輯，後兩首都有古箏。這首《再次來臨》是05年‘傾笑京城’現場，古箏是張巍。
To Be Continued…
