她沒有栗原小卷的知性美，她沒有吉永小百合的古典美，她沒有倍上千惠子的村姑美，她沒有鬆板慶子的的豔情美，她也沒有山口百惠的現代美---她有的隻是農婦一般粗俗的厚唇，過高的顴骨，少許眼袋，少許木納的大眼，她完全不像個演員，更不像個明星。
可是，51年前（1964），她的不露痕跡的演技，迷倒了無數觀眾，在國際影壇大放光彩。---她將一個孤獨的無依無靠的中年村婦的無奈，艱毅，執著，細膩，和欲念的愛恨----幾乎隻用眼神和坦誠無遮得身體語言，用真實情感演繹的美，征服了男主角的肉體和心靈--那個由毫不有意到逼不得已到情不自禁到設法逃離她的---城市知識人---同時，她征服了第17屆康成影展的評判。
她就是日本的實力派演員：岸田今日子。
那部電影是根據作家安部公房的小說《沙之女》改編，導演是敕使河原宏。
可能是受戰後意大利寫實主義電影的的影響，導演將全部心血用在一個其貌不揚的村婦身上。所有的農民也真實得像你遇到的一模一樣。他們都在戰後的頹廢中掙紮生活著：偷挖海邊的沙，賣給唯利是圖的違法建築商。一個城裏來的知識分子迷途中半夜被送到中年寡婦（岸田今日子）家借宿--一夜醒來，彼此的生活開始陷入巨大的沙堆一般，無法自拔，無法自控的漩渦中。。。。
被困陷沙堆屋的城裏人，千方百計想離開，可是逃生的軟梯卻控製在沙堆屋上的村民中。
寡婦逆來順受，忍氣吞聲，無言的麵對著幾乎原始的生活。她不斷的挖沙供給沙屋上的村民，村民提供食物和用水--城裏人，是村民送她的“禮物”，而這個看似木納的女人，生活雖然都按著本份，但她畢竟是個有血有肉的女人，她沒有誘人的美貌，可是她有成熟的健壯的母性的軀體，她的本能自然希望留下這位不速之客，她可以承受生活的艱苦折磨，可是難以抗拒來自人性本能的情和欲的煎熬。。。那道通往自由的軟梯，她也無法控製，她本身也是被村民利用來攢取非法錢的活工具。
黑白攝影的獨特風格，將沙堆裏的炎熱，煩嘈的情緒，糾纏的內心，沙礫的細膩和粘乎的肌膚展現在我們麵前，身曆其境，張力非凡。沙堆屋中，孤男寡女，她裸露坦然---生活在沙堆中，睡覺時粘著沙，穿衣服反而違反自然。人性，在這裏赤裸裸。。。
80年代末，我收到一組黑白相片，原創的記者手寫記錄下拍攝的過程：他隨著長江的纖夫一起生活，記錄了他們真實的一麵：一個個全裸的纖夫，在烈日下，繩索將他們的身子扯得的都幾乎要貼地。。。除了那條肩上的繩子，他們一絲不掛。---他們說錢太少了，衣服太貴，且容易磨壞。相片上還有乳房下垂得中年婦女（有短褲穿著）---因為窮，顧不上女人不當纖夫的老規矩了！他們一個個精瘦的臉，除了風霜，就是麻木。。記者說，他還看到全裸的纖夫，背著衣著光鮮的的婦女淌過激流。。。。人類和其他動物的差別就是有羞恥感，可是，人性到了這個地步，又將是怎樣的心態？。。。我沒有將這組相片交給出版社的朋友，不僅僅是因為他們是我的同胞-----實在是，我沒有麵對的勇氣。。。
我佩服《沙之女》的導演和演員，他們挖掘人性中難以理解的那種執著和勇氣。
來自城裏的知識分子，在困境中滿腹心思----由驚慌到厭惡，由厭惡到憤怒，由憤怒到報複，由報複到發泄，由發泄到摧殘，像是自我摧殘。。。她在欲拒欲還中，人類本能的情和欲也得到了的宣泄。。。
影片的高潮是城裏人，為了得到村民口頭的“自由”承諾，居然失去了人的理性，露出了醜陋的獸性---竟然逼著寡婦當眾交歡！--而看似孺弱的寡婦卻拚死堅守著人性的底線--死也不願受辱！
知識分子的虛偽和軟弱被無形的鞭打得體無完膚，無地自容。。。
一種原始的樸實的本能的良知的美，借這個不美的中年女子展示在世人麵前。
直到寡婦懷孕，半夜被村民們送去醫院，城裏人發現，通往自由的軟梯，就留在那兒。。。
據城裏的派出所紀錄：知識分子失蹤了----他是留在沙堆屋裏？還是逃得無影無蹤？。。。
導演敕使河原宏在法國康城得到大獎後，也幾乎在影視圈“躲”得無影無綜。
其實--他是繼承父業去了，當一個著名流派的花道和茶道的掌門人。
25年後，才又拍一部關於茶道大師的電影《利休》重出江湖。風格大異，高雅脫俗的大師風範貫穿了全局，對茶道大師的高度讚揚和對帝王貴族的絕對鄙視也許是導演的夫子自道吧。
那年，我有幸在香港藝術中心《利休》首映禮上見到導演，67歲的老人，滿頭銀發，兩眼炯炯有神，表情自信又穩重，挺拔的站在門口迎接觀眾。看到老人家可以如斯神采飛揚，暗暗為之一振！不由得走上前，遞上場刊和筆，請他簽名。老人家氣定神閑，豎起左手掌，示意隻要場刊，同時右手在懷裏取出特粗的簽名筆---灑灑地一揮--嗬嗬！這是我人生的頭一回，我向大師鞠了躬，他也回了禮---這一幕，剛巧被兩小時前聚談的某報的青年記者看到--她瞪大了眼：想不到，你也有偶像？----當然！呆會看完電影你就明白啦。
記得第二次在香港看《沙之女》，出影院遇到前輩藝術家（舞蹈家，演員）劉兆銘，他說，這電影，隔十年要看一次。---呀--上一回，正是十年前！
看報紙，《沙之女》岸田今日子，去世不久，享年76歲。
導演敕使河原宏也已去世，享年74歲。
兩位都是日本影視圈低調的藝術家，但是他們的作品，曾經深深地感動過我，還不止一次。
可是，51年前（1964），她的不露痕跡的演技，迷倒了無數觀眾，在國際影壇大放光彩。---她將一個孤獨的無依無靠的中年村婦的無奈，艱毅，執著，細膩，和欲念的愛恨----幾乎隻用眼神和坦誠無遮得身體語言，用真實情感演繹的美，征服了男主角的肉體和心靈--那個由毫不有意到逼不得已到情不自禁到設法逃離她的---城市知識人---同時，她征服了第17屆康成影展的評判。
她就是日本的實力派演員：岸田今日子。
那部電影是根據作家安部公房的小說《沙之女》改編，導演是敕使河原宏。
可能是受戰後意大利寫實主義電影的的影響，導演將全部心血用在一個其貌不揚的村婦身上。所有的農民也真實得像你遇到的一模一樣。他們都在戰後的頹廢中掙紮生活著：偷挖海邊的沙，賣給唯利是圖的違法建築商。一個城裏來的知識分子迷途中半夜被送到中年寡婦（岸田今日子）家借宿--一夜醒來，彼此的生活開始陷入巨大的沙堆一般，無法自拔，無法自控的漩渦中。。。。
被困陷沙堆屋的城裏人，千方百計想離開，可是逃生的軟梯卻控製在沙堆屋上的村民中。
寡婦逆來順受，忍氣吞聲，無言的麵對著幾乎原始的生活。她不斷的挖沙供給沙屋上的村民，村民提供食物和用水--城裏人，是村民送她的“禮物”，而這個看似木納的女人，生活雖然都按著本份，但她畢竟是個有血有肉的女人，她沒有誘人的美貌，可是她有成熟的健壯的母性的軀體，她的本能自然希望留下這位不速之客，她可以承受生活的艱苦折磨，可是難以抗拒來自人性本能的情和欲的煎熬。。。那道通往自由的軟梯，她也無法控製，她本身也是被村民利用來攢取非法錢的活工具。
黑白攝影的獨特風格，將沙堆裏的炎熱，煩嘈的情緒，糾纏的內心，沙礫的細膩和粘乎的肌膚展現在我們麵前，身曆其境，張力非凡。沙堆屋中，孤男寡女，她裸露坦然---生活在沙堆中，睡覺時粘著沙，穿衣服反而違反自然。人性，在這裏赤裸裸。。。
80年代末，我收到一組黑白相片，原創的記者手寫記錄下拍攝的過程：他隨著長江的纖夫一起生活，記錄了他們真實的一麵：一個個全裸的纖夫，在烈日下，繩索將他們的身子扯得的都幾乎要貼地。。。除了那條肩上的繩子，他們一絲不掛。---他們說錢太少了，衣服太貴，且容易磨壞。相片上還有乳房下垂得中年婦女（有短褲穿著）---因為窮，顧不上女人不當纖夫的老規矩了！他們一個個精瘦的臉，除了風霜，就是麻木。。記者說，他還看到全裸的纖夫，背著衣著光鮮的的婦女淌過激流。。。。人類和其他動物的差別就是有羞恥感，可是，人性到了這個地步，又將是怎樣的心態？。。。我沒有將這組相片交給出版社的朋友，不僅僅是因為他們是我的同胞-----實在是，我沒有麵對的勇氣。。。
我佩服《沙之女》的導演和演員，他們挖掘人性中難以理解的那種執著和勇氣。
來自城裏的知識分子，在困境中滿腹心思----由驚慌到厭惡，由厭惡到憤怒，由憤怒到報複，由報複到發泄，由發泄到摧殘，像是自我摧殘。。。她在欲拒欲還中，人類本能的情和欲也得到了的宣泄。。。
影片的高潮是城裏人，為了得到村民口頭的“自由”承諾，居然失去了人的理性，露出了醜陋的獸性---竟然逼著寡婦當眾交歡！--而看似孺弱的寡婦卻拚死堅守著人性的底線--死也不願受辱！
知識分子的虛偽和軟弱被無形的鞭打得體無完膚，無地自容。。。
一種原始的樸實的本能的良知的美，借這個不美的中年女子展示在世人麵前。
直到寡婦懷孕，半夜被村民們送去醫院，城裏人發現，通往自由的軟梯，就留在那兒。。。
據城裏的派出所紀錄：知識分子失蹤了----他是留在沙堆屋裏？還是逃得無影無蹤？。。。
導演敕使河原宏在法國康城得到大獎後，也幾乎在影視圈“躲”得無影無綜。
其實--他是繼承父業去了，當一個著名流派的花道和茶道的掌門人。
25年後，才又拍一部關於茶道大師的電影《利休》重出江湖。風格大異，高雅脫俗的大師風範貫穿了全局，對茶道大師的高度讚揚和對帝王貴族的絕對鄙視也許是導演的夫子自道吧。
那年，我有幸在香港藝術中心《利休》首映禮上見到導演，67歲的老人，滿頭銀發，兩眼炯炯有神，表情自信又穩重，挺拔的站在門口迎接觀眾。看到老人家可以如斯神采飛揚，暗暗為之一振！不由得走上前，遞上場刊和筆，請他簽名。老人家氣定神閑，豎起左手掌，示意隻要場刊，同時右手在懷裏取出特粗的簽名筆---灑灑地一揮--嗬嗬！這是我人生的頭一回，我向大師鞠了躬，他也回了禮---這一幕，剛巧被兩小時前聚談的某報的青年記者看到--她瞪大了眼：想不到，你也有偶像？----當然！呆會看完電影你就明白啦。
記得第二次在香港看《沙之女》，出影院遇到前輩藝術家（舞蹈家，演員）劉兆銘，他說，這電影，隔十年要看一次。---呀--上一回，正是十年前！
看報紙，《沙之女》岸田今日子，去世不久，享年76歲。
導演敕使河原宏也已去世，享年74歲。
兩位都是日本影視圈低調的藝術家，但是他們的作品，曾經深深地感動過我，還不止一次。
